C. Schonœus

Les quatre pièces, où il a voulu imiter les manières d'Italie, ne sont pas ce qu'il y a de plus beau dans la suite ; car, quoique très-bien gravées, elles ne sont point dans le goût des auteurs. Il est mesme assez difficile de coanoistre ceux que Goltzius s'y est proposé pour modèles, et je ne voudrois pas asseurer que ce fussent ceux-là mêmes que je dis ici, Raphaël, le Parmesan, Rassan ou plutôt le Titien, etiFrédéric Raroche. Pour les deux pièces dans le goût d'Albert et de Lucas, on ne pouvoit mieux faire. Celle de Lucas surtout est, à mon gré, une pièce inimitable. Sa manière, plus d'art, plus aisée et moins terminée que celle d'Albert, étoit bien plus difficile à être imitée, et il faut avouer qu'il faut être un grand homme pour se transformer de la sorte.

— Le corps mort de Jésus-Chrisl étendu sur les genoux de la sainte Vierge, qui le considère en pleurant et les mains jointes; pièce qui porte le monogramme de Henry Goltzius et la date A" 96, c'est-à-dire i 596. Comme c«tte pièce est tout à fait dans la manière d'Albert, bien des gens croyent qu'elle a été gravée d'après lui ; mais l'on sçait que Goltzius a quelquefois entrepris d'imiter si bien la manière d'Albert qu'il est parvenu à en imposer à ses contemporains dans celle qui représente la Circoncision, et il y a grande apparence que celle-ci a été faite dans la même intention, et que Goltzius l'a exécutée sur un dessein de sa propre invention. C'est un chef-d'œuvre de gravure.

— Statues d'Hercule, du palais Farnèse, de Commode en Hercule et d'Apollon Pythien, du palais du Belvédère au Vatican. A toutes : Opus posthumum H. Goltzii nunc primum divulgatum, A*» 1617. Elles sont très-bien gravées et avec beaucoup de liberté, mais nullement dans le goût antique. Herman Adolfz exe. Harlem. — J'ai un pressentiment que cet Herman, fils d'Adolphe, est Herman Muller.

— Portrait d'un homme, dont la devise est : Toujours ou jamais, et que l'on sçait se nommer Amoud Berestein ; il est en buste dans un ovale. 11 estoit gendre de Jean Zurenus, dont il avoit épousé la fille, et comme lui de Harlem. Sandrarl, p. 212, i^ colonne, fait mention d'un Amoud de Berenstein, qui vivoit à Harlem, en 1526, et qui étoit curieux de tableaux ; mais ce ne peut être celui-ci, qui est né en 1557.

— Un écusson dans lequel est représenté un cochon, devise d' Amoud Berestein ; la planche de forme ovale et gravée en 1580. Le nom de Goltzius n'y est pas; elle est cependant de luy et de ses plus jolies choses. On lit autour et à rebours :

Très et vicenos vilae cum carperet annos Amoldus facie sic Berestenias erat.

Les lettres numérales marquent l'année 1580.

— Jean BoU, peintre de Mallùes, eii btistë, dans tin càffduche ovale, àU-âë^us dliquel ^dnt deux gënies occupés à dessiner, gravé en 1^93, avec la marque de Goliziiis; là dédicace porte aussy le nom de Goltziuâ, et cependant il îiie ^inble encore qiiè cette pièce fi'est pas gravée par Gëltziti^, mais par ëaénrédam sur son dessein.

(Seëlàtarii vitrici effigiem^ Francisée, tnere^ YirtBtem speetato magis vîtamqiie probatàm 9 Pietrieem admirare mantiin, quà florida Tempe Et nemus Aleinoi penicilloœquaritainœDuin.

Dedicat hanc grato tibi pectore Goltzius; at tu Pignns amicitise Iseta cape mente manuque.

Joâiifaes Èollius J^lccbliDiensis pictor^ sBtat. àd, â. iâ93. t!e François, à qtii Goltzius dédie ce çorttait, ëèt Pktiçdis Boeis, beàii-fils et clisciple de iëdti Ëol ; il peigiioit cottittie luy dés paysages en biiniature. Sa riiort siiivit dé pths Celte de son père, qui mourut eii ISSlS. lA inÔfëdëi'râdçoisÈoèlS, ^tàiit veuve, s'étoit remaria en secondes no|)ces à Jeaii Bol. Van Mander fait mention de c-è portrait de (joltziiis à la titi de la Vie de iean Éol. Voyez cet endroit, p. â^ v. ; Sàfidraft. p. 2164, Ta traduit en latin , mais il se tromple sur le nom du beau-fils, qu'il écrit Boets aii lieu de Boels.

