CHAPITRE VI

se tromper lorsqu'ils exécutent des ouvrages exagérés : pour 86 mettre au ton du poëme et de la musique, ils croient ne jamais donner aasez d'énergie à leur chant ; et, tout au contraire, ils devraient, par une exécution modérée, atténuer, adoucir ce que les auteurs ont trop forcé dans leurs ouvrages. Je ne dirai pas, tout le monde le sait, combien il résulte d'inconvénients de ce défaut : plus l'acteur force la voix, moins on entend les paroles.... Je ne balancerai pas à dire que l'Opéra de Paris sera forcé tôt ou tard de chanter sans crier, de chanter comme l'on chante en Italie, s'U veut conserver son spectacle. Les spectateurs participent aux manx que souffre un chanteur criant ; le plaisir devient une peine horrible. Les plus beaux organes se détruisent en très-peu de temps *. »

M. Fétis signale aussi quelque part cet ancien état de choses ; « Autrefois la méthode suivie par Lainez, Adrien, et tous ces maîtres qu'on Bijppe\M. professeurs de déclamation lyrique^ avait pour effet inévitable de détruire les voix dans leur principe, par l'ignorance où l'on était de ce qui concerne la mise de poix^ la vocalisation^ et plus encore par l'exagération de force qu^on exigeait d'élèves dont la constitution physique était à peine formée. L'émission du son ne se faisait jamais d'une manière naturelle, et la force des poumons étant mise sans cesse en jeu, les voix les plus robustes ne pouTaient résister à la fatigue d'un travail pour lequel les forces herculéennes d'Adrien avaient été insuffisantes'. »