Sygïïimm du Chanteur y p

2. Le même fiât m wenk, produit i^I «ndrirotila mainteoîrlet mon- TeoMiits aeoélérés îndiqiiét par les conipo«iteni«

3. Rgpue tlu Pmis ^ avril 1837, p. 351. — S'il était nécesaiire d'expliquer le mot métaphori(|iie par lequel Ca9ti)*Blase a vcmla gamr sa pensée, je tionveraisohez cet auteur même un éolainsissement : ^ Lalli connafimît parfittement la portée de ses croque-nom : il n'^krirait rien qui ne pût être dk, mmaocroe bien apparent, par oette bande maladroite, s [V Académie impériale de Musique y t. I, p. 67.)

^56 ADOLPHE NOURRH'.

volonté ne fut pas heureuse. Là-dessus un tonnerre d'applaudissements : la phalange dévouée faisait aux passages manques un accueil aussi bruyant qu'aux passages réussis, et le public ne protestait pas; il tenait compte à Tartiste de son désir de bien faire * .

On désigne ces faux pas dans Texécution par un vilain mot que je ne voudrais pas employer pour mon propre compte; mais on va le trouver dans un passage que je tiens à citer, pour faire voir qu'entre la méthode de Rubiui et celle de Duprez il y avait un abîme. « Lablache, me parlant un jour de Rubini, me dit : « Je ne me souviens pas, depuis « vingt-quatre ans que je chante avec ce grand artbte, d'ace voir jamais surpris la moindre fatigue dans sa voix ; ja- « mais, à ma connaissance, il ne lui est arrivé de faire un « couac '. » C'est cette méthode que Nourrit pratiquait, et à laquelle CastiUBlaze rend hommage quand il dit que cet artiste pouvait « faire vibrer la note avec énergie, la contraindre de sortir pleine, sans craindre aucun accident '. »

Duprez sentait bien que, malgré ses efforts, il perdait ses avantages, et comme un artiste qui avait autant de ressources que d'énergie, il voulut les regagner d'une autre manière. Tant par le geste que par la voix, il exagéra l'expression des

1. M. Berlioz, voulant faire éviter cet accident i un inûtatenr de Duprez, lui donnait ce conseil : « Que Marié se garde de pousser si fortement (dans Gmllaume Tell) Vut aigu qu*il donne en voix de poitrine i U un de ce même allegro : autrement le son se rompra deux fob sur trois; Texpérience a dà Ten convaincre déjà. • {Journal des Débais ^ 21 juin 1840.)

3. M. Oscar Coroettant, Musique et musieiens^ p. 78. — Ce mot, que je ne trouve pas dans les dictionnaires modernes de musique, bien qu'il soii consacré dans la langue du théâtre, se trouve dans radmirable Dictionnaire de la langue française de mon savant ami É. Littré. Il a auisi recueilli le mot chatf également connu , et qu'on peut voir dans une conversation fort gaie rapportée par M. Oscar Comettant, p. kll,