H4 , ADOLPHE ADAM

* Enfin, Adam charmait les demi-loisirs que lui laissait le théâtre en écrivant ses premiers articles.

' Il avait fait ses débuts comme littérateur en donnant kla, Gazette musicale, le 2Z novembre 1834, un compte-rendu de la fête funèbre qui venait dlavoir lieu à Rouen en l'honneur de Boieldieu. Encouragé par cet essai, il publia dans le même journal, le 24

. mai 1833, le joli petit fragment intitulé : la Répétition générale ttlphigénie en Tauride, et le 27 dé- I5#mbre suivant un travail semi-historique très-amusant, un Début en province, qui, sous forme humoristique, faisait connaître les commencements de la carrière artistique de ChoUet, l'excellent chanteur quidevaitFaider si puissamment, peu de mois après, dans le succès de son Postillon, Cest ainsi qu'Adam préluda aux succès très-réels et très-mérités qu'il obtint, plus tard, comme écrivain spécial et comme critique d'art. Il commençait, sous ce rapport, en même temps et aux côtés d'Halévy, qui j^ait son collaborateur à la Gazette musicale. Tous deux furent même obligés, sans doute pour ne point se faire de tort auprès de l'administration de l'Opéra- Comique, qui leur attribuait probablement certains articles malveillants dont ils n'étaient point les au-

BerlioE, qui n'était pas teadee à l'égard de ses eonfr^rea, professait une grande estime^ et qui donna à rOpéra^Ckwalque plusieurs «usages : ie iHahle à JUvilie, le Pea^efmx .fit Rock le Barbu*

' leurs, de faire insérer dans ce journ^ftinefcliQte airfsi * conçue : — «MM. Adam etBalévy nous prient d'annoncer qu'ils sont complètement étrangers à la ré-"^ daction des articles sur F Opéra-Comique, qui o^jj^ét^ ^^ et qui seront encore insérés dans la Gazetlè musi- cale ^ »

1. Numéro du 8 mai 1836. — Parmi les jeunes compositeurs qui commençaient leur carrière d'urte façon brillante, Adani et * Halévy n'étaient pas les seuls à écrire dans la Gazefte mxmcale, Berlioz était leur collaborateur à ce journal. Chose^à remarquer^ le talent de chacun de ces trois artistes était aussi tranché, aiaiisl différent^ comme écrivain que comme musicien, >

' ■ Nous allons voir maintenant Adam débuter à ^ ii^^ltlpéra dans un genre qui devait lui faire produire de véritables chefs-d'œuvre, où il était appelé à conquérir une renommée exceptionnelle, légitime et que nul n'a songé à lui contester : celui du ballet.*^*

Le ballet, lorsqu'il est le fruit d'une heureuse association, l'œuvre intelligente d'un véritable poëte et d'un musicien inspiré, produit un spectacle ado- . rable, véritable joie de l'esprit et des yeux, qui fait Qaître* des sensations particulières, délicieuses, ^multiples, et sans analogues dans le domaine des

'^arts, La rêverie, la grâce e^ la poésie, après s'être donné rendez-vous dans le cerveau du poëte etdumusicien, se réunissent pour enchanter le spectateur ; la fi^on pr^nd corps sur la scène, se matérialise en quelque sorte, sans rien perdre pourtant de son t '' caractère particulier, et le transporte, sans qu'il en ait conscience pour aiifsà dire, dans unjnaonde imaginaire et merveiffeux^T^où 'la .fantaisie, dans ce

ADOLPHE ADAM. ♦ il7

qu'elle a de plus idéal, de plus vaporeux, de plus exquis, peut librement se donner carrière, aidée qu'elle est de toutes les ressources que Fart humain - ^ peut lui prêter, aussi bien en ce qui concerne l'illusion des yeux que le charme de l'oreille. L'action ** dramatique, la beauté plastique, la poésie, la peiq,- *' ture, la musique et la danse, tout — la parole exceptée — tout concourt à cet enchantement, tout se ... réunit pour présenter dans un ensemble uniijué, incomparable, le spectacle à la fois le plus complet, ^ le plus aimable, le plus riche et le plus naturel qu'il soit, donné à l'homme d'admirer.