— Théodore Cornhéf t, d* Anoisterdatii , peintre et éfravêur, maître en fait d*àrmes et autéiir de plusieurs traités de poésie et de controverse, Te{)résenté en buste datig un ovale; c'est un des plus beaux ouvrages de graveur^e dé H. Goltziui ; il semble que, par ùh tnotif de reicônnoissaîicé, il ait vdiQii montrer toiit ce qu'il étoit capable de faire, dans lé pôïtrâit de celuy de qui il aveit appris l'art ée la graveure. — Ad vivum depictus et œre incisus ab; H: Goltzio; L'on apprend en même temps que Cornbert étoit né h Amsterdam, en 1522, et qu'il mourut à Goude, en iSdÔ, et, par les vers qui sont en

bas, rdïi apprend encore que Cornhert étroit beôùcoupl écrit ctjiitrë les nôUlreâUx réforinafeurs. — C'éldit, du teste, titt yisiclhnàité et Mtné un ènthdiisiaste (1).

— McofféS ttërte de DaVenter, triâthénïdtidlèEl, rept'ésrinté en demy côtfïs et me^ràht àvét lé cônipàs Un globe térteSf^e, ^avé eh j^3. — tJn aatre, du mesnle, dàùs titie attitude pslrèilie, itiaîs iéttiefois d^ëc des chad^éniëiit^ consiâëfaiiiéâ, celuy-cy ayant été gra>é ëti lë§S. — 11 tf y à i audùri de nom y seulefiiëiit la devise dU iUaihéinaticien : t'hôminé propose, et Dieil disposé. Maîà j'ay tell des épréuYës oÙ le tioïQ est mâtfUâcrU ; c^ést de là cttie je ta^ XitÊ.

-^ l'oHrâlt d'uûé daine flamande oii hollanddise , ayant sur sa tête un chaperon, et vélùé d^ùÈt hâbît à baildes dé velours ndit ; elle est d^ise dans un fauteuil au-dëvàtit d'une table, sUt lâquëne est un iiifré ; elle joint lés maicrs, et dans le fond, est ia Veuë dé s6n fcliâteau. Au bdë, cette st^6j!)Hé dés odëé d'Ëdrace :

DamnoBa quid non irominuit dia?

C'est un portrait rare et des meilleurs de Goltzius. J'en ay vu une épreuve, la planche n'étant pas encore finies puisque ni le iond, ni la table n'étoient encore gravésf oùla teste étoit absolument différente. Elle est coiffée d'un bonnet de toile de baptiste au lieu de chaperon, et la Iraise autour du col^ qui a'est pas tout à lait si grande, pose sur le collet de la robe (piiest doublé de fourrure. Gette teste fut apparemment effacée promptement, parce qu'on ne la trouva pas assez ressemblante, et en eifet elle paroist changée et n'est pas ensemble. A une épreuve que j'ai, il y a derrière écrit le nom de Catherine Decher.

(îj Voyez dans ce volume Tarticle spécial de Gornhert, p. 8-11

— Le portrait d'un anonyme, vestu à la mode d'alors, en buste dans une forme ovale, autour de laquelle on lit cette devise : Moderata durant ; il est gravé en 1580 ; la teste est veue de trois quarts, et il a une fraise à l'entour du col ; l'écriture se lit à rebours. — Gatherinot, dans la Vie de M Cujas, fait mention d'un Duranti Salvi, Italien, secrétaire du connestable de Bourbon, qui, en 1515, fit bfttir k Bourges un hôtel qui depuis a appartenu à Cujas, et dans lequel ce célèbre jurisconsulte est mort. Ce Duranti avoit pour sa devise une feuille de sauge avec ces mots : Moderata durant. Je préjuge que c'est icy le portrait de quelqu'un de ses descendants ou peut-être d'un homme qui se nomraoit pareillement Duranti et qui aura usé du même rébus.

~ Gérard de Jode, marchand d'estampes, représenté en demy-coqjs et ayant entre les mains un recueil d'estampes. On attribue ordinairement ce portrait à Henry Goltzius; peut-être n'est-il que de son dessein? — Sans nom, mais l'on sait par tradition que c'est le portrait de G. de Jode; il y a au bout de la planche ses armoiries, ce sont trois chapeaux ; la marque de Goltzius est au bas de la planche, mais la graveure ne me paroist pas de luy.

— N. de la Faille, gentilhomme des Pays-Bas, représenté s'appuyant d'une main sur son épée et de l'autre sur son casque, en demy -corps dans une forme ovale, environnée de trophées d'armes. A ce portrait il n'y a pas de nom, mais seulement des armes qui m'ont fait connoistre que c'est le portrait d'une personne de la famille de la Faille, établie aux Pays-Bas ; il y a autour des vers ïambes qui commencent :

Leges tueri et patriam devendere {iic)^ etc.

