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sentation. Je croyais en être q-uitte. Le jour même, à midi, mademoiselle Rossi fait dire que sa mère est trèsrma). et qu'elle ne peut jouer; effectivement la pauvre femme meurt dans la nuit, et voilà la pièce encore ajournée ! Mais enfln tout cela est fini, et il y a aujourd'hui huit jours que la première représentation a eu lieu, avec un grand succès. Tout le monde a été à merveille : made*moiselle Rossi comme chant , Roger comme chant etcomme jeu, et les autres suivant leur genre de talent

Comme le Brasseur y Régine était une partition agréable, mais sans grande portée. La musique, dans cet ouvrage, n'avait d'ailleurs qu'une importance relative , et les morceaux étaient pour la plupart • courts et peu développés,~Ttrop peu, peut-être. Les meilleurs étaient un air charmant, plein d'élégance, chanté au second acte par mademoiselle Rossi, et un joli trio pour voix de femmes, d'un style coquet et léger, dit par madame Boulanger, mesdemoiselles Rossi et Berthault. — Je ne crois pas que depuis l'époque de sa création, Régine ait jamais reparu sur la scène de l'Opéra-Comique.

Adam se préparait alors à faire yn voyage en Russie. Mademoiselle Taglioni était partie; poyr Saint-Pétersbourg, emportant la partition de ih Fille du Danube j et ce ballet, monté et dansé par elle, avait obtenu un très-grand succès. Adam, à qui Boieldieuavait parlé souvent de la Russie, du long séjour qu'il y avait fait, et des attentions dont

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les artistes étaient Tobjet dans ce pays, lui avait manifesté le désir d'y aller passer un hiver et d'y écrire un ballet. Mademoiselle Taglioni en avait parlé au czar Nicolas ; celui-ci avait accepté la dédicace de la partition du Brasseur de Preston, et, finalement, fit prier Adam de se rendre à Saint-Pétersbourg, n fut convenu que son départ aurait lieu au mois de septembre ou d'octobre 1839. Mais avant âe partir, Adam allait écrire, pour TOpéra-Comique, Une nouvelle partition qui devait lui procurer Tun de ses plus beaux, de ses plus brillants et de ses plus légitimes succès. Je veux parler de la Reine d'un four, qui servit aux débuts de M. Masset, alors chef d'orchestre aux Variétés, lequel se trouva, presque sans s'en douter, transformé subitement en chanteur.

J^avais six mois devant moi, dit Adam, je désirais lea' Utiliser; Toccasion s'en présenta bientôt. Mademoiselle Pou- <^ gaud, artiste du théâtre des Variétés et fort belle personnes» s'étai^J aperçue qu'eUe;;avait de la voix, voulut» travailler pour arriver à une position artistique. Masset, alors ^hef d'orchestre à ch théâtre, lui donnait des leçoda^ He chant. Lorsqu'il la crut en état d'être entendue, il SS^manda une audition à l'Opéra, et, pour rencourager^ ' chanta avec elle le duo du quatrième aoie des Bugumots, Meyerbeer assistait à cette audition. Masset s'échauffait pour faire briller son élève, et déployait une voix splendide, à laquelle il n'avait jamais fait attention. Très-bon musicien, excellent violoniste, il chantait, non en chan-

t6ur, mais avec goût, et sa voix était si belle qu'on oubliait les imperfections de l'art. II fut fort étonné de son succès, et la pauvre mademoiselle Pougaud, éclipsée par sou maître, fut à peine écoutée.

La nouvelle de la découverte d'un ténor arriva vite à. Crosnier. Il se hâta d'aller trouver Masset. Il eut de la peine à lui faire quitter l'orchestre des Variétés; mais un bel engagement, et la promesse d'une création pour son début, le décidèrent. Crosnier me proposa de faire la pièce. J'acceptai avec empressement, heureux d'écrire pour cette magnifique voix. Le rôle était difficile à faire. Masset n'avait jamais travaillé la comédie; il ne savait ni parler ni marcher en scène. Scribe et Saint-Georgeé avaient un opéra en-trois actes, la "Reine (Tunjour, dont le rôle de femme était destiné à madame Lepl us (Jenny Colon), excellente comédienne. Ils firent à Masset un rôle de chanteur, et groupèrent autour de lui des comédiens expérimentés, tels que Mocker, madame Boujanger, madame Leplus et mademoiselle Berthauld. J'activai les répétitions, car il me fallait partir pour Saint-Pétersbourg le 29 septembre, le dernier bâtiment mettant à la voile le 4«' octobre. Enfin tout fut prêt, et le 19 septembre 1839 ept lieu la première représentation.

