Di Martin Dehays taciono tutti gli scrittori a noi noti
3. Non abbiamo mancato di far ricerca a Parigi dell’ atto notarile qui citato, ma fu, pur troppo, inutilmente. Il notaio che il nostro documento chiama « Brigues » è forse un * Bigre », del quale ancor oggidi si conservano i minutari in Parigi presso M. Collet. Ma il registro degli atti rogati dal Bigre nel 1613 è rimasto introvabile. Perô da un elenco annuale dei suoi atti appare la strana coincidenza che appunto il 28 aprile 1613 il Bigre rogô un atto per l’ambzisciatore di Savoia a Parigi.
(VIL) — 1613. — « Au dict Mathieu, encore la somme de 320 livres pour autres ouvrages painctures dorures par luy faictes... »
(VIII.) — 1614. — « A Jean Mathieu peintre, la somme de 80 livres pour avoir painct doré deux banderolles pour les trompettes de la Compagnie des Gendarmes de Monseigneur. »
(IX.) — 1614. — « A du Motier peinctre a Paris la somme de 44 livres 8 sols pour ung portraict et ung crayon de Monseigneur qu’il a faicts et qui ont esté baillés par Madame a Madame la Princesse d’Orange et a Monsieur Poictevin gouverneur de Monseigneur »
(X.) — 1616. — « A Jean Mathieu peintre a Paris, la somme de 294 livres pour plusieurs ouvrages de son estât qu’il a faict, tant es cabinets que autres endroits du logis de ma dicte Dame. »
(XI.) — 1617. — « A Cahier peintre, la somme de 129 livres 12 sols, pour un pourtraict de Monseigneur qu’il a faict et livré a Madame et pour une boite a mectre le dit pourtraict, et une bordure »
(XII.) — 1617. — « A Jean Mathieu peintre, la somme de 50 livres pour ouvrages de son estât pour le service de Madame. »
(XIII.) — 1618. — « A Claude Buyrette, la somme de 45 livres pour trois images de bois qu’il a faicts et livrez, pour mectre au petit oratoire de Madame®, »
(XIV.) — 1618. — « A Jean Mathieu peintre, la somme de 623 livres
10 solz pour plusieurs ouvraiges de son estât qu’il a faict pour la personne de Madame en son oratoire et autres beux de la maison de ma dicte Dame a Paris... »
(XV.) — 1618 — « A Jean Mathieu peintre a Paris, la somme de
1. Si traita di Daniele Dumoustier, pittore di ritratti, specialmente a pastello, nato a Parigi il 15 maggio 1574, morto il 21 giugno 1646. Egli è
11 più célébré membro di una famiglia che nei secoli xvi°, xvii° e xviii° produsse non meno di undici artisti. — Nel caso nostro, per « un portrait » pare debba intendersi un ritratto dipinto ad olio, e per « ung crayon » un ritratto a parecchi lapis di differenti colori che producevano un effetto assai affine al pastello propriamente detto. — « Monseigneur » qui è Luigi di Bourbon, conte di Soissons e fratello di Maria futura principessa di Carignano ; egli era nato nel 1604, perciô quando fu effigiato del Dumoustier egli era soltanto decenne. La principessa d’Orange, alla quale fu donato uno dei ritratti (verosimilmènte quello dipinto ad olio) era Eleonora, figlia del principe Enrico I di Bourbon-Condé ; era nata nel 1587 ; aveva sposato nel 1606 Filippo Guglielmo, principe di Orange, e morî nel 1619.
2. Non troviamo negli scrittori nessuna menzione di Jean Cahier, il quale tuttavia, stando ai documenti, sembra fosse un buon ritrattista.
3. h’Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler di Thieme e Becker, Tomo V, p. 212, registra due « Claude Buirette », fratelli, che lavoravano in legno a Parigi nel secolo xvii® ; ma il « Claude Buyrette » menzianato sembra fosse alquanto più anziano di essi.
