Assemblée nationale du 27 février

...Passons àla reprise doSoJrtaî'rfl(atiTiiéàlre-Lyrique). Cet opéra fut représenté pour la première fois au théâtre Fejdeau, en 182S, et le succès en fut immense. Si la musique suffisait pour faire réussir un ouvrage, on pourrait expliquer, par celle de M. Carafa, l'inexplicable succès de cet ouvrage ; mais i! n'en est pas ainsi, et il faut en cherc"herla cause ailleurs. La vogue du célèbre romande M, d'Arlincourt était telle, à cette époque, qu'elle s'attachait à tout ce qui semblait en émaner. Ainsi la Galté, l'Ambigu et la Porte -Saint-Martin avaient chacun leur pièce tirée du Solitaire, lorsque l'Opéra-Comique \oulut aussi avoir la sienne. Quoique la dernière venue, elle ne fut pas accueillie avec mains d'enthousiasme, et la musique et les acteurs aidant (c'étaient Huet,Féréol, Darancourt , madame Rigaud-Palar, madame Pradher, madame Paul.ete.), la pièce de M. Planard eut un succès des plus éclatants, tant à Parii qu'en province.

Hélaal trente^Lrois ans ae sont écoulés depuis cette époque, et, silesjcuDea gens demandent ce qui a pu justifier l'admiration de leurs pères, de leur côté, les vieillard!! et les hommes ne s'expliquent pas, se de mandent comment,-dans leur jeunesse ou dans leur enfance, ils ont pu prendre au sérieux ce qui leur semble si comique et si ridicule aujourd'hui.

mânes de Caignezj de Hapdé, de Loaael-Tréogate, vénérables pères du mélodrame, n'avez-vous pas l'rémi dans vot^e tombe en voyant revivre sur la scène Ces magnifl- (fuee Iraltt-es qui ont connu la tnoUesK des murs et dont les remonlc eroiaettt avec tes chevenx blanês, ces scélérats repentants que l'on jette dans des torrents au deuxième acte, el que l'on repèche dans l'enlracte afin qu'ils repa-

raîssent au dénoûment pour confondre le crime et sauver l'innocence?

On a bien essayé de faire quelques coupures dans le dialogue, mais on n'a pas moins été obligé de conserver une foule de choses inénarrables, telles que le monologue de la folle, dont le fameux récit de Patachon des Deux Aveugles ne semble être qu'une pâle imitation.

La musique a peu vieilli : il est vrai qu'elle était trèsavancée pour son époque ; Carafa avait le premier importé en France les procédés d'instrumentation de Rossiniy dont les ouvrages étaient à peine connust et Auber* Hérold et même Boieldieu ne modîQèrent que plus tard leur manière. La fameuse ronde et le chœur des buveurs jouissent d'une vogue immense; mais l'attention des connaisseurs se porte sur le finale du premier acte, dont la disposition des voix et l'ampleur étaient alors.si nouvelles, et sur d'autres parties très-remarquables. L'orchestre de l 'Opéra-Comique ne possédait alors que deux cors et deux trompettes. M. Carafa a ajouté des parties pour les troisième et quatrième cors, et pour les trois trombones; il semble que le regret d'en avoir été privé si longtemps loi en ait rendu l'emploi plus précieux, car il en a peut-être usé avec trop peu de ménagements: il a de plus coniposé des couplets de basse très-vigoureusement instrumentés au premier acte, et un air de ténor heureusement réussi au commencement du troisième acte ^