. Nous étions tous très-émus, car Masset avait perdu tout courage. Il prétendait qu'il n'oserait jamais entrer en 6ne. Le moment fatal arriva ! Jenny Colon le poussa sur *6cène, où il entra, peu solide sur ses jambes. Il avait un grand air à chanter : sa voix était tremblante au récitatif, mais peu à peu il se remit, et déploya sa belle voix. - Grâce au talent de Scribe, sa gaucherie de comédien lui servait dans ce rôle. Il disait juste ; c'était beaucoup. Malheureusement, il était entêté et trop bon musicien ; il ne voulut jamais écouter les conseils pour le chant, et avec une voix merveilleuse, il n'arrivait jamais à Teffet qu'aurait produit Roger, par exemple, avec un aussi bel instru- •

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ment. — La pièce eut du succès, je pus en entendre trois représentations avant mon départ, et être tranquille sur son sort.

I# partition de la Reine Hun jour est, à tou& les points de vue, une œuvre très-distinguée, écrite avec élégance, d'une aimable inspiration, digne enfin de la plume qui devait plus tard écrire Giralda^ quoiqu'elle doive être placée un peu au-dessous de cette dernière. Ily a lieude s'étonner qu'un ouvrage aussi estimable ait depuis si longtemps quitté le répertoire, et qu'on n'ait point songé jusqu'ici à en faire une. reprise, qui, sans aucun doute, serait bien accueillie du public.

La représentation de la Reine d'un jour le laissant libre de toute préoccupation, Adam n'avait plus qu'à songer à son voyage en Russie. Il partit de Paris le 29 septembre, alla s'embarquer au Havre, etarriva à Saint-Pétersbourg le 13 octobre. Dès que l'empereur connut son arrivée, il ordonna une représentation de la Fille du Danube ^ à laquelle il assista, ainsi que toute la Cour. On fit à Adam un très-grand succès, on le rappela plusieurs fois avec mademoiselle Taglioni, et il fut dans la soirée présenté au souverain, qui le reçut avec la plus grande . bienveillance et le pria çle lui composer une marche de cavalerie pour la musique de sa garde.

- Cependant, au bout de quelques seniàffl£3, Adam

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payait son tribut au rude climat de la Russie, et tombait gravement malade. Atteint d'un refroidissement, il fut obligé de s'aliter aussitôt, et pendant trois semaines resta entre la vie et la mort. Les soins dévoués qui lui furent prodigués parvinrent cependant à vaincre le mal, et il put enfin s'occuper de ce qui l'avait amené à Saînt-Péterâbourg, c'està-dire de la composition de son ballet.

L'empereur Nicolas, qui avait accepté la dédicace de la partition du Brasseur^ lui exprima le désir de voir jouer cet ouvrage tandis qu'il était présent en Russie, afin qu'il en pût lui-même diriger les études, et désigna à cet effet la troupe allemande. Adam écrivit donc en hâte son ballet, qui avait pour titre rÉcumeurdemer [Morskoï Rasbonick), et s'occupa simultanément des répétifipns de Tune et de l'autre pièce. Ce fut rÉcumeur de mer qui vit 1^ premier les feuî de la rampe. Adam, tout en constatant le •succès de son ballet, est sobre de détails à son sujet. Il nous faut, pour être renseigné à cet égard, avoir recours à la Gazette musiâale^ qui publiait ces lignes dans son numéro du 20 février 1840 :

M. A. Adam s'occupe en ce moment, à Saint-Pétersbourg, des répétitions d'un ballet dont il a composé la musique pendant son séjour dans cette capitale. Le rôle principal seratosé et joué par mademoiselle T^glioni;

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le luxe des décore et dee eostumes surpassera, dit-on, tout C6 que l'on a vu jusqu'ici au théâtre, Tpropereur ayant donné sur sa cassette 100,000 roubles (environ 500,000 fr.) jpour la mise en scène. Le théâtre allemand de cette ville s'occupe de la remise en scène du Brasseur de Preston, et M, Adam dirigera Torchestre â la première représentation, suivant le désir (Je l'impératrice, qui ^'intéresse vivement à l'auteur du Postillon de Lonjumeau^ son opéra favori.

