LUMIERE ET DISTANCE
par les côtés est sans contredit celle qui éclaire le mieux sans fatiguer ni le professeur, ni les auditeurs.
Il est bon de la répandre à grande profusion, et, lorsqu’il est possible, par toute la partie supérieure des murs, comme au Cirque des Champs-Elysées , par exemple. Les jours pris au nord sont bien préférables à ceux pris au midi; ils sont moins fatigants, car ils n’éprouvent pas de changements alternatifs dans leur intensité.
Les objets diminuant de volume apparent à mesure qu’on s’en éloigne, il est utile de grouper les spectateurs le plus près possible des objets à voir. Il y a donc pour cela intérêt à construire les espaces moins vastes, sans pourtant créer de la gène. Une condition non moins essentielle pour bien voir, c’est d’être placé commodément, et dans une direction normale aux objets à voir. Non-seulement il ne faut aucune espèce de cloison qui soit un obstacle à la vue de quelques spectateurs, mais encore les banquettes des galeries devraient être disposées dans une direction parallèle, et non pas perpendiculaire a la scène, et échelonnées de telle sorte qu’un spectateur ne puisse jamais faire écran au spectateur placé derrière lui. Les salles de spectacle devraient surtout être moins élevées, car dans la partie supérieure, il n’est plus possible d’apercevoir la scène d’une manière convenable, à cause de la proximité du lustre, de l’obliquité des rayons visuels et de la grande distance où l’on se trouve de la scène; il y fait d’ailleurs une chaleur d’autant plus insupportable qu’on est plus élevé.
En pas important vient d’être fait hors des habitudes
66 conditions d’optiquk,
où s’étaient maintenus jusqu’à ce jour les constructeurs de théâtres : nous voulons parler des améliorations notables dans la coupe générale de la salle, et dans la disposition de l’auditoire du Théâtre-Historique , àParis. On y a rompu pour la première fois avec les éternelles colonnes d’avant-scènes, remplacées par des motifs de loges incomparablement plus gracieux. La baie de la scène, fermée par le rideau, est franchement accusée, et décorée largement. La forme elliptique de la salle a permis de rapprocher considérablement l’auditoire de la scène, le grand diamètre de l’ellipse étant parallèle à cette dernière. Le lustre central a été remplacé par deux lustres placés aux foyers de l’ellipse, et dont la position n’aurait pu gêner que certains spectateurs, qui eussent été placés trop obliquement, et trop haut, pour apercevoir commodément la scène; aussi a-t-on supprimé les places derrière les lustres. Cette forme de théâtre, construite sur une grande échelle, et avec les améliorations que l’expérience indique toujours, pourrait servir de modèle à une magnifique salle d 'Opéra, qui deviendrait plus parfaite encore, en y ménageant les moyens acoustiques que la théorie et l’expérience indiquent. Toutefois ce genre de salle ne saurait convenir parfaitement qu’aux effets scéniques, car elle laisserait peut-être beaucoup à désirer comme coup d’œil général, comme effet d’ensemble , qu’on est habitué à rencontrer dans certains théâtres.
L’enceinte de la Chambre des Députés , à Paris, est sans contredit une imitation pleine de goût et de talent des théâtres antiques; c’est un pastiche fidèle, mais approprié à nos usages, à nos besoins, à notre climat.
