COMMUNICATION DE M. JOSEPH F. RA FOLS

En Catalogne, dans les provinces de Valence, d’Aragon et à Majorque, les châteaux et les habitations de la noblesse, ainsi que les chœurs d’églises, possèdent de magnifiques plafonds polychromes, qui datent des xiv®, xv® et xvi® siècles. Un caractère commun les distingue essentiellement des plafonds en bois décoré, qu’on voit ailleurs en Espagne. Ici, l’ornementation polychrome prédomine sur la décoration sculpturale et sur le travail du bois. Après avoir relevé ces plafonds de Catalogne et d’Aragon, et étudié ceux de Valence et de Majorque d’après des reproductions, nous avons ra.ssemblé les notices historiques et descriptives qui suivent

I. Bibliographie. — Palau (A.), La biblioteca del marques de Llio. Barcelone. — Pella y Forgas (J.), Historia del Atnpurdan. Barcelone, 1883. — Bofarull y Sans (Fr.), Gilaberto de Gruilles. Barcelone, 1886. — Puig y Cadafalch, Falguera (A. de), Goday y Casais, Les siècles XII et XIII, tome III, Barcelone, 1918. — Foch y Guma (J.), Rajoles valencianos y catalanes. Barcelone, 1905. — Segura Pure (J.), Aplcch de documents curiosos 0 inédits fahents per la historia de los costumes de Catalunya. Inventari del castello de Santa Colona de Queralt. Barcelone, 1885.; Excursio a Santa Colona de Queralt y a Rubio, Bull, du Centre excursionista de Catalunya, 1903 ; Rapas de manual notarial del tempo del Rey Jaume I, Congres d’Historia de la Corona d’Aragon. Barcelone, 1909. — Puig (E.), El castell de Santa Colona de Queralt, Bull, du Centro excursionista de Catalunya, 1903. — Excursio parti- £ular a Vallspla de Cabra, Vallespinosa, Santa Colona de Queralt i Igualda, id., 1895. — Excursio a Castelldesus, Borjes Vinaixa y Montblanch, l'Excur-

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Mais, auparavant, quelques mots sont utiles sur la structure de ces plafonds. Des supports, appuyés sur des consoles ou pénétrant dans le mur, soutiennent des poutres entre lesquelles des solives limitent des espaces carrés formant des surfaces planes. Les supports n’existent que lorsqu’il s’agit de larges espaces, comme à la cathédrale de Teruel.

La décoration, qui peut être simple ou compliquée, se compose d’entrelacs ou de motifs floraux, — flore réaliste, fantaisiste ou de genre héraldique. Les supports, lorsqu’il s’en trouve, offrent des figures d’hommes ou de bêtes.

Des influences diverses se marquent, le plus souvent celle de l’art roman, mais aussi celle de l’art mudejar, comme à Santa Maria de Maluenda, enfin du gothique français (hôtel de ville de Puicerda) et de la Renaissance (abbaye de la Floresta).

Hôtel du Marquis de Llio, rue Moncade, à Barcelone. — Le grand salon offrait encore, en 1919, les restes d’un plafond polychrome (8 m. 85 sur 7 m. 10), dont l’appareil était constitué par de grandes poutres, appuyées à leur extrémité sur des consoles de pierre et par des traverses qui séparaient les compartiments de ce plafond. Les principales couleurs dont il était peint, étaient la sépia, le bleu en deux teintes pour les traits avec des rehauts de blanc et noir ainsi qu’un peu de rouge. Malheureusement, lors de la transformation de ce vieux palais en oeuvre sociale de 1’ « Ateneum obrero » de Barcelone, ces restes de lambris ancien furent repeints.

Une des maisons dites des Chanoines, rue de la Piété, à Barcelone. — Occupée aujourd’hui par un antiquaire à l’enseigne de

sionista. Bull, de l’Associacio catalnista d’excursions scientifiques. Barcelone, 1887-1891. — Martinell (C.), L’enieixinat goHch de San Miquel de Montblanch. Barcelone, 1918. — Vidal y Rosich (C.), Alcover. Alcover, 1897. — Excursio a Sitjes, la Selva del Camp, Paret, Delgada y Santa Creus, l’Excursionista, Barcelone, 1882-1886. — Pie (J.), Relaciôn istorica del santuario de Paret Delgada situado en el termina de la villa de Selva en el campa de Tarragana. Tarragone, 1896.