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1048 livres 8 solz, tant pour un grand tableau du couronnement de la Yierge que Madame a donné a l’eglise des Capucins de Dreux que autres ouvraiges de son estât qu’il a faict pour le service de ma dicte Dame et de Monseigneur. »
(XVI.) — 1618. — « A Pierre Colot sculpteur a Paris, la somme de 331 livres pour les ouvraiges de sculpture qu’il a faicts au portrait de la maison de Madame a Paris »
(XVII.) — 1619. — « A Jean Mathieu pemtre a Paris, la somme de 352 livres 2 solz pour plusieurs ouvraiges qu’il a faicts en la maison de Madame a Paris. »
(XVIII.) — 1619. — « A Jean Mathieu peintre, la somme de 2056 üvres 10 solz pour plusieurs ouvraiges de son estât qu’il a faicts... es cabinets de Madame et un tabernacle que ma dicte Dame a donné aux Capucins de Dreux, et autres ouvraiges. »
(XIX.) — 1620. — « A Jehan Mathieu pintre a Paris, la somme de 239 Uvres pour plusieurs ouvrages qu’il a faict en la maison de Madame a Paris et pour le service de Monseigneur. »
(XX.) — 1620. — « A Jehan Mathieu pintre a Paris, la somme de 3000 üvres pour les ouvrages de peincture qu’il a faicts en vme galerie basse de la maison de Madame a Paris qui regarde sur les jardins es années 1619 et 1620. »
(XXL) — 1620. — « A Barthélémy Tremblay sculpteur du Roy, la somme de 2700 livres pour la construction d’une fontaine qu’il a faite dans le petit jardin de la maison par dedans l’encene (?) du bassin qui est dans le petit jardin »
(XXII.) — 1620. — « Au dict Mathieu peintre, la somme de 498 üvres 3 sols pour ouvrages qu’il a faicts en la grande salle et chambre du corp>s du logis neuf de Madame. »
(XXIII.) — 1622. — « A Jean Mathieu peintre a Paris, la somme de 82 üvres 10 sols, pour ouvrages de son estât qu’il a faicts en la maison de Madame a Paris et pour le service de MademoiseUe »
1. Non rinvenni, nei repertorii artistici, alcuno scultore nominato Pierre Colot, O Collot, ed opérante in Francia verso il 1618. E il documento da noi addotto non ci apprende nemmeno s’egli fosse scultore di marmi oppure di metalli. Il Champ>eaux (Dictionnaire des fondeurs, 1886) ricorda un Jean Colot, fonditore stabilito a Parigi, il quale operô a Versailles nel 1664 e a Fontainebleau nel 1669. Puô darsi che questo Jean fosse un discendente di Pierre Colot.
2. Barthélemy Tremblay, del quale il museo del Louvre conserva un bel busto del re Enrico IV. Era domiciliato a Parigi e di lui si hanno notizie dal 1605 al 1625 (Nouvelles Archives de l’art français, IV, 28).
3. a Mademoiselle » è la futura moglie di Tomaso di Carignano.
(XXIV.) — 1623. — « A Jean Cahier peintre, la somme de 48 livres pour deux petits pourtraicts de Monseigneur a bordure d'ebeyne qu'il a vendu a Madame. »
(XXV.) — 1626. — « A Jean Cahier peintre a Paris, la somme de 100 livres pour deux portraictz de Monseigneur et de Madame qu'il a faicts et livrez. »
(XXVI.) — 1626. — « A Jan Mathieu pæintre, la somme de 113 livres 10 sols, pour ouvrages de son estât qu'il a faicts au cabinet de Madame et autres choses pour son service. »
(XXVII.) — 1660. — « Jacques de Louvain peintre, la somme de 60 livres pour des bordures de tableaux qu'il a faictes et livrées a Madame »
(XXVIII.) — 1660. — « A Pierre François Caregha, la somme de 70 livres pour des tableaux qu'il a vendus a Madame »
(XXIX.) — 1660. — « A La Forest et Picard peintres, la somme de 80 hvres pour avoir racommodé des taWeaux et faites des bordures »
(XXX.) — 1660. — « A Claude Berail et Jacques Cloche peintres, la somme de 850 livres pour avoir peint le cabinet et la grande chambre de Madame de l'hostel de Soissons, suivant que le contient le marché qu'elle en a faict avec eux passé par devant Dessavie notaire le 3^® jour de décembre 1659. ® — “ Aux dicts Berail et Cloche, la somme de 75 livres pour les augmentations des peintures qu'ils ont faictes aux lieux et endroits me^itionnés par le marché faict avec eux. » — Aux dicts Berail et Cloche, la somme de 300 livres pour les peintures et dorures qu'ils ont faictes dans la grande chambre de Madame »
(XXXI.) — 1661. — « A Michel Cocsie peintre, la somme de 66 livres
1. Non è meraviglia se costui è sconosciuto nella storia dell' arte, se, comme pare, era pittore di comici anzi che di qnadri.
2. Non si conosce un pittore « Pierre François Caregha » o, se si tratta di un italiano, Pietro Francesco Carrega, opérante in Francia verso il 1660. La dicitura del documento lascia sospettare che questo Caregha o Carrega fosse non già un artista, ma un mercante di cose d’arte.