Aux bonnes épreuves, au lieu du nom du marchand Har-

maa Âdolfz, on lit ces mots : Jamais Faille. — Au portrait de la iemme, il n'y a pas encore de nom, seulement quatre vers latins ïambes à l'entour :

Sequi parata, siye te bello ducem, etc.

et des armes que je ne connois pas ; c'est un mouton passant, sur un champ d*azur.

— Robert, comte de Leycestre, lieutenant-général des troupes de la reyne d'Angleterre aux Pays-Bas , en buste dans un ovale, gravé en 1586 ; on prétend que cette petite pièce, qui a été gravée avec grand soin, est exécutée sur de l'argent. La marque de Goltzius se trouve sur la cuirasse, à l'endroit de l'épaule droite ; c'est une de ses plus jolies choses; l'écriture revient à gauche, ayant été gravée à droite sur la planche ; peut-être ce petit portrait a-t-il été fait pour quelque bijou? — On laisoit alors graver de petits portraits, dont on faisoit le même usage que nous faisons des portraits peints en miniature; quelques-uns des plus curieux les faisoient même graver sur de l'argent.

— Parmi les pièces de Goltzius, il y en a une, dans laquelle il a représenté un homme debout qui tient de la main droite deux 0eurs; elle est gravée en 1582, et au bas sont plusieurs vers hollandois, dont le premier commence par ces mots Oughelyk, etc. J'en ay veu une épreuve, au bas de laquelle on avoit écrit le nom de celuy qui représente ce portrait, qui est Theodorus Mol, Harlemensis.

— Portrait d'Erasme Pleiobius ; c'est un buste veu de lace dans une forme ronde. Des plus belles choses de Goltzius; avec cette inscription autour :

PLeloblVS pVLCre slC ora ferebat ErasMVs VlCenls très adnCIens nataLIBVs annos.

et le fk>m Goitzius en bas. Les lettres numérales expriment rannée 1664.

— Adrien Van Westcappelle* Agé de 58 ans, en 1584, en buste dans une forme ronde. L'écriture est à rebours, et au haut de la planche est un petit trou ; <m en trouve de même à plusieurs autres de ces petits portraits, ce qui me fait croire qnihoDt dû estrefeits pour estre mis dans des bijoux comme bracelets, etc. Cette écriture, qui se trouvoit en bon sens sur M plandies et qui devient à gauche sur les épreuves, m'en parott encore une pre^ive.

*-^ Jean Zurenus, Hollandois, en demy-corps, dessiné et gravé en 1588. ^ Une épreuve de ce mesme portrait avec des armoiries qui y rât été adjoutées, par H. Gôltshis. •<- Jean Yan Zuyren, en latin Zurenus, mort le 10 may 1591, Agé de 74 ans, fut un des magistrats principaux de la ville d'Harlem, et, de société avec Ciomhert, il leva une imprimerie à Harlon, d'où sont sortis divers ouvrages de la composition de son associé, entre autres une .traduction en flamand des OffkiêÈ de Gicéron, en 1561. Voyets Meerman, 1. 1, p. 64. -* Âmould Berenstein avoit épousé sa fille. Dans les vers, au bas du portrait, il est parlé d'un portrait de Zurenus, pant par Hemskerk ; mais ce portrait n'a rien de commun avec celui-ci, que Goitzius a dessiné et gravé d'aprte nature» Getai d'Hemskerk avoit été fait longtemps auparavant^ On trouve quelquefois joint à ce portrait une pièce de vers latins de la composition de Berenstein, à la gloire de son beau^père ; je l'ai dans mon œuvre.

GOLTZIUS (ttCBEnt). — 11 faut réformer toutoê ces dattes; la plupart fort fausses. — Le premier ouvmge d'Hubert Goitzius qui ait vu le jour est son livre de portraits des empereurs, accompagnés de leurs éloges, n y a eu plusieurs éditions, l'une en latin, en Irançois, en italien et en espagnoL

Il n*en a paru que la première partie; les deuxième et troisième que l'auteur promettoit sont demeurées en arrière. Je m'ai point yu l'édition latine qui sans doute a précédé. Je sçais seulement que celle en langue italienne fut faite à Anvers, et est de l'année 1557, la françoise, de 1559, et l'espagnole, de 1560. Chaque tète d'empereur est représentée dans une médaille, et, comme ces médailles sont imprimées en dair-obscur dans la couleur du bronze, cela a fait donner à l'ouvrage le nom de Jaunes de Golizius. Van Mander nomme le peintre natif de Courtray qui aida Golizius dans la gravure de ces planches, ou plustôt, ainsi que je le crois, dans la £açon de les imprimer, car, pour ce qui est du trait qui est gravé à l'eau-forte sur le cuivre, j'y reconnois la main de Goltzius, et m doute point qu'il ne l'ait gravé lui-même.