On conçoit que de telles et si nombreuses conditions d'excellence sont difficiles à rencontrer. Aussi un bon ballet est-il chose fort rare, même sur nos plus grandes scènes, même à l'Opéra, qui depuis bien des années déjà est le seul de nos théâtres où ce genre de productions dramatiques soit resté ^n honneur. En ce qui concerne la musique, ceux &è nos artistes qui depuis un demi -siècle ont l)ril[^ dans le, ballet d'une façon particulière, excep- . tionnelle, sont au nombre de trois seulen^eijt : SchneittzhœfFer, Hérold et Adam; mais il est juste âe dire que tous trois ont produit des chœfs-d'œuvre. Schneittzhœffer, le premier en date, a écrit les par- i iiXions ûefif'oserpine, iw Sàduçteur de Village, de . Zémireet Azor, êè jSfafié^t Vif nus, ^ Eb^ Sylphide

i\S ADOLPHE ADAM.

et de la Tempête; nous devons à Hérold celles d'Astolpke et Joconde, de la Fille mal gardée, de la. Somnambule et de la Belle au bois dormant; Adam s'est montré digne de ses deux devanciers en

* donnant successivement la Fille du Danube, Giselle^ la Jolie Fille de Gand, le Diable à quatre^ Griseldis ou les cinq sens, la Filleule des Fées^ Orfa

. Qi le Corsaire \

- Adam adorait le travail du ballet, qui fatiguait

^ moins que tout autre son imagination infatigable, et par lequel il se laissait en quelque sorte enivrer. Il sentait d'ailleurs son incontestable supériorité dans ce genre, et, s'en expliquant un jour avec un ami, il s'exprimait en ces termes :

.... Rien ne me plaît davantage que cette besogne qui consiste, pour trouver l'inspiration, non à compter les rosaces d'un plafond ou les feuilles des arbres du boulevard, '

1 . Dans un rang distingué, mais au-dessous de ces trois artistes, il faut citer, comme compositeurs s^étant fait particulièrement remarquer à l'Opéra dans la musique de ballet, Casimir Gide, Tiiéodore Labarre, Pugni, ainsi que MM. Benoist et Deldevez. Le dernier venu, M. Léo Dclîbes, élève d'Adolphe Adam, ne semble pas le moins bien doué et paraît, vouloir se rendre digne, sous ce rapport, de recueillir la succession de son maître ; la partition de la Source, écrite par lui de compte à demi avec un jeune compositeur russe, M. Minkous^ contient des pages charmantes signées de son nom, et celle de Coppelia, due à lui seul, est une merveille de grâce, d'entrain, de distinction et d'abondance mélodique. On en peut dire autant de Sylvîa ou la Nymphe de Diane^ le dernier ottTrage écrit en ce genre par M.^Léo f>ellbes«

ADOLPHE ADAM. ' il9 '

mais à regarder les pieds des danseuses. On me blâme (et vous savez en quels termes de dédain peu ménagés ! , la grande critique, voulant se grandir encore, se croit . tenue de prendre l'escalier de la colonne Vendôme pour ^ jeter de plus haut des pierres à une valse et à un pas de trois), on me blâme d'user le temps de la jeunesse et du ^ printemps de la production à ce travail de manœuvre chorégraphique. Travail de manœuvre, soit ; mais le travail est ma muse et ma vie. Tout est plaisir pour moi, d'ailleurs, dans celui qu'on fait état de mépriser. Point d'effort et nulle responsabilité.

J'écris les idées qui me viennent, et elles viennent toujours, les aimables filles ! et pour se presser si £(ffiy au ^ risque de chiffonner leur toilette, elles ne me sourient pas moins, et il m'arrive, tout harcelé que je sois par le maître de ballets, de les trouver fraîches et jolies. Il ne s'agit plus de se dire, en se grattant le front : Voilà une idée qu'il me semble avoir saluée déjà, chez moi ou ailleurs! ce motif est -il suffisamment origjnal? cette harmonie n'est-elle point trop plate? cette chanson est-elle assez gaie? CQ finale est-il assez dramatique? Tiens-toi bien, 'mon cher compositeur! le directeur trouve que tu baisses, la -prima donna n'est pas satisfaite de sa cavatine, le public se dit que tu le déranges bien souvent, et un feuilletoniste influent, embusqué au coin de sa dernière colonne, te guette et n'attend qu'un faux pas pour t'appeler « l'Auteur du Chalet, » Tu as fait le Chalet^ malheureux I c'est-à-dire que tu n'as rien fait de plus, et que tu ne feras plus rien...

