TU -OS* J
pœ-ni - té -
bit
e - uni* '
a DEX -
tris
TU- is* \
in vi -
bi - bet *
Dômi-nus
ex
Si - on* j
. t rk *
. accents.
à 4 syllabes.
11UU"1 1 UL1 j oilll ~ C LU “ 1 lllll
stéri-lem in do - mo * '
et nunc, et sem - per Comme dans la médiante à un accent ou à deux syllabes, il peut y avoir des syllabes survenantes :
(1) La S. Congrégation des Rites a permis de ne pas tenir compte de cette règle: ceux qui profitent de cette autorisation chantent ces médiantes comme la précédente, sans s'occuper de l’accent de la dernière syllabe. Il est toutefois mieux, et plus conforme à la tradition, de chanter les médiantes rompues, qui sont un reste précieux des plus antiques formes de la psalmodie. Dans la psalmodie primitive, eu effet, au X e siècle encore et plus tard, la médiante changeait suivant le nombre des syllabes du mot et la place de l’accent dans ce mot. La psalmodie ordinaire telle que nous la chantons actuellement, ne s’est constituée qu’au XII e siècle et au XIII e ; les plus anciens tonaires qui donnent la psalmodie simple, donnent les médiantes rompues. Les tonaires d’une époque plus ancienne ne donnent que la psalmodie solennelle, dont les règles sont différentes.
Teneûr Médiante
la . si p (la) la.sol (la) la
Dôminus Dô -mi- no me - o* im - plé-to ru - 1 - nas*
Pa-/n, et Fi - li - o* ô - pe - ra Dô-mi-ni*
Mais ces médiantes à quatre syllabes ne sont jamais rompues. O11 dit donc, même avec les monosyllabes ou les mots hébreux :
la . . . si b la sol la
manda-vit de te*
Do-////-ne Da-vid* ré-*//-met Isra-el*
La médiante du troisième ton a une particularité, qu'on expliquera en son lieu.
Terminaisons. — La cadence et la pause de la médiante ayant été faites, on reprend la teneur, et le verset finit avec la terminaison. Suivant les divers tons, ces terminaisons sont plus ou moins variées : c’est ce qu’on nomme les différences des terminaisons.
Certains tons ont une finale ou terminaison unique: le 2 e , le 5 e , le 6 e ; les autres ont diverses différences. Le I er ton en a dix; le 3 e , cinq; le 4 e , cinq; le 7 e , cinq; le 8 e , trois. On les distingue par les lettres de Talphabet, dans l’ordre suivant :
la si do ré mi fa sol
Par exemple, I er ton finale g signifie que l’on chante le I er ton avec la différence notée finale sol: la sol fa sol la sol. Quand plusieurs différences sont terminées par la même note, on les distingue par un numéro d’ordre : il y a ainsi, pour le i er ton, les différences D et D2 ; g, g 2 et. gh etc.
La différence qui se termine sur la même note qu‘e la finale de Vantienne est indiquée par la lettre majuscule. Le I er ton, se rapportant aux antiennes qui ont ré pour finale, ( d en notation alphabétique), sera marqué D (majuscule) s’il se termine en ré: mais le 7 e , dans sa différence en ré, sera noté d (minuscule). Les tons qui sont susceptibles d’être terminés sur la même note que l’antienne correspondante, sont:
I e D (re) ; II e D (je) ou A (la); IV e E (mi) ou A (la); VI e F (fa) ou C (do) ; VIII G (sol). Le 3 e , le 5 e , le 7 e n’ont pas de finales qui correspondent à celle de l’antienne.
Il y a enfin deux terminaisons dites appellatives, marquées par un astérisque apposé à la lettre : IV A* et \ III G*. Cette indication signifie qu’au lieu de prendre la différence ordinaire, on peut, de préférence, prendre celle qui se termine sur le degré supérieur. C’est le cas, par exemple, du De profundis , aux II es vêpres de Noël, pour le IV e ton, et du Levavi aux vêpres des défunts, pour le VIII e .