S'étant transféré à Bruges, et y ayant sans doute été attiré par un savant antiquaire de cette ville, Marc Laurin de Watervliet, qui lui ouvrit ses trésors et lui fit part de toutes ses ecNinoissances, il entreprit de donner les vies des empereurs par les médailles, et il débuta par son Jules César qui fut im* primé à Bruges, en 1563. Ses fastes furent publiées dans la même ville, en 1566, son Auguste, en 1574, et sa Sicile et sa Grande^îrèce, en 1576. Tous ouvrages qui ont été réimprimés, avec des augmentations, en 5 vol. in-folio, à Anvers, cbee KtHretus.

60NTIER (léonabd et jean). Peintres sur verre, qui Soient en grande réputation sur la fin du xvi«et au commeneemént du suivant. Oa vante les vitrages des églises de Saint-Etieùnè et de Saint-Martin-ès-Vignes de Troyes, leur patrie, quMla CfBl pmnls. Mém. îims. entoyée de Troyés.

GOUAZ (ttes), élève d'Âliamet, né à Brest, en 1747 ; étabUàParis.

GOUBEAU (nA5CESGo). Cet article est très-lautif. GoAow, qui se prononce eo fraoçois Gonbeau^ n'a pas été le disciple de G. Baur; il se nommoit Antoine et non Français. Voyez son article purgé de foules ci-dessus, p. 314.

GOGDET (pieeke), peintre parisien, a dessiné d'après le naturel presque tous les oyseaux qui se trouvent dans le livre de l'Histoire de la nature des Oyseaux, par Pierre Bellon, imprimé à Paris, en 1555, in-folio. Ces oyseaux sont dessinés assez correctement. Ils ont été gravés en bois par des François doDt on ne sçait pas les noms; ils s'y sont seulement désignés par ces deux marques (une flèche et une croix). Peutêtre est-c« une allusion à leurs noms et qu'ils s'appelaient l'un, la Flèche, et l'autre, la Croix. Préface de Belon.

GOUDT (henrt), d'Utrecht, comte palatin, ayant un amour singulier pour la peinture, étoit venu à Rome dans le dessein de s'y perfectionner. Il y trouva Adam Elsheimer, qui peignoit excellement bien en petit et dont la manière se trouva si fort de son goût qu'il luy fit faire plusieurs tableaux qu'il grava ensuite luy-mesme au burin pour les rendre publics. L'on peut dire à sa louange que l'on ne pouvoit mieux rendre qu'il l'a'fait la manière de ses originaux, très-difficiles d'ailleurs à être imités en graveure ; car ce sont presque tous des sujets de nuits, où les figures sont éclairées de la lumière de la lune, ou de celles de quelques flambeaux. Personne n'avoit traité avant luy de ces sortes de sujets avec quelque sorte de vérité ; il a fallu qu'il imaginât une nouvelle manière de graver qui fût propre à les exprimer, et c'est en quoy il a très -bien réussi. Le peu de pièces qu'il a mises au jour sont toutes d'après Elsheimer.

GOUJON (JEAN), habile s(*ulpteur à Paris (je crois vers la

tin du xvie siède), éloil d'autant plus estimable que, succédant aux gothiques, il ne tenoit rien de leur goût ; ses ouvrages sont, au contraire, fort légers, et sa manière de dessiner fort svelte. Les sculptures de la fontaine des Saints-Innocens, à Paris, sont de luy, et celles de la façade du vieux Louvre, en dedans la cour. U a fait encore plusieurs autres ouvrages considérables dans cette ville, surtout ce beau groupe de marbre représentant les trois Grâces qui portent une urne sur leurs testes, qui est aux Célestins(l). L'on trouvera dans la Description de Paris, de Brice, un plus grand détail de ses ouvrages. Il avoit été architecte du connestable de Montmorency, et il le fut depuis de Henry second, roy de France. — Extrait de la Dédicace à la tête du Vitruve, traduit par Jean Martin. Les figures qui sont dans ce livre sont du dessein de cet habile architecte et sculpteur, et il y a grande apparence que celle qui sont dans le Poliphile sont aussi de son invention.

