DIVISION DES SALLES

la rigueur sans voir directement; — Dans la troisième, il faut encore entendre, comme dans la précédente, mais ce n’est plus la même nature de sons, ce qui nécessite, comme on le comprend par les diverses observations qui ont précédé, une modification importante dans la disposition de l’amphithéâtre; — Dans la quatrième, il faut réunir les conditions de la première, et de la seconde, entendre et voir ; — Dans la cinquième enfin, il faut réunir les conditions de la première, c’esta-dire, voir , et celles de la troisième, entendre la voix parlée.

Nous allons donner quelques développements à l’appui des différences caractéristiques des diverses salles, et qui serviront à spécialiser les catégories qui viennent d’ètre établies.

1° Faire converger les regards d’une réunion de personnes vers un objet , ou vers un lieu ; faire voir purement et simplement.

La représentation des pantomimes qui n’offrent rien a entendre, a souvent lieu dans un espace illimité, en plein air, et qui n'a d’ailleurs nul besoin d’ètre clos : mais il ne suffit pas d’élever le lieu de la scène, il faut encore placer les spectateurs dans des conditions telles que les derniers rangs puissent apercevoir la scène, aussi bien que les premiers ; à cette différence près qu’ils verront les objets sous un angle plus petit, à mesure qu’ils seront plus éloignés.

Mais en plein air, comme dans les endroits clos où I un voit le même genre de spectacles, on doit ménager au sol ou aux gradins des spectateurs une certaine disposition particulière; et selon que ceux-ci seront

EN CINQ CATÉGORIES

assis, ou debout, le sol qui les supporte doit offrir des surfaces d’ inclinaison différentes et particulières à chacun des cas.

2° Faire entendre des chants , ou des. sons musicaux.

Que la musique ait lieu dans un espace illimité, ou clos de toutes parts, l’auditoire peut très-bien ne rien voir dans l’un et l’autre cas ; et percevoir tous les sons, sans apercevoir les instruments qui les produisent. Ainsi, placer le lieu où se produisent les sons dans l’endroit le plus convenable, et dans les circonstances les plus favorables pour que les sons soient rendus plus perceptibles, plus riches, plus harmonieux, tel est le but principal, et pour ainsi dire, unique, qu’on doit se proposer.

Si l’orchestre est en plein air, F auditoire doit être groupé circulairement autour de l’orchestre, afin qu’il se trouve sous l’extension simple et naturelle des ondes sonores; l’ orchestre étant élevé au-dessus de l’auditoire, afin que le lieu d'ébranlement des ondes se trouve placé en dehors de la masse d’air occupée par l’auditoire, et que les sons puissent sortir et s’épandre facilement. On peut recouvrir l’orchestre d’une surface légèrement parabolique, et alors, au lieu de se perdre dans les espaces supérieurs, les ondes sonores se réfléchiront normalement à la parabole, et seront renvoyées sur l’auditoire, qui entendra ainsi les sons avec une bien plus grande intensité. Si enfin sur les limites de l’auditoire on établit un mur, ou une cloison circulaire ou polygonale, et s’élevant au-dessus des auditeurs, les ondes, au lieu de s’étendre et de se perdre au delà de ces limites, seront répercutées à l’intérieur,