PAR
Amédée GASTOUË
Consulteur de la Commission Pontificale Grégorienne,
Professeur à la “ Scola Cantorum ” et à l’Institut Catholique de Paris.
Médiante. — Ce terme de médiante, dans la psalmodie, signifie à la fois la pause et la cadence musicale qu'on fait au milieu de chaque verset. (On dit aussi médiation , par simple transposition du mot latin médiat ici). La médiante est indiquée par l’astérisque.
Verset avec médiante:
Dixit Dôminus Domino meo : * Sede a dextris meis.
Verset avec flexe et médiante:
O Domine, libéra ânimam meam : f miséricors Dôminus et justus, * et Deus noster miserétur.
Lorsqu’il n’y a pas d’autre arrêt, marqué par la flexe -j-, la médiante * est donc le seul arrêt qu’il y ait à faire dans la récitation ou le chant d’un verset de psaume. Non seulement elle est un arrêt ; elle est encore un repos, un silence , au milieu des deux parties du verset.. Ce silence, avec le ralentissement qui le précède, est analogue à celui qu'on observe dans le chant après la grande barre.
Laudâte Dôminum omnes gentes : * I laudâte eum omnes pôpuli.
En transcrivant en notes modernes le chant d’un psaume, si l’on traduit les punctum ordinaires par la croche, et les notes tenues par la noire, alors le silence sera celui d’un soupir. Autrement dit, le silence de la médiante est équivalent à la tenue de la dernière note.
On distingue deux façons d’observer la pause de la médiante : celle que nous venons de dire, qui est la pause convenable et ordinaire, et la grande médiante, telle que la font les moines et moniales dans leurs offices. Cette pause est le double de la médiante ordinaire : il n’y a aucune raison de la faire dans les églises séculières.
La cadence musicale de la médiante est réglée soit par le nombre des syllabes, soit par celui des accents. Il y a ainsi des cadences à deux syllabes
ou à un accent , et des cadences à quatre syllabes ou à deux accents. Lorsqu'un mot y est accentué à la manière de Dôminus, Gloria, c’est-à-dire sur l’avant-avant-demi ère syllabe, (ou « antépénultième »), la syllabe suivante, (l’avant-dernière, ou « pénultième »), ne compte que comme syllabe supplémentaire, ou survenante: on chante la syllabe survenante , — saut exceptions, — sur la même note que la syllabe suivante. Voici un exemple emprunté à la médiante la plus simple, celle des 2 e , 5 e et 8 e tons.
Teneur Médiante
do .... do
omnes gen - tes * Domino me - o * de Æ - gy - pto*
Cette médiante est à deux syllabes, ou à un accent.
La même médiante avec survenante :
Teneur Médiante
do . ré (do) do
qui timet DO-wi-num:* Patri, et fi - li - o :* hæreditâtem gen- ti - uni : * in ju - Di - ci - o : *
Dans ces deux exemples, nous avons indiqué l'accent par des lettres CAPITALES, et la survenante par des lettres italiques. On voit ainsi que la syllabe accentuée se chante toujours sur l'avantdernière note, la syllabe finale sur la dernière, la syllabe survenante sur la même note que la finale. Le mot qui précède l’astérisque peut être un mot d’une seule syllabe, ou monosyllabe , comme me, te, sum , vos , etc ; il peut être aussi un mot hébreu : David, Jérusalem, Ephrata , S ion, Israël. Dans la même médiante à un accent, lorsqu’elle se termine ainsi par un monosyllabe ou, un mot hébreu, on
élève la voix sur la dernière syllabe , c’est là que se place l’accent :
Teneur Médiante
do . RÉ*
Dôminus ex Si - on : * mandâvit de te : * dômini Isra - el:* super vos*
Comme la dernière note de la médiante est alors supprimée, on dit que la médiante est rompue ou abrégée (i).
La médiante du 4 e ton, et la seconde médiante du 6 e , sont aussi des médiantes à un accent , et, comme telles, elles peuvent aüssi être rompues ou abrégées : mais, comme elles offrent certaines particularités, nous les étudierons quand nous arriverons à ces tons.
Les médiantes des autres tons, i cr , 3 e et 7 e , sont à deux accents ou quatre syllabes. C’est-à-dire que l’élévation de la voix se fait deux accents avant l’astérisque, ou, s’ils sont trop éloignés, quatre syllabes avant l’astérisque. Voici des exemples, empruntés au I er ton :
la .
r Médiante
2 e accent i
er accent
. . SI t>
la
sol la \
in-i-Mi -
cos
