CHAPITRE V

TU le premier signe et de la yérité de nos assertions et de la perte inévitable de sa voix sombrée. »

Abuses par le succès de Tu/ de poitrine, bien des gens attribuèrent an système du sombré le pouvoir de développer la voix à Taigu. Ecoutons MM. Diday et Pétrequin : « C'est une erreur de croire que le sombré donne des notes à Taigu. C*est le contraire.... Les sons auxquels le chanteur pourrait atteindre par le mécanisme ordinaire ne seront plus obtenus en sombrant. »

Parmi les réserves que la critique avait (aites tout d* abord dans reloge de Duprez, nous voyons les intonation^ fausses. Castil-Blaze en parle dans son premier compte rendu * . Le National de 1834 signale aussi ce défaut dans son article (4 août 1837)surledébutde Duprez dans/a/ttiV&^.Ilestvraiqu*alors i/ se produisait dans des circonstances exceptionnelles, lorsque Fartiste rencontrait, à l'aigu, un passage dans lequel il lui fallait forcer son organe pour obtenir l'effet désiré. Le déclin se manifesta par l'aggravation de ce défaut. La Reçue de Pa^ ris ent à y revenir bien des fois. On va voir que le reproche était devenu très-fréquent en 1839.

« La voix de Duprez s'altère ; outre que son intonation devient de jour en jour moins juste, il est impossible de ne pas être frappé du travail excessif que lui coûte la simple émission do son ^. » — « Duprez chante aujourd'hui plus

1. € Cet tons aîgus ât Daprez sont un peu tirailléft..., et leur justesse* n'étmt pas toojonn nréprochable, etc. » (Bévue de Parit ^ arril 1837, p. 349.)

2. c Les notes IsAutes sont soutenues ayec peine.... Dans cette lutte de r«rtî«le contre l'homme, le premier succombe parfois, et alors la voix manque de justesse. > Et dans la Muette : c Cet effort n'abootit qu*i produire sn son fiûble et étriqué, quand le bonheur rent qu'il ne soit pas iaiu, ce qui anÎTe quelquefois, s {Le National^ 28 septembre 1837.)