3. Di La Forest nulla sappiamo dire. Picart è probabilmente Jean-Michel Picart, pittore di fiori e negoziante di cose d’arte a Parigi, nato nel Brabante l’anno 1600, morto il 24 novembre 1682. A Karlsruhe vi ha un suo quadro.
4. I pittori Claude Berail (o Bérail) e Jacques Cloche sono passati sotto silenzio da tutti i libri d’arte a noi noti. — Fra i minutari, ancora conservati, di antichi notai che rogarono in Parigi, non se ne trova alcuno di un Dessavie. Se v’ ha errore di nome, osserveremo che l’unico notaio parigino in quel tempo, il cui nome abbia qualche consonanza con quello di Dessavie, è de Saint-Vaast (1621-1667), ma M. Laurent che ne conserva gli atti, non vi ha trovato quello citato nel nostro documento.
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pour le reste et parfaict payement de la somme de 220 livres pour des tableaux qu’il a vendus a Madame »
(XXXII.) — 1661. — « A Jacques de Louvain peintre, la somme de 50 livres sur ce qui luy est deub pour des bordures de tableaux qu’il a faicts pour le service de Madame »
(XXXIII.) — 1661. — « A Madame, la somme de 25 livres qu’il [le trésorier] a mis en ses propres mains pour payer a la damoiselle de la Haye pour un tableau qu’elle a foumy a Son Altesse »
(XXXIV.) — 1662. — « A ^ de la Haye, la somme de 100 livres
pour reste du prix de deux tableaux qu’elle a vendus et livrés a Madame. »
(XXXV.) — 1662. — « A Michel Coquesier peintre, la somme de 80 livres pour des tableaux qu’il a faicts et foumys a Madame » (XXXVI.) — 1663. — « Au sieur Vaillant peintre, la somme de 704 livres pour le portrait qu’il a faict de Monseigneur et plusieurs copies, y compris 6 louis d’or payes aux garçons du dict Vaillant ®. »
1. L’ortografia usuale del nome di famiglia dell’ artista qui indicato è « Coxcie » oppure « Coxie ». Questo Michèle Coxcie nacque a Malines, nelle Fiandre, l’anno 1603 ed era ancor vivo nel 1669. Era figlio di altro Michèle Coxcie, pittore a Malines, nato verso il 1569 e morto nel 1616 : il quale alla sua volta era figlio di altro Michèle Coxcie, valente pittore a Malines, nato nel 1499, morto nel 1592. Il juniore dei summenzionati Michèle Coxcie si serviva talora del titolo di « pittore del Re », ma non sappiamo s’egli alludesse al re di Spagna, che nelîa sua qualità di padrone delle Fiandre era suo sovrano, oppure al re di Francia, negli stati del quale egli operô alcun tempo. — Similmente, ignoriamo se in questo documento ed in alcuni di quelli che seguono, per « Madame » debbasi intendere la principessa Maria, vedova di Tomaso di Carignano, oppure Olimpia Mancini, contessa di Soissons.
2. Artista dei quale non si hanno altre notizie. Il suo nome, nel patrio idioma fiammingo, puô essere stato « Jacob van Leuwen ».
3. Notisi che il documento non accenna punto che il quadro venduto da « la damoiselle de La Haye » sia stato da lei eseguito. Vedasi anche la nota seguente.
4. Lo spazio lasciato in bianco era senza dubbio destinato a ricevere il prenome délia « demoiselle de La Haye ». Cf. la nota precedente.
5. « Coquesier » è storpiatura di Coxcie o Coxie, e l 'artista cui qui si accenna è lo stesso di cui si tratta alla partita XXXI.
6. L’artista qui designato soltanto col nome patronimico di Vaillant è Wallerant Vaillant, nato il 30 maggio 1623 a Lilla (città che in quel tempo non apparteneva ancora alla Francia, ma faceva parte délia Fiandra a,ncor soggetta alla Spagna), e mon in Amsterdam il 2 settembre 1677. Egli era buon pittore di ritratti, valentissimo disegnatore a pastelli (crayons) ; ma egli è ancora più noto per le sue incision! a maniera nera, genere ch' era stato inventato da Ludwig di Siegen e dal principe palatino Ruprecht, in comunanza coi quali egli lavorô per alcun tempo. I soli musei a noi noti
(XXXVII.) — 1664. — « Au sieur Le Maire peintre, la somme de 201 livres pour avoir faicts les portraicts de Monseigneur le Prince Thomas et de Madame la Comtesse, bordures d’iceux et un tableau pour la chapelle de Carignan »
(XXXVIII.) — 1665. — « Au sieur Courte, la somme de 1100 livres pour un tableau de mignature avec une bordure d’or enrichye de dia-
che contengano suoi dipinti sono quelli di Dresda e di Amsterdam, ma numéros! suoi disegni possono vedersi nei gabinetti di Amsterdam, Dresda, Parigi, Vienna.