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a La Basilica », elle offre, dans une de ses salles, un beau plafond d’aspect simple — tonalité jaune-clair, traverses peintes en noir et blanc — qui, par sa structure, rappelle le plafond de l’hôtel de Llio. Mais il est plus petit ; la salle où il se trouve, a une forme irrégulière et des dimensions moyennes de 7 m. de long sur 4 m. 60 de large.

Hôtel de ville de Vick. — La salle de la Colonne mesure 10 m. 40 sur II m. 40 ; le plafond est divisé en deux parties par une pièce de bois, appuyée sur une colonne octogone qui donne son nom à cette salle ; cette pièce supporte vingt poutres. Suivant Mgr. Gudiol, l’érudit archéologue, la décoration de ce plafond remonterait à 1520. Le rouge y domine. Le fond est composé de motifs floraux verts et carminés avec rehauts jaunes, blancs et noirs. Le seul ornement héraldique est l’écusson de Vich.

CHATEAU de Perratalda (Gérone). — Dans une notice pubhée en 1886 sur Gilaberto de Gruilles, seigneur de ce château. Don Francisco Bofarull donne un Inventaire des biens meubles du château de Perratalda vers la fin du XIV^ siècle (exactement en 1395). Il y est question d’une « chambre nouvellement peinte », celle où sont conservés actuellement les vestiges d’un plafond polychrome, ce qui permet d’avancer qu’en 1395 la décoration de cette chambre était récente. D’après le plan de Perratalda que donne V Architecture romane en Catalogne, cette salle fut aménagée postérieurement à la salle romane et à la tour. Elle mesure 9 m. sur 7 m. 50. Un arc, épais de 0 m. 55, la divise en deux parties dont le plafond est séparé en deux compartiments. Dans chacune de ces parties, il y a vingt-quatre poutres auxquelles sont fixées des planches horizontales munies de cache-j oints. Les couleurs dominantes sont le vert pour les poutres, le rouge pour les surfaces planes qui offrent aussi des dessins blancs, noirs et jaunes. La décoration de l’arc présente du noir sépia, du vermillon ou du carmin, mais leur mauvais état ne permet pas de déchiflrer tous les dessins que présente cet arc.

Au premier étage, se trouve un autre plafond polychrome, mais caché sous un plafond plus récent. Ses ornements sont très simples, et les seuls attributs héraldiques sont les croix de la famille de Gniilles.

CHATEAU DE VuLPELLAC (Gérone). — Une poutre, dans une des salles, porte cette inscription en lettres blanches sur fond noir : EGO — SUM — QUI — PECAVI — ET — EGI — INIQUI — OBCECRO — DNE — NE — AVERTAS — M ANUS — TUAS — COTRA — ME — 1535 — MIQUEL SAR- RIERA.

Une autre salle, au second étage, offre un plafond polychrome de 7 m. 28 sur 4 m. 50, constitué par dix-huit poutres auxquelles sont fixés les compartiments du plafond. Les poutres sont décorées de raies rouges et vertes, traversées par des bandes de motifs floraux et des armes de la famüle Sarriera, alternant avec un autre écusson qui porte une tour du château. Au milieu du plafond, on voit des étoiles blanches. Les cache-joints sont rouges avec des motifs verts et blancs.

Hôtel de ville de Puicerda. — La grande salle des séances a un plafond polychrome caché maintenant sous un autre plafond de date postérieure. La salle mesure 10 m. 75 sur 4 m. 98. Son plafond a la forme d’un toit à deux pentes. Sa décoration offre une montagne fleurdelisée et deux barres rouges sur fond d’or, et, aussi, deux centaures, avec des motifs floraux. De tous les plafonds que nous avons vus dans l’ancien royaume d’Aragon, celui-ci est le plus riche en sculptures. Les moulures et les ornements floraux sont vraiment délicats ; on remarque spécialement, dans le travail de la sculpture, l’influence française, qu’on retrouve dans une chapelle gothique de la même ville.

CHATEAU DE Saint-Genis DE ViLASAR (Barcelone). — Ce château, que possède actuellement le marquis de Barbara et de la Mauresana, offre, dans une de ses salles, un plafond plat de 7 m. sur

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4 m. 30, de structure pareille à celui du château de VulpeUac déjà décrit. Les compartiments de ce plafond présentent une simple circonférence enfermée dans un octogone. L’attribut héraldique qui domine, est une cloche noire sur fond blanc. Les couleurs principales sont le rouge, le blanc et le noir.

