L'ACCESSOIRE SUBSTITUE AU PRIKCIPAL

En principe, le son dont les ondes se répercutent plus ou moins vite, en raison de la proximité plus ou moins grande des surfaces réfléchissantes, parait nécessairement plus intense lorsque les réflexions sont plus rapprochées; elles deviennent multiples de celles qui s'éloignent davantage; elles sont alors d'autant plus intenses, surtout à proximité du centre d'émission où reflet s'en fait mieux sentir, au détriment comparatif de reflet produit un peu plus loin. M. Ch, Gamier aurait pu constater que pour deux formes identiques de Salles, celle dont le plafond est le plus bas, parait plus sonore; rintensilé des sons est plus gi'ande que dans celle dont le plafond est plus élevé, à étranglement égal sur les côtés ; mais jamais dans aucune circonstance, il ne tient compte de la hauteur des Salles. Dans les quarante Théâtres dont il cite les diverses dimensions d'ensemble et de détails, jamais il n'est question de la hauteur des Salles, de sorte qu'on ne peut les comparer qu'en plan et nullement en élévation. Cet élément, — la hauteur, — joue cependant un rôle assez important, aussi bien sous le rapport acoustique que sous celui d'ensemble et d'aspect du vaisseau des Salles de spectacle.

Voici l'expérience que chacun peut faire à ce sujet et qui démontre parfaitement ce qui se passe dans les circonstances remarquées et citées par M. Ch. Garnier. En suivant une Musique de régiment en marche et jouant dans la rue, faites attention à l'intensité des sons qu'elle produit. Lorsque la Musique quitte la rue pour traverser une place ou un boulevard, aussitôt l'intensité générale des sons diminue graduellement, si c'est un boulevard qui est traversé, et d'une façon plus ou moins remarquable suivant sa largeur plus ou moins grande, si c'est une place. Lorsque la Musique quitte le boulevard ou la place pour reprendre la rue qui fait suite, l'intensité des sons

augmente et reprend sa première force si la rue est de la même dimension que la précédente. II ne faut pas être placé trop près des instrumentistes, ni parmi eux, pour mieux sentir ces. différences qui s'apprécient toujours fort bien à distance.

Est-il besoin de signaler ici l'effet des surfaces des maisons qui répercutent les ondes sonores plus ou moins vite, et un nombre de fois plus ou moins grand, quand les maisons sont plus proches, que lorsqu'elles sont plus éloignées de la masse des instruments d'où partent les sons, et dont les ondes sont d'ailleurs toujours perdues vers le ciel; on les entend pourtant très-bien en ballon, — ce ballon s'appelâ-il même VIncertain, celui dont la corde qui gambadait à sa vue et à sa portée a rendu tant de services en temps et lieu, à l'Architecte du Nouvel Opéra de Paris, — on les entend en ballon à des hauteurs considérables; elles seraient répercutées au profit de ceux qui n'ont pas quitté la terre, si une surface répercutante se trouvait au-dessus des ondes produites par les sons de la Musique que nous venons de prendre pour exemple de notre démonstration ; des Tambours battant en marche produisent le même effet et se présentent plus fréquemment aux expérimentateurs qui désirent vérifier le fait en se promenant, et sans entreprendre de grands voyages ; les clairons qui remplacent les tambours n'ofi'rent pas une démonstration aussi complète, parce que les sons qu'ils produisent se trouvent envoyés dans l'air avec plus de vigueur dans le sens de la marche que dans toute autre direction ; les répercussions latérales sont alors beaucoup moins sensibles que dans les autres cas de sonorités. Il suffit sans doute de signaler ces faits pour que tous ceux qui n'y ont pas prêté leur attention, en fassent la remarque à la première occasion qui s'en présentera, ce qui leur fera comprendre le genre de

500 L*AGGESSOIR£ SUBS1ITUÊ AU PRINCIPAL.

sonorité cité pai* l'Architecte du Nouvel Opéra de Paris, lorsqu'il recommande les Salles étranglées vers l'orchestre, avec une incertitude plus ou moins certaine.

J'ai cherché, autant que possible, à remédier aux graves inconvénients qui m'ont paru résulter de cette sorte d'exposition de principes scientifiques appartenant à l'Architecte du Nouvel Opéra de Paris ; mais ne pouvant lutter à armes égales avec un esprit distingué, fécond, spirituel, je crains que mes efforts ne restent inutiles ; néanmoins je me suis consolé d'avance en me disant : Fais ce que dois, advienne que pourra !