Le même journal disait, dans son nmnéro du 19 mars:

VÊcumeur de mer, baljet dont Ut Adolphe Adam a composé la musique, a été représenté à Saint-Pétersbourg le vendredi 21 du mois dernier (9 février du calendrier russe). Son succès a été des plus brillants. Le premier aote se passe en Espagne et le second d^ns une des lies de la Grèce, où est la demeure du pirata. Ce changement de lieu permet une grande variété de décorations et de costumes.- Mademoiselle Taglioni en a trôs-habilement profité. Gomme danseuse et comme mime, sa réussite a ^té complète, Dana une scène 4p folie, elle a excité d'una-^ nimes transports. La musique de M. Adam a aussi produit une grande sensation. L'empereur, le grand-duc et l'impératrice sont descendus de leur loge sur le théâtre pour complimenter le compositeur, pt cette souveraine lw\ a permis de lui dédier son œuvre.

Quatre jours après, le 2S février, avait lieu, avec le même succès, I4 Représentation du Brasseur. « J'ai moi-même dirigé Torchestpe à la première représentation, écrivait Adam à un ami. Il est impos-

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sxble d'être plus mauvais que ne Tont été ces bravas Allemands, ce qui n'a pas empêché le public d'applaudir à tout rompre, et de me rappeler sur la scène à la fin de chaque acte. » Comblé d'honneurs, d'égards, de prévenances, de cadeaux de toutes sortes, Adam ne voulut pas cependant rester en Rus« sie, malgré les propositions flatteuses du czar, qui, pour le retenir, lui offrait les fonctions de maître de sa chapelle, emploi qui avait été tenu jadis par des artistes si célèbres î Cimarosa, PaisieJlo, Sarti et Boieldieu. Adam sentait que le climat de la Russie lui serait fatal, et d'ailleurs il avait la nostalgie de Paris. Il déclina doue toutes les offres, et se prépara à revenir en France m ppissétpt par Berlin, où le roi de Prusse lui avait fait exprimer le désir de le voir.

Il arriva en cette ville le 24 mars, comptant y rester huit 0U dix jours. Il n'en devait cependaut repartir qu'au bout de deux mois. Il lui fallut en effet, sur la demande du roi, écrire spécialement un ouvrage pour le théâtre royal. Un Français nommé Pernot, qui se faisait appeler Pemot de Golombey et prétendait se faire passer pour baron, que d'ailleurs Adam connaissait un peu , lui fournit un poëme , Ce poëme n'était autre chose qu'une gorte de dérangement ^d'une charmante féerie, la Fille de PAir, jouée quelques années auparavant aux Folies-Dra-

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matiques. Mais le sujet était joli, gracieux, et Adam s'en montra satisfait. « Comme je ne savais pas un mot d'allemand, dit-il, je composais sur des paroles françaises, et à mesure qu'un morceau était fait, un traducteur s'en emparait et l'on copiait au théâtre. J'avais conmiencé le 26 mars, et il fallait être joué le 28 avril, ce qui faisait juste un mois pour composer, écrire, apprendre et monter un ouvrage en deux actes, quatre tableaux et à grand spec- ^ tacle , — car il y avait quantité de trucs et de changements à vue. A Paris on aurait trouvé que c'était impossible ! A Berlin, tout fut prêt, costumes, décors, et tout était neuf et superbe. »

L'ouvrage nouveau avait pour titre les Hamadryades {die Bamadryaden). C'était un grand opéra-ballet, qui, on le voit, était monté avec splendeur. Il fut, comme le dit Adam, représenté le 28 avril et reçu par le public de la façon la plus flatteuse. ^

Au reste, le séjour de Berlin — où sa musique a'' toujours été et reste encore très-populaire — fut une sorte de fête perpétuelle pour Adam. Recherché partout, à la cour, dans le grand monde et chez les artistes, comme il l'avait été à Saint-Pétersboutg, choyé par Meyerbeer, câliné par Mendelssohn, pa]^fhitement reçu par Spontini, il était en quelque sortl^ le lion de la ville. On lui donnait des fêtes et des se-

rénades, on jouait ses œuvres partout, le Brasseur de Prestoriy le Postillon de Lonjnmeau^ là Reine d'un jotiry le fidèle Berger , enfin on le comblait d'attentions, on lui prodiguait les cajoleries et on Tenivrait de succès. Ce fut avec peine qu'il s'arracha à cette existence assurément fort agréable, et qu'il se décida enfin à revenir en France. Il était, de retour à Paris le 27 mai, après une absence de huit mois pleins.