CHATEAU DE Santa Coloma DE QuERALT (Tarragone). — Un très beau plafond, le plus ancien de la série, aujourd’hui conservé au musée de Maricel, à Sitgès, provient de ce château. Il date de 1365. La couleur dominante est un vert-bleu, noirci par le temps. Quatre pièces de bois soutiennent le cadre du plafond ainsi que la traverse sur laquelle appuient les poutres. Ces poutres sont décorées des écussons de la famille Queralt qui possédait le château, écussons au lion rampant. Ces écussons alternent avec ceux de la famille Porellos qui donna une épouse à Pierre VI de Queralt et dont le blason porte trois pordlons. Les dimensions du plafond sont 6 ni. 10 sur 3 m. 80,

Église Saint-Michel de Montblanch (Tarragone). — Elle possède, parmi plusieurs choses remarquables, un plafond ancien, actuellement invisible, dont la structure comporte cinq arcs aigus transversaux qui soutiennent de grosses poutres sculptées, appuyées sur des tablettes. Entre les poutres, se trouvent des caissons séparés par des rectangles de bois peint, ornés de dessins variés, de goût assez archaïque pour avoir été exécutés au xiv® siècle. Les tablettes, qui soutiennent les poutres, sont décorées de- la même façon ; leur partie convexe offre des figures en noir sur fond blanc, d’exécution naïve. Le dessous est couvert d’écussons, de croix et, parfois aussi, d’étoiles à pointes, sculptées et peintes. Dans l’ensemble de la décoration, on retrouve nombre d’écussons catalans, des motifs inspirés par la flore du pays, une faune fantastique, et, parfois, des figures humaines à caractère plus ou moins mythologique. Les dimensions de cette église sont ; 31 m. 70 sur 13 m. 52.

Sacristie de la cathédrale de Tarragone. — Elle occupe l’emplacement de l’ancien chœur ; elle possède encore un plafond identique, par sa structure, à ceux de Vulpellac et de Vilasar. Il couvre un espace de 6 m. 82 sur 3 m. 95 ; sa charpente est formée par dix poutres auxquelles sont fixées les caissons et dont les extrémités reposent sur des consoles décorées de têtes humaines. La décoration du plafond comprend des motifs floraux encadrant des écussons, sauf, sur certaines parties, des poutres où la décoration offre, à côté d’animaux réels ou fantastiques, des figures humaines. Sur une des poutres nous avons pu déchiffrer l’inscription ; Blan — tor — maestre — e ipocras.

Église du Sang d’Alcover (Tarragone). — Le chœur possède un plafond analogue, par ses dimensions et par sa structure, à celui de la cathédrale de Tarragone. Les motifs décoratifs sont variés : fleurs et oiseaux entrelacés, anges, rois, reines, centaures, guerriers, masques.

Ermitage de Paret-Delgada (Tarragone). — La chapelle de cet ermitage a une superficie de 18 m. sur 17 m. 50. Trois arcs de pierre soutiennent le toit dont le plafond en bois polychrome épouse les deux pentes. Les supports des poutres s’appuient, à leurs extrémités, sur des consoles à figures sculptées. Sept supports, dans chaque travée déterminée par les arcs, reposent sur des arcs et sur les murs. Sur ces supports reposent les poutres qui maintiennent les compartiments du plafond, décorés très simplement avec des étoiles et les filets. L’ornementation des supports est plus compliquée que celle des compartiments ; elle consiste en des barres rouges et jaunes, reliées de loin en loin par des bandes à motifs héraldiques.

Presbytère de la Floresta (Lerida). — Il possède im plafond et un lambris polychromes, dans une salle de forme irrégulière, dont la dimension moyenne est de 5 m. 98 sur 4 m. 30 ; ce plafond

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comporte trois poutres ; les travées qu’elles déterminent, sont garnies de plâtre peint en or, en bleu et en pourpre. Les supports des poutres et celles-ci comportent des dessins noirs sur fond doré et des rehauts blancs.

