DANS LES VOYAGES DEXPLORATIONS

» qui soit à peu près généralement reconnu. C'est l'in-

> fluence qu'exercent sur la bonne propagation des sons, » les Salles beaucoup plus longues que larges, en sup-

> posant toutefois que le son soit émis de la partie la

> plus étroite ; cette Salle fait ainsi l'office d'une espèce » de grand tuyau qui resserre les ondes sonores et con-

> centre toutes les forces de l'émission. >

a Le rétrécissement, l'étranglement du point de départ ) du son, contribue aussi à sa puissance, en empêchant » la déperdition des ondes latérales. » {Le Théâtrej p. 166).

Le grand tuyau d'il y a sept ans est devenu le long tuyau d'aujourd'hui ; les ondes sonores ne se resserrent pas plus que ne se concentrent les forces émissives. Le rétrécissement et l'étranglement de la Salle vers l'orchestre ne font pas grand effet sur la déperdition qui n'a jamais lieu latéralement, que la Salle soit rétrécie, étranglée, ou ne le soit pas ; nous le verrons ci-après par un seul exemple.

Le passage ci-dessus, rapproché de celui cité plus haut et qui est d'une date plus récente {le Nouvel Opéra de Paris^ p. 147), démontre qu'en 1871, le type des bonnes Salles était comme aujourd'hui, pour M. Ch. Garnier, la Salle étranglée vers Torchestre; depuis, ou en même temps peut-être, il a vu que les Salles non rétrécies pouvaient être tout aussi bonnes : de là ses hésitations, son Labyrinthe sans ûl conducteur et enfin le Charivari qu'il s'est donné bénévolement et dont il a, de propos délibéré, gratifié ses lecteurs.

Ce que c'est cependant, que de voir clairon de ne rien voir dans une expérience d'Acoustique, que chacun peut répéter tous les jours, sans qu'il en coûte la plus petite dépense et la moindre peine!...