GOUPY (JOSEPH). Xeuxis prenant pour modèle dutableau, qu'il devoit peindre pour les Agrigentins, cinq de leurs plus belles filles, gravé à Londres à l'eau-forle, par Joseph Goupy, peintre en miniature, d'après le tableau de François Solimène,

(1) On peut voir sur Goujon, Tappréciation artistique de M. Gustave Planche, imprimée d'abord dans la Revue des Deux Mondes et réimprimée dans ses Portraits d^artistes^ et la notice de M. de LoDgperier dans le Plutarque français (II, 1846, p. 17-24); il y conteste la mort de Jean Goujon dans la Saint-Barthélémy, et Tab-sence de son nom des Martyrologes protestants publiés alors, pour être une raison négative, n'en est pas moins une excellente raison. — Nous n'avous pas besoin de dire que Mariette se trompe en attribuant à Goujon les trois Gr&ces qui sont si évidemment de Pilon, que pour les lui donner il ne serait pas môme besoin des mentions qui en sont faites dans les comptes publiés par M. de Laborde (Renaissance desarts^ I, 494-5, 500, 506, 518).

qui C8l dan» le cabinet du ducde Devondiiie. —G'esIGaapy qui en a U planche à Londres.

GOURMONT (JEA5 de). 11 y a, dans la chapelle du château d'Escouen, un petit tableau représentant Jésus-Ghrist, nouyeUement né, couché dans la crèche et adoré par la sainte Vierge, qui est peint par le même mattre, d'après lequel sont gravées les différentes pièces qui sont marquées du monogramme J. 6. 11 est composé précisément de la même façon; même fond d'architecture, mêmes intentions de figures, et, si J. Gourroont, qui a bit les estampes, a fait aussi des tableaux, celui du château d'Escouen est son ouvrage (1).

— J. G. (en monog.)* Cestla marque de J. 6ourmont,qui vivoit en 1557. U grava dans cette année le portrait de Charles, cardinal de Bourbon, pour lors âgé de 28 ans ; ce cardinal, représenté en figure entière, assis près d'une table. Cest là que j'ay appris le nom de cet artiste.

— Ce graveur manioit le burin très-proprement, mais sans intelligence, et son goût de dessein et de composer est fort mesquin ; il se piquoit de sçavoir la perspective ; car il n'y a aucune de ses pièces qu'il n'ait enrichie par de grandes [corn* positions d'architecture. U y a aussy apparence qu'il estoit orfèvre ; il a gravé quelques pièces où il a représenté des ateliers d'orfèvre, et il y en a une surtout où tous les outils y sont exprimés avec assez de détail ; c'est celle où deux jeunes

(1) Le tableau dont parle Mariette est maintenant au Louvre, où il a été longtemps sous le faux nom de Van Mander; on y reiroave toujours cette prédominance de Tarchitecture qui paraît être ub des caractères de Gourmont. Le charmant dessin du cabinet des estampes, dans lequel le massacre d*aussi peu d'insocents qu'il est possible d*en mettre, du moment qu'on en met, esi le prétexte d'une délicate perspective de constructions élégantes» doit aussi être de lui.

apprentifs se battent et se tieHoent aux cheveux- Au reste» je ne le crois que du milieu du itYfi.

— Le songe de Raphaël, gravé par Georges Mantuan. Aux mauvaises épreuves : Jean de Gourmmit tœeudit.

GOY (jean-baptiste), prêtre, docteur en théologie de la faculté de Paris, premier curé de l'église Sainte-Marguerite au faubourg Saint-Antoine, à Paris, avoit été sculpteur dans sa jeunesse, et il subsiste encore de ses ouvragey. Il se dégoûta de sa profession et embrassa Testât ecclésiastique dans lequel il s'est rendu recommandable par la charité de ses mœurs. Sa sœur, Marguerite-Catherine Goy, avoit épousé M. Errard, directeur de l'Académie royale de peinture, établie à Rome. J.-B. Goy avoit été à Rome et parloit assez bien des arts. 11 est mort le 13 janvier 1738, d'une fluxion de poitrine, âgé de 70 ans (1).

GOYRAN (CLAUDE). Un paysage où sont des gens qui considèrent un tombeau antique ; un autre où Ton voit au bord d'une rivière un pêcheur qui va jetter son fliet ; chez P. Mariette qui y a fait mettre au bas : E. Stmnevelttu. in. et sculp,, œ^me s*ils étoient de la graveure de Hérman. Cependant ils soit certainement de Goyran.

GRANDI (ercolb), plus connu sous le nom d'Hercule de Ferrare. Le Yolateran (il. 2, p. 193) en parle avantageusemeiU et fait mention, non-seulement de ce qu'il avoit peint à Boulogne» mais encore des ouvrages dont il avoit enrichi la Hon* grie, in Pannonia nonnuUa quo luit accersitus. L'auteur de la Description des peintures de Ferrarç, (p. 9), qui me fou^^t

(1) Voyez sur iui Piganiol, Y, 132 et suiv., et sa description de Versailles, 1751 , II, 183 et 330.

cette anecdote, prétend que ce peintre a vu la tin du xiv« siècle et le commencement du xv®.