A peine arrivé, Adam, cela va sans dire, songea à se remettre au travail. En attendant mi poëme d'o- ^ péra, qui ne devait pas tarder à lui être offert, il écrivit et publia dans la France mmicale (numéros des 21 juin, 5 et 26 juillet 1840) trois articles fort intéressants sur l'état de la musique à Saint-Pétersbourg'. Puis, bientôt, le directeur Crosnier lui proposa un livret en trois actes de MM. de Leuven 'et d'Ennery, la Rose de Péronne, qui devait être j*oué, pour ses débuts à TOpéra-Comique, par madame Anna Thillon, sortant alors de la Renaissance, par itiademoiselle Darcier, MM. Masset, Mocker et Henry. U se mit aussitôt à Tœuvre,. mais cet ouvrage ne devait pas être heureux. Auber, qui montait alors les Diamants de la Couronner dont le riSfe

U JCes articles n'ont pas été reoueillis dans les deux vokH&es ûe Souvenirs é^ Musicien. . '

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principal avait été distribué à tnadaitie Damoreau, retira ce rôle à la grande artiste pour le donner à madame Anna Thillon, qu'il enlevait du même coup * à Adam. Celui-ci hérita de madame Damoreau, à qui, malheureusement, au point de vue du poëme, le personnage de la Rose de Péronne ne convenait en aucune façon. D'autre part, M. Masset, qui n'était pas satisfait de son rôle, trouva le moyen de se le faire retirer et de le faire distribue^ à Cottdel'C, .' auquel, sous le rapport du chant cette fois^ il ne convenait pas davantage. Bref, le livret de la Rose de Péronne n'était point, fameux, la musique n'était pas beaucoup meilleure, l'interprétation était malheureuse pour diverses raisons, et l'ouvrage, représenté vers le milieu du mois de décembre 1840, tombaloUi»dçment et disparut bientôt de l'affiche^ Ce fut la

1. A iâ même époque, Adam proclaiflàit une mxvit^ d*an autre genre. Le 15 décembre 1840, à la cérémonie des funérailleé de . Kapolêon, on eiéctitait, atec le Bequietn de Mozart, troïi marcrhes fttnèbres composées expressément pour la ciropnstance psir Anbe^, Halêty et Adam. La répétition génijrate de ces compositions Ktait lied le 12 à TOpéra, et Toici comment en parlait la Gazette Muiicaie :

« Trois marelles de MM. Auber, Halévy et Adam ont été exécutées. Celle de M. Auber est spirituelle (?) et suffisamment triste ; ceHo.de M Halévy, d^un rhythme neuf, saisissant, d'une instrumentation rigoureuse et savamment travaillée ; on ;^ a remarqué dê^ nouvelles trompettes ou tubas d'un effet pittoresque el puissant. \,

« La iMrche funèbre de M. Adam^ est écrite par ma hoinme

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dernière création de madame Damoreau à TOpéra- Comique.

Mais Adam n'allait pas tarder à prendre sa revanche, et il devait le faire d'une façon éclatante. C'est le 21 juin 184! que l'adorable ballet de Giselle faisait son apparition à l'Opéra, et de ce jour Adam se classait, dans ce genre de musique, absolument à la hauteur d'Hérold et de Schneittzhoëffer, ses deux prédécesseurs.