Faire un ballet, au contraire, c'est oublier tout cela et être oublié de chacun ! On ne travaille plus, on s'amuse. Ce n'est plus l'humiliation de se sentir inférieur à son "œuvre; c'est l'orgueil de se savoir au-dessus de sa besogne et de se dire-: a Voilà des choses charmantes ! Je les pourrais garder pour n^y^n opéra... Mais bsih! Soyons bon

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prince avec le public; Buckingham^ à la cour du roi de France, ne daignait pas ramasser les diamants qui, se détachant de son manteau, roulaient sur le tapis. * '^'Tmitons-le..* »

Il n'est besoin de rien ajouter à ces réflexions pour faire comprendre toute la supériorité d'Adam en ce qui concernait la «lusique de ballet. Il débuta dans (fe genre, àFOpéra, par un grand succès. Il est vrai de dire qu'il avait acquis un peu d'expérience déjà sous ce rapport, puisqu'il avait écrit naguère pour les Nouveautés la Chatte blanche^ le ballet, de Faust pour le King's Théâtre de Londres, et que ces deux..ouvrages avaient été accueillis avec la plus grande faveur. « Il s'agissait, dit-il dans ses Mernoiresy de bien terminer Tfinnée. Il me fallait un beau et bon succès. Duponchel venait de prendre la direction de l'Opéra. Je lui fit part du désir que^ j'avais d'écrire un ballet. Eugène Desmares, un (Je ^ mes amis de collège, très-lié avec mademoiselle* Taglioni, m'avait lu un scénario qui me plaisait. Duponchel nous en demanda la lecture, trouva le sujet bien, et l'on me confia ce ballet, qui devait être la dernière création de mademoiselle Taglioni en France. La Fille du Danube était un sujet poétique et convenait au merveilleux talent de Marie Taglioni. Je me mis au travail avec ardeur. » La première représentation de la Fille du Daiiube

eut lieu lé 21 septembre 1836. L'idée de ce ballet était tirée d'une gracieuse et jolie légende allemande ; mademoiselle Taglioni s'y montrait adorable, la"|È^ musique était charnaante et d'une rare distinction, ' et l'on y remarquait surtout un pas de quatre et u& pas de cinq d'un excellent effet musical. L'ouvrage fut fort bien accueilli, et le soir même de la première • représentation, l'éditeur Troupenas se rendait^ acquéreur de la partition ' .

Adam avait mené simultanément le travail de la Fille du Danube et céfci du Postillon de Lo7ijumeau. Ce dernier était déjà en pleines répétitions

1. La Fille du Danube était en deux actes et quatre tableaux.

* Le scénario fut publié non sous ie nom d'Eugène Desmares, mais

sous celui du chorégraphe Taglioni, qui Tavait adapté à la scène.

Ce n'était pas d'ailleurs un scénario proprement dit, et ce livret

reproduisait scrupuleusement ia chronique allemande, Tauteur

.-s'étanl contenté de placer en marge de simples indications qui

^'mettaient le spectateur à même de 8ui?r6, acte par acte, tableau

•par tableau, ia mise en scène de cet épisode, respecté jusque dans

ses moindres détails.

On lisait dans le Ménestrel du 4 septembre 1836 : — « la Fille du Dnnube\ tel est le titre définitif du ^allet que T Académie Royale monte en ce moment pour mademoiselle Taglioni. Le titre et le suj'et de cette œuvre chorégraphique ont été empruntés à la gracieuse ballade que le Ménestrel a publiée dans son dernier numéro. L'admirable talent de mademoiselle Taglioni achhora de populariser chez nous une tradition germanique qui a donné naissance au Donauweilbehen, pièce jouée avec succès sur tous les théâtres de rAllemagne. » Les auteurs de cette ballade, dédiée & mademoiselle Taglioni , étaient précisément Eugène Desmares pour les paroles, Adolphe Adam pour la musique.

itt ADOLPHE ADAM.

