Dietionnalre de Mttsique^ an mot actibur

3. Un jouri^l de département a fait parfaitement ressortir ce mérite, à propos d'une scène de Robert le Diable : c Que dirons-nous de

±lt ADOLPHE NOURRIT.

disait de ceux de son temps : « Nos plus beaux airs sont toujours dans les monologues, et jamais dans les scènes, parce que nos acteurs n^ayant aucun jeu muet, et la musique n'indiquant aucun geste et ne peignant aucune situa* tion, celui qui gisrde le silence ne sait que faire de sa personne pendant que l'autre chante *. » L'éloquence du jeu muet est un des points les plus difficiles de lart; elle était un des mérites énunents d'Adolphe Nourrit.

Voici comment un critique a fait ressortir cette qualité de l'artiste : « Les moments de silence laissés au chanteur tournaient au profit de l'acteur, et Nouirit occupait la scène par la sympathie de son jeu. Son geste parlait ou chantait pour lui, et son geste avait une éloquence qui réagissait sur le public '. »

Nourrit a obtenu partout le plus grand éloge quon puisse faire d*un acteur, c*est que chez lui l'art n'était pas apparent. Sous ce rapport, M. Joseph Matnzer le proposait pour modèle à son successeur. « Nous ne pouvons taire

la scène ndinée quMl lui faut jouer au troisième acte avec une dameose? Ici le chanteur n'est plus rien, mais Tacteur est là tout entier : c^est an geste, G*est du regard qu'il articule et qu*il chante , si j*ose employer ce mot, ces volaptueuses pensées que Meyerbeer a voulu peindre sans le secours des paroles et sans le prestige des voix, qui n'auraient pu suffire à les exprimer. Aussi n'étions-nous pas étonnés d'entendre répéter près de nous que, de cette scène si grande et si poétique. Nourrit ne laissait pas perdre un seul mot. » (VÉc/to de Rouen, 25 juin 1836.)