GRÂSSl (gregorio) d'Aquila.L'abbéTiti,dans sa Description des peintures des églises de Rome, p. 449, le lait élève du Guide. Je connois une estampe, gravée d'après lui, par Th. Malham, qui représente Alexandre coupant le nœud gordien. Elle peut servir à donner une idée de sa manière de composer, qui ne tient rien de celle du maître qu'on lui donne.

GRAVIO (gio.-andrea). Son nom allemand est Graff. U est disciple de Jacob Murel, qui avoit épousé à Francfort la veuve de Mathieu Merian le jeune.

GRAZINI (jean-paul). Le P. Orlandi, dans son énumératioD des peintres de Ferrare [Abec. Pitt.^ 1719, p. 97), fait mention de cet artiste qui mourut, dit-il, en 1620. J'ai peine à croire qu'il mérite la place que cet écrivain lui adjuge ; car il n'en est fait aucune mention dans la Description des peintures de Ferrare, qui ne laisse rien échapper de tout ce qui peut faire honneur à cette ville.

GRECCHl (marco-antonio). La sainte Vierge tombant é^nouie entre les bras des saintes femmes, à la veue du corps mort de J.-C. que saint Jean étend sur un linceul dans le sépulcre, gravé à Sienne, en 1598, par Merc.-Ant. Grecchi, d'après Alexandre Casolini ; au burin et médiocre. Les noms des artistes y sont ; on y voit aussi la marque de Jean Antoine de Paulis qui est le marchand. Je ne doute point que ce graveur ne soit le même qui ait gravé plusieurs pièces où il s'est contenté de se désigner par un M. et un 6., et que ce ne soit ui pareillement qui ait gravé la chute des géants attribuée à Callot,

GRECO (alessamdro). Eneas Vicus le met au rang de ceux ]ui ont excellé à contrefaire les médailles antiques. Discorsi sopra la medaglia degli antichi di Enea Ftco, p. 67. Seroil-ce ici l'associé du Padouan, qui, sur la médaille où il est représenté avec J. Gavinus, est nommé AUxander Bassianus. Voyez le Cabinet de Stinte-Geneviève, p. 113. Alexandre Cesari, fameux graveur de pierres gravées et de médailles, étoit aussi surnommé le Grec.

GREENHILL (jean). Le portrait de son frère Henry, marchand à Salisbury, gravé en i677, et au pied duquel est une longue inscription en latin, où il est dit que lui-même a manié quelquefois le burin, ne peut être l'ouvrage de Greenhill, quant à la gravure, puisqu'il mourut en 1676 ; dans les mémoires étant à la suite de M"' Beal, la mort de Greenhill est marquée au 19 may 1676. (Notes sur Walpole.)

GREUTER [JOSEPH-FRÉDÉRic]. Piètre de Cortonne, homme bien capable d'en juger, estimoit ce graveur. Voici comment il en parle dans une lettre qu'il écrivoit de Florence à un de ses amis à Rome, en 1641, et qui se trouve dans un recueil de lettres écrites par des peintres, qui a été publié en 1754. C'est à l'occasion des planches qui dévoient entrer dans le livre de Girol. Terio, intitulé : JEdes Barberinœ : « 11 sig. Gir. Terio m'ha mandati alcuni disegni délia salla del card. Barberini,chefaintagliare. Hointesocheuno ne fà ilGreuter, il qtiale è buono. Gli altri non so come li habbia spartiti, etc. »

GREUTER (MATHIEU], né à Strasbourg, est mort à Rome, en 1638; étoit ftgé de 72 ans, ainsi que nous l'apprend le Baglioni, p. 398.

GREUZE (jean-baptiste), né à Tournus, en 1728, travaille à Paris et s'y distingue par un excellent goût de couleur. 11 a

choisi pour son genre celui des bambochades» el tâche d'y mettre de Tintérôt, ce qui fait que ses tableaux sont fort goûr tés. Les connoisseurs trouvent leur compte dans la iaçoa dont ils sont peinte. La multitude est touchée du choix du sujet qui se rapproche de nos mœurs, et qui lui sert d'entretien. II a fait le voyage d'Italie en 1756, voyage qui lui étoit assez inutile, et où la vanité dut avoir la principale part.