à rOpéra-Comique lorsque la première fit son apparition à TOpéra, et il la suivit de près, à trois semaines seulement de distance. Pourtant la mise à la scène du Postillon fut loin d'être facile, par suite -ie circonstances particulières, et cette petite histoire est assez étrange pour mériter d'être rapportée, d'après Adam lui-même. Je lui laisse donc encore la . la parole :

Mon ballet bien lancé, je m'occupai sérieusement et uniquement des répétitions du Postillon de Lanjumeau. Les gens du monde, qui nodf jugent si sévèrement et si légèrement, ne se doutent guère des ennuis, des tracas que noi^donnent les répétitions d'un opéra. Le travail

. est un piaisir, c'est le paradis ; les répétitions^ c'est Ten^ fer. 11 faut être soumis aux caprices des artistes, et subir

♦ non-seulement leurs exigences artistiques, mais encor.e les chances des passions. — Quand la distribution des

' rôles du Postillon fut faite, Chollet et mademoiselle Prévost vivaient ensemble et d'un parfait accord; mais hélas 1 avant les répétitions, un incident, sous les traits de la charmante Jenn^i' Colon, avait bouleversé le ménage! Chollet avait quitté sa maison, et le désespoir de rnade*^ moiselle Prévost était tel que Ton crut qu'elle ne pourrait jamais jouer avec lui. De Leuven et Brunswick voulaient lui reprendre le rôle pour le donner à Jenny Colon. Crosnier, voulant conserver cette dernière pour VAmbassa^ drice, qui allait entrer en répétitions, voulait que madame Casimir jouât Madelaine. Moi seul, je résistais. J'aimais beaucoup Prévost; ce rôle, fait pour elle, je ne doutais pas qu'elle y tînt, et il me semblait cruel d'enlever en même temps à cette pauvre femme rhomnâe qu'elle adorait et un beau rôlfr sur lequel elle comptait. — le fus

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donc la trouver, je lui demandai si elle aurait le courage de jouer avec Chollet un rôle presque analogue à sa posi^ tion. — « Oui, mon ami, me dit-elle, j'aurai ce courage 1 Je veux que ce soit ma plus belle création. Et qui sait? Chapelou revient à Madelaine... — Oui, lïlais après dix . ansl;^ Eh bien, j'attendrai ! Je vous promets d'être fort% Votre ouvrage ne souffrira pas de ma douleur. »

La pauvre femme eut en effet beaucoup à souffrir. Et nous, donci mais dans un autre genre. Jenny Colon ne quittait pas Chollet, et arrivait aux répétitions avec lui, Prévost avait une* attaque de nerfs en voyant sa rivale 1 C'était presque tous les jours la môme scène, et c'était fort ennuyeux et fort triste. Pourtant, je dois avouer à la louange de Chollet et de Prévost que les études n'en so^lfraient pas et se poursuivaient avec zèle. Mais je jurai bien que je ne ferais plus d'ouvrage sans êfte bien certain ^des sentiments de mes interprètes. On verra cependant ^ plus tard que j'y fus pris une seconde fois...

La première représentation eut lieu-i^ vendredi 13 oô^t tobre. J'avais choisi ce jour et cette datç, persuadé que ♦ cela me porterait bonheur. Le succès dépassa mon attente. ^-^ Ce fut un véritable triomphe. Certes, le public, en voyant Chapelou et Madelaine, ne pouvait se douter qu'il y eût désunion entre eux. Chollet, qui se sentait dans son tort, et qui au fond n'était pas méchant^ mais faible, avait avant la représentation encouragé la pauvre Prévost, et après le premier acte elle avait trouvé dan"s sa loge un beau bracelet envoyé par lui, avec la date de la représentation. Cette attention lui avait donné espoir et courage.

Chacun sait, en effet, combien fut brillant le succès du Postillon, succès qui visait à la fois Jps auteurs, le compositeur et les interprètes. La pièce était vraiment amusante et gaie, avec un grain ée

vulgarité, et la partition, pleine de verve, d'entrain, *de bonne humeur, se rapprochait d'elle par ce dernier côté. Il y a-ep effet dans la musique du Postillon certaines pages qui pèchent par la distinction' et M . qui font disparate avec des morceaux charnîants, j|^ des inspirations pleines de finesse, de grâce et d'é légance. Il en résulte un certain ton d'inégalité qui choque parfois, comme lorsqu'on entend, par exemple, la ronde commune (Ju Postillon de Lonjumeau :

.\ Oh! oh ob ohl qu'il était beau...

