Revue Je Paris f luin 1840, p

i4t ADOLPHB NOURRIT.

Une longue habitade, une communauté d^études et de succès, avaient établi une sorte de fraternité entre les membres de Tanoienne troupe. Mais depuis 1837, on n'avait plus qu'une troupe sans uni té, et qui pis est, sans union. Duprez avait apporté la dissension à TOpéra. Des amours-propres se trouvèrent froissés: c'était un malheur; on ne se fit pas faute de les irriter: c'était un grand tort.

Quelques mois après le début du nouveau ténor, un journal disait : « Le succès de Duprez jette le trouble et la consternation dans la troupe de TOpéra... c'est à qui ne paraîtra pas avec Duprez *. » Un an plus tard, il disait encore : « Pendant que tous ces petits amours-propres se remuent dans leurs centres, que fait l'administration ? Où se dent la volonté qui gouverne * ? >»

Nourrit avait gâté l'administration de l'Opéra. Toujours prêt à jouer, soit pour son compte, soit pour remplacer des camarades, chanteurs ou danseuses, il lui ofi&ait des facilités dont elle se vit privée tout d'un coup. Elle dut compter avec Duprez, et dans ces relations, elle n'eut pas toujours ses aises. On avait donné à cet artiste une haute position, une position presque dictatoriale, dont il pensait bien faire usage pour assurer son avenir. Il ne voulait pas que la direction renouvelât l'histoire de 1836 : un premier sujet et des doubles, rien de plus n'était nécessaire pour l'emploi de ténors. Nous avons raconté et expliqué la courte apparition de Mario de Candia à TAcadémie royale de Musique. Duprez n'admettait pas un double, je ne dis pas qui put l'effacer, mais qui lui fit ombrage. Tous les acteurs qui chantèreot Robert et le Comte Ory durent se tenir à distance.