Sic nbi tolluntar festis alaea theatris

Snrgere signa soient, primmiiqiie osteodere vultiun,

Cœtera patilatim, placidoqne edocla tenore

Tota patent, imoqoe pedes inmai^nepomml. (oviDS, MéL)

ET VASES RENFORÇANTS. 425

Ce qu'il y a de curieux, c'est que l'opération réputée impossible par M. Ch. Garnier, pour le rideau proprement dit, est praticable, suivant lui, et a dû être un usage suivi, pour toute autre espèce de rideau, particulièrement pour ceux de fond.

« Les écrivains antiques n'étaient pas plus que les y> écrivains modernes indemnes d'erreurs, et ils pou- » vaient fort bien prendre le Pirée pour un nom » d'homme. Le fameux rideau d'Ovide qui montrait la » figure avant de montrer les pieds des personnages à » mesure qu'il s'abaissait n'était peut-être qu'un ri- » deau de fond, et non un rideau de face.

» Malgré les affirmations de divers auteurs qui se sont » occupés de cette question, malgré les quatre vers » d'Ovide qui paraissent fort explicites; malgré Vitruve, » je tiens la question pour mal résolue. »

M. Ch. Garnier tient mordicus à son idée, envers et conlre tous, anciens ou modernes; c'est généralement ainsi qu'il se comporte, tout d'une pièce, en maintes circonstances ; on le voit surtout lorsqu'il s'agit d'Acoustique.

Une autre guerre déclarée par l'Architecte du Nouvel- Opéra de Paris à ce qu'il ne veut, pas admettre, c'est celle qu'il fait aux vases renforçants des Théâtres grecs ; il en parle d'abord dans le premier ouvrage : Le Théâtre; il y est revenu impitoyablement dans son grand travail en cours de publication : Le nouvel opéra de Paris. Après avoir protesté contre la théorie admise du rideau antique , il s'était déclaré « choqué » par « le ridicule » axiome^ accepté généralement de l'emploi de vases » d'airain servant à renforcer le son dans les théâtres » antiques ^. Dans son dernier ouvrage il fait l'énumération des idées absurdes émises par tous ceux qui s'oc-