L'Académie impériale de Musique^ U II, p

<kak «k giler les opéra». Q«e ai des gea» qià se donnent pour dilettantes ont le» mêinea czigeafces, je ferai vemarquer combien ils sont incoii8é(}HeBta. Quand ila yant s» Théâtre-Italien^ il» se coaiiienteBt (je parlerai, si l'on yeat, dn passé et des temps les plus glorieux de notre scèneila- Uenae), ib se eontentent de la mise en seène la pins mo" deste. Comment se fast-il qu'en passant le boulevard, il» éprouyent d'autres besoins , ils aient un autre ^sterne? Quel est ee goût singulier qui yarie suiyant le laçai? Je dois dire que, pour ma part, je ne connais pas de paieils dJetratefl^

Je ne yeux pas pousser les choses à Textrème. En fiutde décorasion, je ne demande pas seidement ee qui pourras! me suffire. L'habitude de cet appareil théâtral, le besoin ée luxe qui s'accroît chaque jour dans notre société, fiant que ce qui était cooyenable en 1836 ne le serait plus aujousd'bui. Toute musique souffrirait de ce qu'on écrivain a nonmé la guernserie des kabillermemês ^ , Qu'on donne donc à la partie matérielle une certaine élégance ; mais qu'on tâche de rester daas la »«syre, et que la muaiqae ne soit pas sacrifiée au spectacle. Voici à quoi ma reqnète se rédoîl : que la wme en scène soit fiate po«ar le» pièces, et non les pièces pour h mise en scène.

Je n'aurais pas demandé mieux que de louer M. Suponchel du perfectionnement qu'il a apporté aux décors et aux costumes, de ses recherches pour introduire la yérilé historique, enfin des amélîoratioBS réetles dont l'Opéra tua est redevable. Mais, quand son titre de directeur est Tenu changer ses qualités en défauts; quand il a montré ses ^vue& étroites, et tout sacrifié à ce qui doit rester secondaire, je