Ibid., id., vol. I, p

ART OCCIDENTAL

Elle a été faite au moment de la réfection du rétable, pour remplacer l'ancienne figure de saint Jacques qui, elle, se trouve à présent dans une des chapelles de ladite église ^. Ce rétable, haut d'environ cinq mètres, est fort beau. Les figures sont travaillées avec soin, les sujets bien distribués et proportionnés. Dans la prédelle sont représentées : V Annonciation, V Adoration des Bergers, Y Adoration des Rois Mages, la Vierge entourée par les Apôtres et la Mort de la Vierge (fig. 4).

Vinrent ensuite, presque simultanément, les rétables de Jaca et de Tauste (fig. i), dont les contrats furent signés en 1521.

Longtemps, on a attribué le premier à Juan Moreto, à cause de la signatme qu'on lit sur la porte de la chapelle : Juan Moreto Florentino, 1523 Mais, d'après les documents, il ressort clairement que Moreto fut seulement le directeur général ; Joly doit être considéré comme l'auteur de la plus grande partie des sculptures du rétable * dont la figure centrale, représentant saint Michel, est une réplique presque exacte de celle de Saragosse.

Le rétable du maître-autel de Tauste, pour lequel im contrat fut passé avec Gil Morlanes, et dont il existe un reçu signé par Morlanes et par Joly ^ présente im ensemble imposant. Haut d'environ huit mètres, il est divisé en quatre étages où, dans des niches, sont représentées différentes scènes de VHistoire Sainte. La partie centrale offre la Vierge tenant sur ses genoux l'Enfant Jésus, avec, à côté d’elle, Scdnt Jean-Baptiste enfant. Dans les niches latérales se tiennent différents saints debout et, à l’étage supérieur, sont figurés des épisodes tirés de leur vie ou de celle de la Vierge. Au sommet est la Crucifixion ; en bas, dans la prédelle, des scènes se rapportant à la vie de la Vierge.

Il existe pour ce rétable un contrat fait en avril 1521 par Gil

1. L’histoire de ce rétable est racontée en détail dans le livre des Docutmntos, vol. I, p. 116-118.

2. Conde de la Vinaza, Adiciones al Diccionario..., III, p. 113 et Bertaux, Histoire de l’Art..., IV, p. 925.