Toutes ces différences dans les terminaisons sont amenées par renchaînement que le dernier verset du psaume doit avoir, au saeculorum. Amen , avec la reprise de l’antienne. Ht c’est aussi la raison pour laquelle, à la suite des antiennes, les différences du psaume sont notées sous les lettres E u o u a e, qui ne sont autres que l’abréviation de (sa) e (c) u (1) o (r) u (m) a (m) e (n).
La manière d’adapter aux paroles les cadences musicales des terminaisons, est la même que pour les médian tes. La plupart des terminaisons sont à un accent. Seules les différences du 5 e ton et du 7 e sont à deux accents ou quatre syllabes : on y suivra donc la règle précédemment donnée pour les médiantes. Pour le 7 e ton :
Teneur Terminaison b
mi
ré
do
si.
Saecu-
rum.
men
Spi-
rî-
tu
Sa ne
- to.
fi-li
rum
lae
-tan
- tem
in
saé-
eu
- lum
saé
-eu -li
un 1/2 ton fa sol la
ré 1 ton mi 1/2 ton fa sol
Entre les deux premiers degrés de cette gamme, il y a un demi-ton; en les abaissant d’un ton, la note correspondant au demi-ton, correspondra au milieu des deux premiers sons de l’autre échelle. On placera donc ici un bémol :
ré 1/2 ton mi t> 1 ton fa
Ainsi ces notes se trouveront dans le même rapport que celles de la gamme originale. La
mi 1/2 ton fa sol la
do 1 ton ré mi 1/2 ton fa sol
De la Transposition
Vouloir expliquer les règles suivant lesquelles les musiciens de l’antiquité transposaient pratiquement leurs mélodies, serait ici un travail très compliqué et inutile (1). Qu’il nous suffise de savoir qu’au temps de saint Grégoire-le-Grand, c’est à la teneur ou dominante qu’on avait égard dans la transposition des airs :
« Le ton (de transposition), — dit Cassiodore qui fut peut-être son maître, — est une différence de toute la constitution harmonique, réglée par la teneur, sur laquelle repose l’accent vocal ». Déjà, Boèce, au siècle précédent, avait assimilé la « constitution » d’un ton transposé à un « corps sonore plein de modulations produites par le déplacement des consonances ».
Ces termes sont très exacts, mais, en somme, disent fort peu. Tentons d’expliquer cela autrement.
Toute gamme, ou échelle musicale, est constituée par une suite de tons et de demi-ton*. O11 sait qu'il y a un demi-ton de mi à fa, un autre de si à do , et que le bémol partage en deux demi-tons le ton de la à si. Tous les autres sons sont séparés par un ton.
Transposer, c’est poser une gamme sur d’autres degrés que ceux où elle est écrite. On comprend bien qu’en faisant cette opération, les tons et les demi-tons du modèle ne tombent plus à la même place, et qu’ainsi ils créent de nouveaux sons. Prenons par exemple l’octave du mode de mi , qui est celui du III e ton psalmodique, et abaissons-la d’un degré :
si 1/2 ton do ré mi
la 1 ton si 1/2 ton do ré
même opération sera faite du 5 e au 6 e degré, où l’on aura :
la 1/2 ton si \> 1 ton do
Et l’octave tout entière, transposée, sera:
ré 1/2 ton mi\> fa sol la 1/2 ton si t> do ré
Prenons encore la même échelle, mais, au lieu de l'abaisser d’un ton, abaissons-la d’un ton et demi :
ré mi
si 1/2 ton do
( 1 ) Voir mon Cours de chant grégorien, pages ]
si 1/2 ton do la
On voit, ici, que quatre notes seulement correspondent exactement ; les trois autres, dans la transposition, do, fa, sol, tombent un demi-ton trop bas pour correspondre aux notes dii modèle; nous élèverons donc ces trois notes d’un demi ton, et elles deviendront .dièse z. La gamme transposée sera donc :
do Z 1/2 ton ré mi 1 ton fa Z
Sol Z 1/2 ton la si 1 ton do Z
Ainsi, elle aura les notes dans le même rapport que la gamme originale.