Giselle est le chef-d'œuvre du ballet-pantomime, et la merveille durépertoire chorégraphique de notre Opéra. C'est une fiction poétique d'un caractère enchanteur, adorablement mise en scène, et accompagnée de la musique la plus exquise et la plus suave qui se* puisse trouvera Théophile Gautier

qui sait l'orchestre cuivré et toutes les ressources qu'on en peut tirer ;^ mais on entend un peu trop fréquemment dans ce morceau l'instrument que Beaumarchais et Saïieri firent venir de ta Chine, en 1787, pour la représentation de leur opéra de Tarare. 4 Au reste, ces marches, destinées à être exécutées coram populo^ de Neuilly aux Invalides, pendant le cor^oi, feront sans doute un grand effet, mais qui ne peut être aussi éclatant, aussi terrible, que celui qu'il a produit dans rinlerieur de la salle de l'Opéra, solennité musicale dont tous ceux qui ont eu le bonheur d'y assister se souviendront longtemps. »

1. J'ai déjà dit mon sentiment en ce qui concerne le genre du ballet, et combien ce spectacle me paraît charmant lorsqu'il est traité par des esprits dignes de lui. Je ne suis pas le seul de mon avis, et voici ce qu'en disait Gautier lui-même, Tun dc^ auteurs de Giselle : — « Qu'on ne s'étonne pas de nous voir attacher quelque importance à de frivoles canevas chorégraphiques ; Sten-

en avait pris le sujet dans une légende rapportée par Henri Heine dans son livre : Be F Allemagne y et il avait aussitôt compris tout le parti qu'on en pouvait tirer. Il le fit ainsi connaître à Heine, alors en traitement aux eaux de Cauterets , dans une lettre qu'il lui adressait le 5 juillet 184i , quelques jours après l'apparition et le grand succès de Giselle :

Mon citer Heiûc, en feuilletant, il y a quelques semaines, votre beau livre : De V Allemagne, je tombai sur un epdroit charmant, — il ne faflt pour cela qu'ouvrir le volume au hasard; — c'est le passage où vous parlez des elfes à la robe blaijche dont Tourlet est toujours humide, des nixes qui font voir leur petit pied de satin au plafond de la chambre nuptiale, des wilis au teint de neige, à la valse impitoyable, et de toutes ces délicieuses apparitions que vous avez rencontrées dans le Hartz et sur le bord de l'Use, dans la brume veloutée du clair de lune allemand; — et je m*écriai involontairement : « Quel joli ballet on ferait avec cela! » Je pris même, dans un accès d'enthousiasme, une belle grande feuille de papier blanc, et j'écrivis en haut, d'une superbe écriture moulée : Les WiLis, ballet. — Puis je me pris à rire et je jetai la feuille au rebut sans aller plus loin, me disant qu'il était bien impossible de traduire au théâtre cette poésie vaporeuse

dhal, que personne ne soupçonnera d'être un enthousiaste, uJmirail fort le chorégraphe Vigano, qu'il n'appelait jamais autrement que l'immortel Vigano et qu'il nommait Tun des trois génies modernes. Gœthe, également, faisait ic plus grand cas du ballet, qu'il regardait comme l'art initial et universel. » (Théâtre, MystèrCy Comédies et Ballets, par Théophile Giutier. Paris, in-î2, 1872, p. 367 : documents qui suivent le scénario du hallet di GiseUe.)

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el oocturûe, cette fantasmagorie voluptueusement sinistre, tous ces effets de légende et de ballade si peu en rapport avec nos habitudes. Le soir, à l'Opéra, la tête encore pleine de votre idée, je rencontrai, au détour d'une coulisse, rhomme d'esprit qui a su transporter dans utt ballet, en y ajoutant beaucoup du sien, toute la fantaisie et tout le caprice du Diable amoureux de Cazotte, ce grand poëte qui à inveûté Hoffmann au milieu du dix-huitième siècle^ en pleine Encyclopédie; je lui racontai la tradition des Wilis^ Trois jours après, le ballet de Giselle était fait et reçu< Au bout de la semaine, Adolphe Adam avtiit improvisé la musique^ les décorations étaient presque achevées, et les répétitions allaient grand tràiil.