Non venne mai in Italia, ma passô quattro anni a Parigi, condottovi dal conte di Grammont che Taveva conosciuto a Francoforte sul Meno. Fu in quegli anni ch’ egli esegui il ritratto di « Monseigneur » cioè di Eugenio Maurizio conte di Soissons. Taie ritratto non è oggi più reperibile, ma nondimeno noi possiamo formarcene una sufficiente idea, per quanto riguarda la composizione, grazie a due incision! a bulino che ne fece Pietro Lombart, le quali, — quantunque una di esse rappresenti il personaggio voltato di tre quart! a destra e l’altro lo rappresenti voltato di tre quart! a sinistra, e quantunque scorgasi fra esse qualche altra leggera differenza, — riproducono lo stesso dipinto. Entrambe sono firmate ; « W. Vaillant pinxit. — P. Lombart sculpsit. » L’incisore Pietro Lombart era nato a Parigi nel 1612 e morî nella stessa capitale nel 1682. — Il documente dice che sei luigi d’oro furono dati ai garzoni del Vaillant, ma non ci fa sapere per quale sorta di lavoro essi ricevettero quella rimunerazione. Non siamo forse lontani dal vero supponendo che ciô sia stato per aver essi eseguite le copie, menzionate nel documente stesso, del ritratto dipinto dal loro maestro.
I. Questo « Sieur Le Maire » non è facilmente identificabile. Eranvi a Parigi, alla metà del Seicento, almeno tre pittori di tal nome, cioè Jean, Simon e François, tutti tre addetti alla casa del re di Francia. Jean pare fosse il più valente : le sue notizie vanno dal 1641 al 1657, e se, corne pare, egli morî a questa ultima data, il nostro documente non puô riferirsi a lui. François era nato nel 1620 a Aufferville (Seine-et-Marne) e morî il 16 febbraio 1687. Nel 1657 fu ricevuto ail’ Accademia di pittura di Parigi in seguito alla presentazione di un ritratto del pittore B. Sarazin, che crediamo si trovi presentamente a Versailles. In uno dei ritratti di cui qui si tratta era rappresentato « Monseigneur le Prince Thomas ». Qui puô nascere il dubbio se l’effigiato fosse Tomaso, primo principe di Carignano, oppure Luigi Tomaso, primogenito, di Eugenio Maurizio conte di Soissons. Ma osserveremo c’’", se si traitasse di Tomaso di Carignano, il quale era già morte sin dal 1656, il documente avrebbe fatto precedere al suo nome l’indicazione « feu », corne nel documente XLI. Si tratta dunque non di lui, bensi di Luigi Tomaso di Soissons, allora in età di soli sette anni ; il titolo di principe gli viene date quale discendente maschio légitimé di un ramo, sia pure cadette, délia Casa di Savoia. — La « Madame la Comtesse » rafïigurata nelT altro ritratto è Olimpia Mancini, contessa di Soissons. — Il paese di Carignan,
?er la cui cappella Le Maire aveva dipinto un quadro, non è Carignano in ’iemonte, ma un feudo dei Savoia-Soissons in Lorena, che ancora pochi anni innanzi portava il nome d’ « Yvois ».
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mans, et aultres choses qu'il a vendues a Monseigneur et qu’il a donné aux estrennes de l’année 1664 »
(XXXIX.) — 1667- — « A Jean Baptiste Daste, 228 livres pour les bordures et tableaux qu’il a faictes pour leurs Altesses®. »
(XL.) — 1667. — « A la demoiselle Le Maistre, la somme de 1700 livres pour une écriture de tapisserie de 25 aulnes de cours et trois aulnes moins un quart de hault représentant y le triompe (sic) de César qu’elle a vendue a Monseigneur »
(XLI.) — 1667. — « Aux sieurs Beaubrun, 500 livres pour des portraicts de feu Monsieur et Madame de Longueville, qu’ils ont faicts pour Madame *. »
(XLII.) — 1667. — « Au sieur de la Noue peintre, 300 livres pour avoir p>eint deux plats fonds et autres ouvrages qu’il a faicts en la chambre de Madame »
1. Gli scrittori d’arte da me consultati non menzionano un miniatore chiamato Courte ed opérante a Parigi durante la seconda metà del secolo xvii°. Non è perô improbabüe che il « sieur Courte » del nostro document© appartenesse alla nota famiglia Court, di Limoges, che produsse, nei secoli XV® e xvii°, parecchi smaltatori ed altri artisti. Si potrebbero consultare air uopo : M. Ardant, Les Courteys, Court et De Court (in Bulletin de la Société archéologique du Limousin, 1860) e L. Guibert, Catalogue des artistes limousins, Limoges, 1909.
