Dédicace du Terzo Libro à François I

3. Arcs et monuments antiques, 1560. — Livre des Monuments antiques romains, 1584.

4. Publiée par M. Vachon dans la Renaissance Française. Paris, 1910, p. 17.

652 ACTES DU CONGRÈS D’HISTOIRE DE l’ART

Italie, puis par Hubert Robert, Clérisseau, et presque tous nos peintres et dessinateurs de la fin du xviii® siècle. C’est aussi une des origines du paysage « historique » ou composé, où s’associent étroitement ruine, nature et humanité agissante Ces genres ne sont pas sans beauté, même à côté des émotions ingénues et fraîches reçues de la Nature toute seule, toute simple. Mais, pour prospérer, ils auront besoin de reprendre sans cesse contact avec le sol antique. Lorsque Callot dresse en 1621, autour du Martyre de saint Sébastien, le puissant Colisée chevelu, il a vu Rome. Poussin, Claude Gellée, vont s’installer pour la vie au milieu des vieilles pierres, qui contribuent à donner à leurs compositions un air d’immensité et d’éternité. Sébastien Bourdon, les Patel probablement, puis H. Robert, Clérisseau, Suvée, Desprez, Paris, Chastelet..., ont fait comme eux. Jusqu’aux beaux bois taillés par M. Léon Pichon d’après les dessins de Maxime Dethomas pour illustrer la Lettre de Chateaubriand à Fontanes sur la Campagne romaine (Salon de 1919), et à certains tableaux nostalgiques de M. René Ménard, le genre a ses fidèles, dont il fait souvent des poètes.

I . Quelques exemples dans Leandre Ozzola, Le rovine romane nella pittura del XVII et XVIII secolo. (L’Arie, 1913, fasc. i, ii.)