Cathédrale de Teruel. — De tous les plafonds dont nous avons exécuté les relevés, celui de cette cathédrale est le plus important. La seule étude que nous ayons sur lui, par Don Mariano del Pano, a été publiée dans la Revue d’Aragon, en 1904, avec de nombreux dessins de Don Salvator Gisbert. M. del Pano compare ce plafond à celui de la salle du prieuré de Syva. Le savant architecte et archéologue. Don Vicente Lamperez y Romea, le décrit ainsi :

L’appareil du plafond comprend de grands supports sur des consoles sculptées, terminées par de très belles têtes de rois et de guerriers. On y voit peints des ornements floraux stylisés, et de nombreuses figures, des scènes de la vie religieuse ou civile, etc... C’est une œuvre de style à la fois gothique et tnudejar, gothique par le caractère que présentent les consoles surtout dans les têtes sculptées et les scènes animées, mudejar par le caractère qu’offrent la structure du plafond, les nœuds et les étoiles qu’on y voit et les ornements végétaux.

M. del Pano compare entre eux les plafonds de Sijena et de Teruel — comparaison toute d’impression visuelle, et non technique. Il montre comment, sur deux surfaces qui ont près de 32 mètres de longueur, ce plafond se déroule avec une admirable élégance :

La poussée de l’immense armature du plafond sur les murs qui le soutiennent, est contenue par d’énormes tirants qui, de même qu’au salon de Sijena, coupent la nef, perpendiculaires à son axe. Ces poutres, au nombre de neuf, divisent le plafond en travées correspondantes. Elles sont sculptées avec un soin étonnant et portent sur de grandes consoles qui offrent toutes les merveilles dont a été capable l’art du moyen âge ; une faune variée, essentiellement comique : lions et panthères, dragons et serpents en lutte avec l’homme. Des biches, des boucs, des chiens et des sangliers se mêlent aux arabesques, aux feuillages

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et aux motifs héraldiques entre lesquels on voit des châteaux et des tours flanqués de lions rampants. Les scènes de chasse et de tournois abondent. Près du maître-autel, inattendues au milieu de ce décor profane, apparaissent des scènes de la Passion et de la Résurrection du Christ. Les deux grandes surfaces latérales que je viens d’indiquer, garnissent les voûtes. Les deux lambris qui, de chaque côté, se trouvent au-dessous, représentent, sur fond polychrome, différentes figures : rois, reines, princes, princesses, saints, évêques, moines, guerriers et musiciens ; puis, des scènes champêtres, des combats, des attributs héraldiques, des animaux : lions, tigres, boucs, serpents, enfin des végétaux traités avec une inimaginable fantaisie. L’ensemble est d’une richesse de coloris qui valut à cette voûte l’admiration générale. Il nous reste à décrire le couronnement, la partie qui correspond à l’arête de la voûte et qui se développe sur une surface large de 3 m. 50. Une splendide ornementation se déroule, dont les éléments sont des nœuds et des étoiles, qui encadrent d’autres petits plafonds plus enfoncés, sortes de petites coupoles qui s’ouvrent exactement au milieu des neuf travées déterminées par les tirants.

Au sujet de la date de ce plafond, M. Macari-Golferichs a trouvé un acte de paiement aux termes duquel une certaine somme fut versée, en 1335, au peintre Domenech Penaglor, pour des travaux exécutés au plafond de Teruel.

Église de Santa Maria de Maldenda (Saragosse). — On voit dans le chœur un beau plafond, pareil par sa structure à ceux que nous venons d’énumérer, mais qui, toutefois, s’en distingue, entre autres particularités, par des caissons allongés et lobés. La décoration est remarquable par sa délicatesse ; les motifs des compartiments (toujours à fond noir) présentent des alternances de bleu foncé et de bleu clair, de rouge et de rose, avec des rehauts blancs. Sur les poutres, en plus des motifs floraux, on voit des attributs héraldiques et, notamment, les armoiries de la famiUe de Lima. Sur la frise qui règne à la partie supérieure du mur, se déroule une inscription que nous n’avons pu déchiffrer. Les dimensions du plafond sont : ii m. 37 sur 6 m. 80.

Outre les monuments que nous venons d’étudier, nous pouvons

citer plusieurs autres plafonds sur lesquels nous avons recueilli des renseignements : à l’église Saint-Jean de Villafranca (Barcelone) ; à la maison de Don Gabriel Aguirre (Palma de Majorque) ; à l’église du Sang de Liria et à l’évêché de Sagonte (Valence) ; au sanctuaire de la Vierge de la Font à Penarroya (Teruel).

QUELQUES REMARQUES SUR LES TAPISSERIES DE LA DAME A LA LICORNE AU MUSÉE DE CLUNY.