— Qtioique ce qui mit ne sait que le dernier femUet éPun article spécial, nous le donnons, et pour sa curiosité, et parce que, en le signalant, il enjrésultera peui-étre la découverte d^une autre copie :.... la touche et la beauté de la couleur, et, sans s'arrêter au jugement que Greuze en portoit lui-même, la palme est demeurée au premier de ces tableaux, justement regardé comme le chef-d'œuvre de ce peintre, et que M. de Marigny a mis dans son cabinet et payé 3,000 liv. (1). Je souhaite me tromper, mais je crois que ce peintre ne fera jamais rien de plus accompli. Le second tableau attend un acheteur ; mais, pour le trouver, il laudroit que Greuze rabbatte beaucoup de ses prétentions. Il en a refusé un gros prix, et je crains qu*il ne s'en repente. Le sujet qu*il a choisi est triste; il faut pour l'acquisition de ce morceau un homme riche, et ces sortes de gens n'aiment à repattre leurs yeux que d^qihjets agréables. Greuze a Eait plusieurs portraits qui portent un caractère de vérité qui les doit faire priser. Mais c'est peut-être par cela même qu'ils ne feroient pas fortune. Trop de simplicité et de naïveté déplairoient à bien des gens. Ainsi, le portrait qu'il a fait de M. le Dauphin, o^ux du duc de Chartres et de mademoiselle d'Orléans, sa sœur, rat-ils épiouvé de rudes critiques. J'ai vu celui qu'il a fait d'une Jeune fiUe du

(1 ) C'est TAcccordée de village, n« 42 de la vente d^ M. le M^ de Ménars (M. de Marigny), février 178i, achetée pour le roi 16,650 livres et maintenant au Louvre.

dernier ambassacieur de Russie; c'est, si j'ose le dire, un ebefd'ouvré ; Rubens ni Yan Dyck ne l'auroient âésatoué ; mais c'est que, de la façon dont il est composé, c'est moins un portrait qu'une tôle de caractère. Greuze en a fait beaucoup dans ce dernier genre, et il s'en trouve parmi qui sont admirables. 11 a fait aussi nombre de desseins, qui, dans le commencement, lui ont été payés prodigieusement par quelque curieux ; mais je ne crois pas qu'on y mette aujourd'hui la même presse. Il me paroit au contraire que les derniers qu'a faits Greuze, font et feront encore longtemps l'orne^* ment de son appartement. Il n'en est pas de même des es* tampes qui ont été gravées d'après lui. Elles ont fait la forlune des graveurs et la sienne. Si l'on s'en souvient, il en fut ainsi des estampes qui furent gravées d'après les tableaux de Chardin. Elles eurent un débit prodigieux. Les sujets y ont plus contribué que toute autre chose. La vérité historique nous force de rapporter un trait qui caractérise l'hon^me, et qui montre combien Greuze avoit peu Tusage du monde. Il fut mandé à Versailles pour le portrait de Monseigneur le Dauphin; après avoir exécuté le tableau de Monseigneur le Dauphin, ce prince, qui étoit la bonté même, crut ne pouvoir lui proposer rien de plus flatteur m de plus obligeant que de lui demander le portrait de Madame la Dauphine. Elle étoit présente, et, sans songer de ce qu'il alloit dire, GtjduiB répliqua qu'il prioit d'en être dispensé, parce que, adjout^-t-il, je ne sçais point peindre de pareilles têtes. 11 vouloit critiquer le rouge qui déBguroit les joues de la princesse; mais étoit«41 permis de manquer d'une manière aussi ignoble au respect et aux convenances (1)? Chacun haussa les épaules et regarda le peintre en pitié.

(1) Murieite avait d*abord ècrii : Mais cela étoit 4it ea ^botier.

GREVENBROECK (cuarles-léopold) , qui se prononce Grevenbrouck, peintre flamand, que nous avons vu à Paris, qui peignoit le paysage, mais principalement des vcues d'édifices telle que sont celles de plusieurs maisons royales, qui furenl exposées au sallon du Louvre, en 1738. Il représentoit les objets qu'il vouloit rendre avec assez de fidélité, mais son pinceau étoit lourd, et sa couleur peu harmonieuse. Il s'étoit présenté à l'Académie, et y avoit été agréé. Comme il mouroit de iaim à Paris, il en sortit pour aller chercher fortune ailleurs; il ne la rencontra jamais, et, comme il ne fournit point son morceau de réception, il fut rayé. J'apprends qu'il est mort à Naples, en 1758 ou 1759.

GREVILLE (lady louise), ûlle du comte de Warwick, a gravé à Londres, en 1760, un paysage du Carrache et un — mesme peut-être quelques autres encore — d'après Salvator Rosa, qui ne sont pas sans mérite. Elle s'y est désignée par ce monogramme (L À G, en lettres italiques).

GRIGNON (JACQUES). Jamais la graveure au burin n'a été cultivée en France avec plus de succès que dans le temps que vivoient les deux^ graveurs dont on a recueilly ici les ouvrages. 11 s'étoit formé à Paris un nombre d'excellents artistes qui travailloient à l'envie l'un de l'autre à se surpasser pour la parfaite exécution de la graveure, dont ils faisoient leur principale étude. Jacques Grignon se distinguoit parmy eux. La couleur de son burin étoit extrêmement douce, et il possédoit une égalité de tailles qui n'étoit qu'à luy. La patience, avec laquelle il conduisoit son ouvrage, y contribuoit beaucoup. Pierre Landry, qui étoit son contemporain, n'avoit pas une moins belle couleur de burin; il avoit une grande facilité à couper le cuivre, et sa gravure étoit pure et brillante ; il ne luy manquoit que d'estre plus harmonieuse et

plus flexible. Ce que ces deux graveurs ont exécuté de plus considérable, sont des portraits.

