Ibid., id., vol. II, p

tion du travail convenu, de celle des travaux antérieurs que l'on connaissait de lui

A quel point cette grande notoriété était-elle justifiée ? Les rétables en bois qui la lui ont value, existent encore en grande partie. Quelques-rms sont polychromés, d'autres ne le sont pas. Un fait à retenir : Joly ne les a jamais peints lui-même, cela ressort clairement des documents Il est également probable qu'il ne s'est jamais occupé de la partie décorative de ses retables.

Les premiers travaux que l'on connaisse de Joly ont été exécutés pour Saragosse. Nous avons dit que les premiers documents qui constatent sa présence à Saragosse datent de 1515. Mais, à dire vrai, jusqu’en 1519, année où il exécuta la figure centrale du rétable de l’église Saint-Michel de Saragosse on ne sait absolument rien sur son compte. Or cette figure, représentant saint Michel, donne l’impression d’un artiste en pleine possession de son métier et de son talent, capable de rivaliser avec les meilleurs artistes de son entourage. Quelle a donc été sa formation ? Quelle a été son activité, en Espagne même, entre 1515 et 1519 ?

En 1520, il fait la statue du rétable de la Seo construit par Morlanes, qui fut commandé aux deux artistes par D» Maria de Alagon pour sa chapelle de la Seo à Saragosse. La distribution des sujets a été indiquée dans le contrat par lequel nous apprenons que la figure centrale devait représenter saint Jacques le Pèlerin *. Tel qu’il se présente aujourd’hui à nos yeux, le rétable montre, dans ses grandes lignes, les détails stipulés dans le contrat, sauf la figure principale, saint Augustin, qui date du xvii® siècle.

1. Abizanda, Documentos..., vol. I, p. 143, dcins le contrat pour le rétable de Roda.

2. Ainsi, dans le contrat pour le rétable de Roda, nous lisons que, si après être terminé, on désire avoir le rétable peint et doré, il doit être fait aux frais et par les soins des contractants (?) (Abizanda, Documentos.,., vol. I, p. 143). Nous savons ,d’autre part, que le rétable de la Seo à Saragosse fut peint et doré par Anton de Plasencia, au xvi® siècle, et que celui de la cathédrale de Teruel fut payé à Joly 20.000 ducats, sans être peint ni doré.

3. Abizanda, Documentos..., vol. I, p. 143 et vol. II, p. 185.