2. Non abbiamo informazione alcuna su un Jean-Baptiste Daste. Sappiano perô che un pittore chiamato Jean-Baptiste Dasti fu ricevuto membro dell’ Accademia di San Luca in Parigi il 15 febbraio 1661 {Revue universelle des Arts, XIII, 327). Non esitiamo a credere che i nomi Jean Baptiste Daste e Jean-Baptiste Dasti indicano la stessa persona.
3. Questo lavoro era senza dubbio operato ad alto o a basso liccio. L’indicazione che i soggetti delle tapezzerie erano « i Trionfi di Cesare » rendono possibile l’identificazione di questa iscrizione.
4. I « sieurs Beaubrun » erano Ira i migliori ritrattisti che in quel tempo operassero a Parigi. Enrico nacque nel 1603 e morî nel 1677 ; Carlo nacque nel 1604 e mon nel 1692. Essi erano fratelü (alcuni scrittori perô li dicono cugini) ed avevano veduto la luce in Amboise. Spesso lavoravano in comunanza. I ritratti che furono loro pagati nella surriferita partita di conto sono queUi di Enrico II d’Orléans, duca di Longueville e principe di Neufchâtel (nato nel 1595 morto nel 1663), e délia sua prima moglie, Luisa diBourbon- Soissons, nata nel 1603, sposata nel 1617, morta nel 1635), la quale era sorella maggiore di Maria di Bourbon-Soissons, moglie di Tomaso di Savoia principe di C^gnano. « Madame » che ave va ordinato ai Beaubrun i due ritratti era appunto questa Maria principessa di Carignano.
5. Se il pittore « Sieur de La Noue » fu scelto per decorare i soffitti délia caméra délia ricchissima contessa di Soissons, occorre dire ch’ egh fosse uno degli artisti di Parigi più distinti nel campo délia pittura decorativa. Nondimeno, non trovammo il suo nome ricordato in alcun luogo.
(XLIII.) — 1668. — « A Jean du Chesnoy peintre, 120 livres pour quatre tableaux de trofées d’armes qu’il a vendus a Monseigneur et qui servent aux deux salles de l’hostel de Son Altesse »
(XLIV.) — 1690 (?). — « Au sieur Desmaret peintre, 130 livres pour ouvrages par luy faicts de son metier pour le service de Madame *. »
Ai surriferiti documenti, tutti estratti dalle carte contabili delle Case Bourbon-Soissons e Savoia-Soissons, ne aggiungerô qui un altro, il quale accenna anch’ esso ad un lavoro artistico fatto in Francia per i principi di Soissons. L’originale è nell’ Archivio di Stato in Torino neUa corrispondenza diplomatica tra Savoia e Francia ; 1635, 20 gennaio. — (Da lettera deU' abate Mondino, da Parigi, al duca di Savoia Vittorio Amedeo I.) « Il statuario che travaglia par la regina Madré (Maria de’ Medici) et che Vostra Altezza Reale desiderava, mori quest’ estate, tre giomi doppo che hebbe finito il sepolcro di Madama la Contessa di Soissons. Vi restô quello (statuario) anche valent’ uomo, che il sig. Vincenzo Bero propone a V. A. R. e ch’ hebbi una volta commando di trattar seco. Secondo le risolutioni di V. A, R. ripigliarô ü trattato. »
1. Le Nouvelles Archives de l’Art français (1877, pp. 180-182) ci fanno conoscere un documente nel quale il « marbrier » Jean du Chesnoye, in data del 12 maggio 1689, dichiara d’aver ricevuto il pagamento di alcuni « ouvrages de marbre » da lui eseguiti l’anno innanzi per il peilazzo del principe di Conti in Parigi. Ma poichè il Jean du Chesnoy di cui p2irla il nostro documente era « peintre », bisogna ammettere ch’ egli fosse persona diversa dal suo omonimo il « marbrier ».
2. Questo artista sembra dover essere il pittore Martin Desmaret o Desmarets, autore di un disegno a lapis rosso, rappresentante il Giudizio universale, conservato nella raccolta del museo del Louvre, e autore pure di parecchi ritratti che furono incisi da valenti bulinisti francesi.
LA SCULPTURE, L’ARCHITECTURE ET LA GRAVURE FRANÇAISES AU DANEMARK AU XVIID SIÈCLE
