L'ACCESSOIRE SUBSTITUÉ AU PRINCIPAL

connaître, dont il a fait part à ses lecteurs et qu'il n*a pas gardées par-devers lui, comme toutes celles sur l'Acoustique, dont il n'a rien dit, consistent en remarques comparatives sur les formes de Salles généralement usitées dans chaque contrée principale, France, Allemagne. Italie, Angleterre, etc., sur la diversité, l'uniformité, la richesse ou la pauvreté des décorations de ces Salles ; sur les cloisons de séparation des loges, diversement découpées et obliquées avec ou sans brisure; sur les dimensions larges ou exiguës des places; les couloirs d'accès et de circulation; les gradins étages, plus ou moins nécessaires aux sièges des différentes galeries, lesquelles galeries sont horizontales, inclinées, ou à redans successifs et apparents dans leur continuité, etc. En fait d'Acoustique, les notes et remarques aboutissent à conclure en faveur des Salles qui sont en forme de ferà-cheval, avec les extrémités légèrement rentrantes ou sortantes, mais toujours plus fermées que le diamètre transversal de la Salle. Ce rétrécissement quelconque a frappé l'esprit de l'Architecte du Nouvel-Opéra de Paris; il a remarqué judicieusement que les sons de l'orchestre sont alors plus intenses que dans le cas où la Salle n'est pas rétrécie vers la scène ; il en a conclu la nécessité,* ou du moins l'utilité de ce rétrécissement; et c'est à ce fait, érigé en principe, qu'il désire voir ses confrères en théâtres se « raccrocher }), bien qu'il ait trouvé des Salles non rétrécies tout aussi sonores, ce qui l'end le raccrochement moins indispensable. Il est à remarquer que jamais il ne s'est préoccupé d'un rétrécissement sur la hauteur qui aurait pour le moins autant d'importance que celui sur la largeur, car s'il y a des raisons pour l'un, il n'en manque pas pour l'autre.

Je ne veux qu'indiquer un principe, le seul peut-être