Dans le tome I, p

Tell y il écrivait, en 1829 : « Par malheur cette paavre musique a tant d*enDeaiis ! Quand Tun lui rend les armes, voilà qu'il en natt un autre. Les poètes commencent à devenir traitables; la danse, quoique en grondant, a Tair de se soumettre. Vous verrez que c'est avec la mise en scène qu'il faudra soutenir la guerre ! »

Castil-Blaze aimait trop la musique pour souffrir patiemment la guerre qu'on lui faisait. Quoique bienveillant pour Tadministration de TOpéra, il n'avait garde de trahir ses devoirs de critique. Nous Favons vu s'élever contre le luxe désordonné déployé dans la Juiçe^. A propos du Lac des Féesj il écrivait : « On doit tenir compte à cette musique d* avoir pu se faire remarquer, dès le premier jour, au milieu de la pompe des décorations, du luxe des costumes, du iaste vraiment inouï de la mise en scène '. »

Pour caractériser le genre introduit à rAcadémie de Musique, il avait créé le mot d'opera^/ranconi ^ qu'il répéta souvent. Le faux système de M. Duponchel ayant survécu à son administration, Castil-Blaze resta toujours sur la brèche. En 1844, il écrivait : « L'Opéra équestre méprisait la musique au point de ne donner que du bruit harmonieux '. » Il ajoutait : « Il faut aux compositeur des cantatrices, et non des chevaux. » •

M. Berlioz n'a manqué aucune occasion d'attaquer les folles prétentions de la mise en scène. Voici comment i s'exprimait au sujet du Drapier, « Après quoi nous avons le brouhaha du finale, le changement de décors, les tambours qui entrent au pas de charge sur la scène, mais ne marchent guère avec l'orchestre; les drapeaux des vainqueurs, les