agrès l'adorable rondeau de Madelaine : Mon petit ^ mari. . . qui se fait remarquer par son accent si plein d'abandon, de gentillesse et de câlinerie.^Mftis il n'en est pas moins vrai que la partition tout entière du Postillon brille pai' des qualités solides qui, à la scène, ferpnt toujours pardonner bien des tortsjtcm musicien : l'inspiration, le mouvement et la vie, et qu'elle méritait à beaucoup d'égards l'accueil sympathique que le public n'a jamais cessé de lui fâfre. Toute la scène du mariage, qui forme l'introduction du premier acte, est alerte, vive, enjouée, pétillante d'esprit et de gaîté. Le duo de Chapelou eyie Madelaine, dans lequel les deux jeunes époux se racontent qu ils ont été, chacun de leur côté, con- % sûlter un sorcier pour savoir si leur union serait

heureuse, est un excellent morceau de facture, fertile en idées charmantes, bien travaillé, bien""' conduit, accompagné par un orchestre coquet, léger, aimable et varié. La ronde dont je viens de parler, franche d'allure assurément, trop franche '^ même, me parait populaire dans le mauvais sens f du mot, et le rhythme vulgaire du refrain m'a toujours semblé fâcheux. Mais le trio des honmies, qui vient ensuite, est un épisode intéressant, et les plaintes de Madelaine amènent un chœur en canon rigoureux qui est certainement un des morceaux les plus vifs, les plus scéniques et les mîpux réussis de la partition.

Je ferai bon marché de Tair de bravoure de Madelaine qui ouvre le second acte, et qui semble une concession faite à la virtuosité d'une cantatrice. Les morceaux de ce genre sont au moins inutiles, — et l'on commence à le comprendre, — lorsqu'ils sont uniquement destinés à faire briller la légèreté de gosier d'un artiste ambitieux. Comme tous les autres fragments d'une partition, l'air doit faire partie intégrante.dë l'action, sans quoi il la refroidit, l'interrompt sottement sans utilité, et n'a par conséquent aucune raison d'être. Si je cite l'air admirable et mer\^eilleusement en scène du premier acte*des Mousquetaires de la Reine : «Bocage épais..., » j'aurai donné, je crois, le meilleur exemple des

«26 ADOLPHB ADAM.

conditions dans lesquels un morceau semblable doit se présenter.

Dans le grand épisode musical de la répétition, je trouve quelques jolis passages, mais aussi certaines phrases un peu vulgaires d'accent — je ne dis point banales — qui gâtent parfois l'ensemble. Mais il faut passer sur ces imperfections pour louer comme il convient l'air bouffe de Biju,

Oui, des choristes du théâtre, Je suis vraiment la fine fleur;

écrit de malade maître, dans le vrai style qui lîii convient, et qui est d'un sentiment très-comique, d'une allure très-franche, d'un caractère plein d'entrain, de rondeur et d'originalité.

Le duo de Chapelou et Madelaine, devenus Saint- Phar et madame Latour, me laisse absolument froid, malgré quelques phrases aimables et quelques jolies échappées ; le ton en est précieux sans être vraiment élégant, et l'ensemble manque de chaleur.

Mais au troisième acte, nous trouvons deux morceaux achevés. D'abord le trio syllabique devenu si rapidement fam6\;ix, et qui fut l'un dç^ succès de l'ouvrage :

Pendu ! pendu ! pendu I pendu !

D'un accent très^omique, d'un ton tïèwrtf, bien en

situation, bien conçu, bien en scène, écrit sur un rhythme* cursif et serré, aidé par un orchestre qui renforce à point les voix sans jamais les violenter, on peut dire de ce trio qu'il est excellent et parfait d'un bout à l'autre. Le second morceau est le finale, qui commence par un duo charmant entre les deux époux, et qui se termine par un épisode très-mouvementé, très-varié, dans lequel le compositeur a fait preuve de beaucoup d'esprit, d'adresse, de verve et d'expérience. C'est là du bon Adam, de l'Adam des meilleurs jours, avec sa grande sûreté de main, sa connaissance du théâtre et sa générosité d'inspiration.

En résumé, la partition du Postillon^ malgré son inégalité, malgré ses imperfections, malgré ses côtés faibles, reste une œuvre très-intéressante, singulièrement vivaee, tout à fait charmante dans quelquesunes de ses parties, qui brille surtout, comme je Tai dit, par la vie, par le mouvement, par la verve scénique, et qui justifie, par ces qualités toutes particulières, Texagération même du succès qu'elle a obtenu. Si, pour ma part, et tout en reconnaissant sa valetoT, je lui préf^e GiraMa et même Si j'étais Roi, je ne puis m'empêcher de ^mprendre ce succès et de le trouver fort explicable.

