JIrraitf de Paru, juin 1839, p

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bas que jamais ' . » — « Sa voix , presque tou}oui« basse d'un demi-ton, le trahit par intervalles'. » — La voix de Duprez, accablée sans doute parles efforts exagérés auxquels elle se livre depuis trop longten^, s'est psesque toujours maintenue au-dessous du ton *. »

M. Berlioz dut avouer ce signe de décadence lorsqu'il Ait devenu très^frappant. Rendant compte des Martyrs^ il dit sans ambages : « Duprez a presque constamment chanté trop bas * . »

Les théoriciens, musiciens et physiologistes, reconnaissent et établissent que les voix qui se foi^cent arrivent nécessairement à ce résultat. « Forcer la voix, dit J. J. Rousseau, c'est excéder, en haut ou en bas, son diapason, ou son volume, à force d'haleine; c'est crier, au lieu de chanter. Toute voix qu'on force perd sa justesse : cela arrive même aux instruments où Ton force l'archet ou le vent; et voila pourquoi les Français chantent rarement juste '.. »

C'est là, en particulier, un inconvénient inhérente la méthode de la voix sombrée. Il est signalé par fllAL Diday et Pétrequin : « Nous savons qu'avec le sombré pur, il serait impossible de faiblir une notesuraigué sans qu'elle baisaAu*.. En employant la voix sombrée, on devra constasnment chanter avec force, et l'on ne pourra faiblir les notes suraigués sans craindre de baisser le ton. »

Nous pouvons encore invoquer le témoignage important, de M. le docteur Segond. « Si on attaque les notes élevées de la voix de poitrine, il y a difficulté à soutenir la tonalité;

1. Repua dé ParU^ juillet 1839, p. 279. 2* Mevue de Paris^ août 1839, p. 74.