Hygiine du chanteur ^ p

son Tojage en Italie. Mais , transfermé par les lecoDs de Donizetti, il ne se faisait pas illusion sur les périls certains de la nouvelle voie dans laquelle il s'était engagé. « Comme maintenant la grâce dans le chant est sans effet en Italie, je me sens entraîné malgré moi vers les rôles de force; et avec ce régime-là, on ne dure pas longtemps. Ainsi, voilà deux rôles que je joue, qui sont dans les cordes mâles de la voix, et je sens déjà que ma demi-voix en souffre ; et si cela continue, il me faudra avant peu dire adieu à ma voix de tête*. *

Peu de temps après, il écrivait encore : « Décidément il faut venir jeune en Italie, si tant est qu*il faille venir en Italie. Le genre de déclamation adopté aujourdliui est fait pour casser toutes les voix en peu d'années*. > Remarquons ce mot plein de dédain : le genre de déclamation. C'est la déclamation que TOpéra réformé avait proscrite; c'est la déclamation qui de nouveau y triompha en 1837.

Aujourd'hui les chanteurs se font vite, et ik durent peu. Mais une chose bien triste, c'est quand des artistes qui ont fait de leur art de patientes études consentent à compro* mettre tout ce qu'ils ont acquis pour obtenir, par deseffets que Tart désavoue, des applaudissements passagers.

Roger, élève de Martin, lequel, jeTai dit, avait Tancienne tradition italienne, oublia bien, entre les mains de Duprez, les leçons de son premier mattre. Il fut un exemple frappant des désastres causés par la méthode nouvelle. M. Stéphen de la Madelaine a écrit : « Roger, à TOpéra comme

1, Lettre de Naples, 7 féTrîer 1839.

2. Lettre de Naples, 28 février 1839. — Madame Nourrit en voulait beaucoup à la fatale méthode. Elle écrivait, presque à la même date : c La fatigue que donne cette nouvelle foçon de chanter est cause «pue U carrière des artistes est abrégée de mmtié. Ji (Lettre de Naples, 26 fir* vrier.)