Il fut tel, d'ailleurs, qu'Adam, qui y^omptaitbieo un peu, ftft ^enné des |Mropaplions q^'H pwt 4k% la

première soirée. On le verra par ce fragment d'une -^ lettre écrite par lui au sortir même de là Représentation :

.... Jamais je n'ai eu un succès aussi décidé et aussi unanime : c'est le Chalet en trois actes. Tu devinés l'état où j'étais au commencement de la pièce. Leuven était malade de peur : il est resté tout le temps dans le foyer, sans oser mettre le pied sur le théâtre. Moi, j'étais bien tranquille sur la pièce... Je craignais un peu pour Zoé, qui cependant avait été fort bien à la répétition. Je la vis descendre rayonnante; elle me prit dans un petit coin, et me dit : « Je suis bien heureuse, mon Chollet vient de * veoîr dans ma loge, et il m'a encouragée et embrassée... » * , f Allons, lui dis-je, il ne faut plus songer qu'à notre pièce ; comment vous sentez-vous? — Très-bien, répondit-elle; vous allez voir. » Un instant après elle entre en scène, et chante son petit air avec rondeur et franchise : cela dispose bien le public, qui l'applaudit beaucoup. Elle est très-maigrie, et son costume lui va fort bien. Son duo avec Chollet plaît aussi beaucoup; puis viennent les couplets du Postillon, que Chollet dit à merveille et qui sont en- levés. La pièce commence à intéresser, et le finale achève le succès du premier acte. Les chœurs vont à merveille, et l'orchestre également.

.L'entr'acte du premier au deuxième est un peu long, parce qu'il faut changer de costumes. Je craignais la pou- . dre pour Zoé; elle lui va à ravir et son costume est charmant. — «Allons! voilà votre air, lui dis-je, il faut vou5 distinguer. — Oh! me dit-elle, je voudrais bien que Chollet me vît auparavant; cela me donnerait du cou- • rage. » Je vole à la loge de Chollet, et je l'amène sur Ih *' théâtre. On commence, et elle chante fort bien son aïK.;* Le chœur, et surtout les couplets de la tourterelle, fo^ *

. -jJRpîmd plaisir. Puis, vient ce petit air que j'ai fait pour

•^THenry, et sur lequel je comptais à peine : c'est un succès

^V- fou : jon le fait recommencer, et l'on applaudit à quatre

. C"- reprises. Le grand duo qui suit souffre un peu de l'effet ç^ du morceau précédent, mais n'a pas moins de succès. Le *'^ finale va bien aussi.

^: , . De ce moment-là nous, étions sauvés, car le troisième

- * . acte est le plus fort. L'air de Chollet, qu'il chante fort*

\ . bien, fait grand plaisir. Mais rien ne peut te donner une

idée de l'effet du trio : Tendu; ce sont des trépignements,

^ du délire. Il y a ensuite une scène charmante, que Zoé

■^ joue comme un ange; elle est couverte d'appljudisse-

.. - ments* Le petit duo où elle fait les deux rôles a aussi

«jljt assez de succès, et le chœur final, où l'on reprend l'an» du

..^ Postillon, achève notre triomphe. Le mot n'est pas de

■J"- trop, car ce n'était pas que les claqueurs, c'était toute 1«

^ f Vj salle, galeries, loges, stalles, qui applaudissaient. Chollet u^' .. vient nommer les auteurs, et tu penses si nos noms furent '.j* applaudis

^:.. Le Postillon a été constamment heureux à la '"-^•"' scèiie. Il a atteint, à TOpéra-Comique, sa cinqnBen- " '^'.JjttteP^ représentation. Dans la plupart de nos villes '''*^'^'^ -province, :il se maintient toujours au répertoire, se joue fréquemment. Enfin c'est, en Allemagne, bera populaire par excellence ; il %Ktraduit<*n -•tftK^ttpaiand et- représenté à Berlin peu de mois après .9^* «fe^BMjjparition à Paris, et la partition en ftii dédiée îam au roi de Prusse Frédéric-Guillaume IIP.

WachiSf, «frliste fameux en AUemagne, adopta le rôle de u du PostillMif dsns lequel il fit véritablement fureur, et