I. AaiembUe nationale duîG avril

M. GEVAEllT

6B0RGBTTB, OU US MOULIN DE FOMTKNOY.

Le Théâtre-Lyrique ne se conljBDte pas d'ouvrir ses portes aux lauréats de l'Institut de France, il donne accès également aux grands prix de Rome obtenus en Belgique, et M. Gevaert vient de faire confirmer par le public parisien le jugement déjà proaoncé par ses compatriotes. En vérité, ce n'est pas trop malheureux pour un musicien de naître en Belgique : on profite des faveurs de sa nationalité pour remporter à Bruxelles un prix de composi* tion, qui vous assure une pension pour voyager en France et en Italie: puis^ après s'être fait jouer en Belgique, ce qui n'est pas très-diflicile et n'amène pas de grands résultats, si ce n'est d^ faire acquérir de l'expérience de scène et d'orchestre, on peut se présenter sur un théâtre de Paris, précédé de la renommée d*un succès, ayant l'avantage d'avoir un nom étrange^, et déjà plus expérimenté que nos pauvres lauréats nationaux, qui reviennent de Rome un peu moins musiciens qu'ils n'y sont arrivés , et ayant tous vu se révéler en eux de grandes dispositions pour le dessin et la peinture

L'affiche annonçait Georgette comme un opéra-bouffe. La dénomination n'est pas exacte; l'opéra-bouffe suppose des personnages de convention théâtrale, comme dans le Ta^ bleau parlant j Vlrato^ VËau merveilleuse^ Qiile ravisseur ^ le Toréador même ; mais, quelle que soit la gaité qui règne dans un opéra, il ne devra pas être appelé opéra-bouffe si les personnages sont pris dans la réalité. Ainsi, les Aendezvous bourgeois, (iuoique d'une gafté folle, sont un opéracomique et non un opéra-bouffe. On me dira que le titre ne fait rien à l'affaire ; je ne suis pas entièrement de cet avis. Ainsi, l'ouverture de Georgette, qui est bien celle de

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la piâce, ne m'avait pas saLisfait avant le lever du rideau, parce que je n'y trouvais pas la fantaisie que le titre m'autorisait à y chercher, etje n'ai pu reconnaître ce qu'elle valait qu'après avoir vu quelle était la nature de la pièce. .. En somme, l'œuvre de M. Gevaert est celle d'un artiste et d'un artiste dans toute l'acceptiou du mot, tant par la nature des idées que par la manière dont elles sont présentées. Les mélodies ont une grande disliuction, sans être tourmentées ni maniérées, et l'harmonie est presque toujours neuve et élégante, sans cesser d'être naturelle : la modulation est peut-être un peu trop fréquente, mais c'est un défaut de jeunesse dont on se corri;re bien vite, lorsque les idées ne vous manquent pas, et M. Gevaert est en fonds pour éviter ce défaut. L'orchestration est trèssoignée, mais dénote plus le symphoniste que le compositeur dramatique ; ie quatuor est trop surchar^ de détails: au théâtre, il faut plus d'unité ; ces petits artifices, excellents dans la symphonie, où il n'y a qu'un but unique, celui d'attirer l'attention sur l'orchestre, sont défavorsbies au théâtre, où le rôle de l'orciieslre n'est que secondaire, L'exécutiou gagnerait beaucoup à ce qu'ily eût plus de simplicité dans les accompagnemenU...

Georgette est un succès musical pour le théâtre el un succès d'avenir pour H. Gevaert, qui ne pouvait se présenter sous de meilleurs auspices '.

LES LAVAND[ÉHBS DE 3AHTAHBM.

... M. Gevaert est un musicien d'un très-grand talent. S'il lie l'eût déjà prouvé dans le Bi'.let de Marguerite, la partition des Lavandières de Santarem suffirait pour donner la mesure de son habileté et de son savoir-faire. Son