Vous voyeZj mon cher Henri, que nous ne sommes pas si incrédules et si prosaïques que nous en e^oûs Tair. Vous avez dit, dans un accès d'humeur : « Gomment un spectre pourrait-il exister à Paris? Entre minuit et une . heure, qui est de toute éternité le temps assigné aux Spectres, la tie la plu!^ animée se répand encore dans les rues. C'est en ce moment que retentit àTOpéra le bruyant finale. Des bandes joyeuses s'écoulent des Variétés et du Gymnase; tout rit et saute sur les boulevards, et tout le monde court aux soirées. Qu'un pauvre spectre errant se trouverait malheureux dans cette foule animée! » Eh bien, je n'ai eu qu'à prendre vos pâles et charmants fantômes par le bout de leurs doigts d'ambre et à les présenter pour qu'ils fuâsent accueillis le plus poliment du monde. Le directeur et le public n'ont pas fait la moindre objection voltairienne. Les tVilîs ont reçu toiit d'abord le droit de cité dans la très-peu fantastique rue Le Peletiei*. Les quelques lignes où vous parlez d'elles, placées en iéié du livret, leur ont servi de passe-port.

f . 11 est ici question de M. dé Saiflt->Oeorg«s, le eoUabarateter de Théophile Gautier pour le scénario de GiseltCé

Voici le passage du livre de Heine qui avait ins* pire Théophile Gautier :

Il existe daijs une partie de rAutriche une tradition ' d'origine slave : c'est la tradition de la danseuse nocturne qui est connue, dans les pays slaves, sous le nom de WUi, Les wilis sont des fiancées qui sont mortes avant le jour des i^opB3. ^es p^i^vres jeunes créatures ne {Peuvent de? mQurer tranquilles dans leur tombeau. Dans leurs cœurs éteints, dans leurs pieds morts est resté cet amour de la danse qu'elles n'ont pu satisfaire durant leur vie $ et, à minuit, q}}^^ se Jèyent, se rassemblent en troupes sur I^ grande route, ejt malheur au jeune homme qui les repçontre! Il faut qu'il danse avec elles; elles l'enlacent avec ,un désir effréné, et il danse avec elle» jusqu'à ce qu'il tombe mort. ParQ^s de leur^ habits de noces, des cou^ ropnes de fleurs sur la t^te, des anneaux étjncelants à leurs doigts, les v^^ilis dansent au clair de lune comme les elfes. Leur figure^ quoique d'un blanc de neige, est belle de jeunesse ; elles rient avec une joie si effroyable, elles /vç)us appelJer^t avec tant de séductions ; leur air a de si

|çes promesses! Ces bacchantes mortes sont irrésis-

- Le peuple, en voyant mourir des fiancées pleines

aînesse, ne pouvait se persuader que tant d'éclat et tant

f ï>éiSLuté dugsentaomber sans retour dans Tanéantisseçtj et d^ là naquit la croyance que la fiancée recherche

pore aprèir sa mort les joies dont elle a été privée *. •

. De cette donnée générale, le poëte avait tiré une action particulière, étrange et pittoresque, pleine

LUEmiK^iHEi De V Allemagne. Ed. Michel Lévy (Paris, 1856), t. Il, pp. 60, 61.

de charme et d'émotion, dans laquelle le drame se mêlait à la poésie, le réel au fantastique. Une jeune paysanne, Giselle, aime la danse, comme toutes ses compagnes, et elle est éprise d'un jeune homme qu'elle croit d'une condition semblable à la sienne, mais qui n'est qu'un seigneur déguisé. Lorsque lui est révélé le véritable rang de celui qu'elle croyait pouvoir épouser, elle est frappée d'un coup mortel. Mais elle ne quitte ce monde que pour aller prendre place parmi les Wilis. Au milieu de la nuit, celui qu'elle aimait, fou de douleur, vient visiter sa tombe. Aussitôt les Wilis l'entourent, et Giselle elle-même est obligée, malgré elle, et sur l'ordre de sa souveraine, auquel elle ne peut se soustraire, de devenir l'instrument de son supplice. « Allons, (îiselle, faites vos preuves ! qu'il danse jusqu'à mourir !» Et il en est ainsi que le veut la reine des Wilis. Bientôt, et à l'exemple de sa bien-aimée, Ih fatal délire s'empare ' du jeune Albrecht : « Il pirouette, il saute, il suit Giselle dans ses bonds les plus hasardeux ; dans la frénésie à laquelle il s'abandonne perce le secret désir de mourir avec sa maîtresse et de suivie au tombeau l'ombre adorée ; mais quatre heures sonnent, une ligne pâle se dessine au bord de l'horizon. C'est le jour, c'est le soleil, c'est la délivrance et le salut. Fuyez, visions des nuits ! fantômes blafards, évanouissez-vous ! Une joie céleste brille dans les *