Or, la plupart des échelles musicales du chant liturgique, tout comme celles des Grecs, des Romains, des Israélites, de qui elles viennent, doivent être ainsi transposées pour l'exécution pratique. Cette transposition s’opère par le moyen de la teneur , (dominante).
Pour mettre tous les tons dans la moyenne d'une voix donnée, il suffit de les transposer en plaçant la teneur sur le même degré pour tous ces tons.
Tons
Finales
Teneur
des antiennes
du psaume
I er
ré
la
* la
do )
\ ré
fa s
mi
do
( mi
la
! la*
ré
fa
do
do
mi
fa
la
sol
ré
sol
do
(*) Dans le 4e ton ainsi noté, le si b est constitutif, le si 5 celle du 4 e E.
(**) Même observation qu’au IV e .
Le ton pérégrin a deux teneurs : le la et le sol; on peut le conserver tel qu’il est noté; il est plus avantageux de le hausser d’un ton, teneur si et la; la finale sera mi.
On voit donc qu’en adoptant la teneur la pour l’exécution d’ensemble de ces modes, les i er , 4 e E, et 6 e F ne changent pas; les 2 e , 3% 5 e et 8 e , ont exactement les mêmes accidents, Jaz, do Z, sol Z; le 4 e A devient semblable à l’autre 4 e . Le 7 e n’a alors qu’un dièse, fa.
En prenant l’autre teneur, j/b, pour les 2 e , 3 e ,
Pour l’ensemble des voix, les teneurs les plus favorables sont la et si\>. Par conséquent, les modes qui ont déjà le la pour teneur n’auront pas à être transposés, tels le I er , le 4 e en E, le 6 e en F.
Les autres seront ou baissés, ou haussés, en conséquence. Le 2 e , teneur fa ou do, placé sur la teneur la , aura la finale en faZ; le 3 e , teneur do, transposé teneur la, aura sa finale en do Z ; le 5% teneur do, transposé teneur la, aura sa finale en ré, le 7 e , teneur ré, transposé teneur la, aura sa finale en ré; le 8 e , teneur do, transposé teneur la, aura sa finale en mi.
I outefois, si 1 on choisit la pour teneur commune de l’ensemble des tons psalmodiques, il sera plus avantageux de prendre si b pour les 3 e et 8 e tons, et même si pour les I er et 4 e .
Voici un tableau général de transposition indiquant, pour chaque ton, i° la finale des antiennes et la teneur, telles qu’elles sont notées ; 2 0 les memes, en les transposant teneur la, avec les dièses et bémols nécessaires; 3 0 les mêmes, teneur si\> ou si, avec les indications semblables.
Teneur la Teneur si ou si b
Finale et teneur accidents Finale et teneur accidents
O change pas) m i si fa Z do Z
fa Z la Ja Z do z sol Z sol si b si b mi b
do Z la id. ré si b id.
(ne change pas) f a z si fa Z do Z
m j la fa Z si , fa Z do z
ré la fazdoZsolz mi\> si\> mi\> si b
fa la si b sol si fa Z
(ne change pas) id. id. **
r f fa % mi b si b si b mi b la b ré b
mi la fa Z do Z sol z fa si\> si b mi b
est accidentel ; c est pourquoi sa transposition est la même que
5 % et l es accidents sont les mêmes: si b, mi b ; avec st pour les i cr et 4 e , les accidents sont les mêmes: fa Z, do Z. Le 7 e , teneur si b, a quatre bémols: si b, mi b, lav, rét> ; le 6 e , teneur si, a un dièse, fa.
IMPRIMA TUR: Soissons, 22 Décembre 1913.
PIERRE-LOUIS , Évêque de Soissons, I.aon et St-Quentin.
