CHAPITRE V

dire excellent musicien, cet artiste s*était dbtingué à Metz, et deox théâtres, rOpéra-Comique et le Théâtre de la Reoaissance, se le disputaient, même devant les tribunaux. L^Opéra les mit d*accord en s* adjugeant l'artiste convoité. Marié était une acquisition non-seulement précieuse, mais nécessaire, puisque Dnprez non-seulement ne chantait pas tOQs les rôles du répertoire, mais avait besoin d'un aide pour ceux qu'il s^était réservés jusqu^alors *. Toutefois Duprez n'était pas d^humeur à sacrifier ses droits, et il se montra peu disposé à laisser son jeune auxiliaire créer un rôle nouveau. Je ne m'en étonne pas, et rien n'est plus naturel. C'est par une abnégation exagérée qu'Adolphe Nourrit avait • consenti à partager avec un rival son droit de créer des rôles. Doprez comprenait que peimettre à un nouveau venu de monter à sa place sur un char de triomphe, c'était signer sa déchéance. II aimait mieux être insuffisant dans ses nouvelles créations que de permettre à son double de se substitaerà lui.

Marié débuta en juin 1840, pendant une tournée de Duprez. n obtint un brillant succès dans le rôle d'Arnold ' , ce rôle qui paraissait la propriété de Ehiprez, puis dans celui d'Éléazar. Biais, tenu toujours en sous-ordre, il se dégoûta, et quitta, l'Académie de Musique. Il parcourut les départements, alla en Italie, ou il se fit une voix de baryton, c'est-

1 . ff En 1840, Marié fîit engagé par radministnition de TOpéra pour clianter les principaux rôles, en remplacement de Duprez, qui commençait à se fîiûgner. > (M. Fétis, Biographie universelle des Musiciens.]

2. Le Journal des Débats (21 jain) fit un bel éloge du jeune débutant. • Les débats de Marié dans le répertoire de Duprez excitent de plus en plus Tattention et Tintérét du public... Marié approche de Duprez dans ÂsUe kéréditaire,,,. L*Opéra, grâce i i*acquisition qu'il Tient de faire de ce fnme chanteur, a des éléments de succès et des motifs de sécurité qu^il o'aTait pcMut lorsque tout le répertoire reposait sur Duprez. »

j50 ADOLPHB NOURRIT.

à-dire où il se gSta la voix. Sa canieDe fut manquëe^ parce que de tpè&4)eUes.qualitéaae trouvèrent pas.de bonnes conditions pour se produire*.

Voilà donc Marié immoléy comme l'avait été B9L de Gandia. Bien d'autres j passeront..

C'est à tort qu'on a. reproché quelquefois le départ de Mario, à M. Léon. Pillet. Comme sa présence à TOpéra déplaisait à Duprez, il devenait un embanias>pour le. théâtre. De plus, et cette raison suffit, Mario, ne. voulait pas rester à rOpéra dana l'humble, position ou on voulait le laisser. CastilrBlaze connaissait bien, les vœux du jeune ténor : « Mario ne se plaisait pas du tout à l'Académie de Muaiqne. Le directeur, M. Pillet , n'avait d'autre désir que cdoi de i signer le oongà d'un, chanteur plein d'avenir. Lorsque l'on est du même avis, il est fort, aisé de. s'entendre '. » Tandis que Mario était fêté aux Italiena, il tenait encore à l'Opéra par son engagement. La séparation définitive n.'eut lien qa en janvier 1841. M. Duponchel eut la satisfaction de nepaa se déjuger.

M. Pillet rendit un autre service à l'Opéra : il engagea un artiste distingué, Barroilhet, dont le talent avait été consacré par ses triomphes à Naples'. Ce^^baryton* se trouvait alors engagé à la Renaissance^ mai& ce thé&tre venait de cesser d'exbter. Dans ootemps de détresse de l'Opéra, Barroilhet fut peut-être son plus ferme soutien.

i . M. Fétis a écrit snr Marié ces lignes très-flaUeuses : « Cest ainsi qu*im vrai talent de sentiment et de distinction fut perdu et ne parut jamais œ qu'il valait, parce qu'il ne fut compris ni par les dlreetenrs de théâtres, ni par la critique Tulg^dre. s {Biographie unwerulU du Muaeiens,)