6R1MÂLDI (gio. frangesco), que Ton nomme en France Jean Francesque Bolognese, vint à Paris en 1648 ; mais, n'y trouvant pas de Temploy, comme il Tespéroit, à cause des troubles qui agitèrent pour lors TEstat, il s*en retourna à Rome, après avoir peint les plafonds du palais Mazarin, à Paris. Felibien, t. Il, p. 299. — Ce peintre naquit à Bologne, en 1606. Il apprit son art dans l'école des Carraches; étant venu à Rome, il peignit plusieurs choses dans Tintérieur du palais Vatican, et, sous le pontificat d'Innocent X, plusieurs frises dans des chambres du palais de Monte-Cavallo. Le prince Camille Pamphile, neveu de S. S., l'estimoit beaucoup, et lui fit faire plusieurs ouvrages dans la vigne Pamphile. Les principaux ouvrages publics, qu'il a faits dans les églises de Rome, sont quelques portraits dans l'église de S. Idarie in Publicolis, deux grands paysages dans l'église de S.-Martin des Monts, en concurrence du Guaspre, les fresques d'une chapelle dans l'église de la Madona délia Yittoria, etc. Le cardinal Mazarin le fit venir en France pour peindre dans son palais et dans celuy du roy, et, pendant deux années et demie qu'il demeura à Paris, il peignit quantité de beaux ouvrages. Il en aurolt fait davantage s'il y eût pu demeurer plus tranquille. Mais, l'attachement, qu'il avoit au cardinal Mazarin, lui faisant craindre d'estre enveloppé dans sa disgrâce, lui fit prendre le party de se retirer chez les Jésuites, pour attendre un temps plus calme, et ce fut alors qu'il peignit dans cette église une magnifique décoration pour l'exposition du S. Sacrement, telle qu'on les pratique à Rome, laquelle attira tout Paris dans cette église, et fut tellement au goût de S. M., qui vint deux fois pour la voir, qu'il lui en ordonna imé pour la chapelle de son Palais, à l'occasion du sépulcre de N. S. dans la

semaine sainte. N*ayant plus d'occupation à Paris^ Grîmaldi s'en retourna à Rome, où le pape Alexandre Vil, et depuis le pape Clément IX, lui firent peindre , le premier la galerie, et le second plusieurs chambres du palais de âlonte-Cavallo. Il peignit aussi plusieurs scènes de théâtre pour les neveux de Sa Sainteté, et quantité d'ouvrages dans les palais de Rome. 11 étoit aussi beaucoup occupé à peindre des tableaux de chevalet, surtout pour la France. Le marquis del Garpio, am* bassadeur d'Espagne, étoit un de ses principaux protecteurs, et qui lui faisoit l'honneur de venir le visiter presque tous les jours. Il est étonnant la quantité de desseins qu'on voitck lui. Enfin, après avoir été deux fois prince de l'Académie de S.-*Luc, il mourut à Rome, âgé de 74 ans, en 1680, et fut enterré d^ns l'Église de S.-Laurent in Lucina, jour malheureux pour les beaux arts, puisque, dans le môme temps qu'on voyoit le corps de Grimaldi exposé dans cette église, on voyoit, exposé dans celle de S^Marie Majeure, celui du fameux cavalier Berain.

— A la suite iune énumératUm de m$ paysages gravés^ Hsh rieUe ofoute : Tous les paysages ci-dessus, à l'exception du der* nier, sont de l'invention de Jean Francisque B(riognese, et gravés à l'eau-forte par luy mesme. Cet habile artiste s'estoit fait une excellente manière de dessiner le paysage. 11 y a peu de maistres qui l'ayent gravé avec tant de légèreté, et c'est le meilleur modèle que puissent choisir ceux qui veulent dessiner de bon goût. — A une suite de quatre paysages : Il n'a gravé son nom à aucun de ses paysages, quoyque ce fût sa coutume ; il y en a seulement un où il a gravé la date 1643.

-— J'ay recueilli tout ce que Malvasia dit de Jean*^ançois Orimaldi :

Gio. FrancescoGrimaldi Bolognese vi veva nel 1678 ; era bravo {Httor de paesi, publico il funerale del sig. Facbenetti, arabasciator di Besogna in Roma, intaglio da lui aÛ' acqaa forte