Quo properéis fa

cunde nepos

Atlantis

Observations

Débute par Quis valet eloquio dans 1568*.

Ce texte a été travesti dans le Magnum Opus de 1604 (Quid tibi, quidnam promeritis ; cf.

Œuvres complètes, XI, n® 416.)

I. Les lettres Smw. ajoutées à E indiquent qu’il s’agit de recueils d’auteurs divers mentionnés dans l’ouvrage d’Eitner : Bibliographie der Musik-Sam~ melwerke des XVI. und XVII. Jahrhunderis, ed. Liepmannssohn, Berlin, 1877.

HISTOIRE DE LA MUSIQUE

Vingt et un sur vingt-cinq des motets contenus dans le Modulorum... volumen de 1565 semblent donc, d’après ce tableau, avoir paru pour la première fois dans ce recueil. Sont-ce réellement des « primeurs » réservées par Orlande aux éditeurs parisiens ? Ou bien ceux-ci ont-ils glané ces pièces avec ou sans le consentement du maître, dans des ouvrages publiés antérieurement en Italie, dans les Pays-Bas ou en Allemagne ? Question insoluble pour l’instant, toute trace desdits ouvrages ayant disparu, à supposer qu’ils aient jamais existé...

Nous voudrions, en terminant, attirer l’attention sur un troisième recueil à peu près inédit que possède la Bibliothèque Royale de Belgique. La fiche qui le mentionne porte les indications suivantes :

7® cl. V. K. Lass. — Lasso (Orlando). Quinque misses suavissimis modulationibns refertes, una quinque reliques vero quator (sic) vocibus concinendes. — Bassus. Venetiis, 1550, in-q® obi.

Il s’agit, comme on le voit, de la partie de basse d’un recueil de messes, dont une à cinq voix et quatre à quatre voix. La date de 1550 a de quoi surprendre. Une œuvre de Lassus éditée en 1550, alors que le maître n’était âgé que de 18 ans, cela ne s’était encore jamais vu ! Cependant, le rédacteur de la fiche ne s’est pas trompé : il s’est borné à transcrire en chiffres arabes le millésime MDXLX qui figure sur la page de titre du recueil. Au premier abord, cette façon bizarre d’exprimer la date de 1550 en chiffres romains peut apparaître comme la fantaisie d’un typographe en veine de se singulariser. En réalité, il y a là une simple erreur, comme l’a montré M. Boghaert- Vaché, et la date en question doit être lue MDLXX (1570) et non 1550. « En effet, dit cet auteur, le recueil est dédié à Jean-Jacob, archevêque de Salzbourg Et il suffit d’ouvrir un ouvrage consacré à Salzbourg pour s’assurer que le

I. La partie séparée de basse de la Bibliothèque royale ne contient pas de préface-dédicace.

842 ACTES DU CONGRÈS D’HISTOIRE DE l’ART

prince-archevêque Jean-Jacob régna de 1560 à 1580 » D’autre part, ce recueil a été publié à Venise par Claudio Merulo, dont l’activité, en tant qu’éditeur de musique, se borne à la période comprise entre 1566 et 1571 Il est donc de toute évidence que la date inexacte de 1550 est due au déplacement intempestif de l’un des chiffres romains X.

Le tableau qui suit indique le contenu du recueil, ainsi que les manuscrits et les ouvrages imprimés (autres que celui qui nous intéresse), où figurent, pour la première fois, les messes qu’il renferme :

Titres des messes

Nombre

de

voix

Recueils manuscrits où elles se rencontrent pour la première fois

Recueils imprimés où elles figurent pour la première fois