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même sentiment d'amour, de baine, de yengeanoey de pitié, de crainte, de douleur, dont on eu soi-même remplie »

Nourrit avait une exiréme sensibilité, dans lacpieUe il puisait ses inspirations. Mme Nourrit disait qu'il cbantait ai^ec son âme. Ua journal de Belgique avait aussi rencontré cette expresfiioasi jusie : « Chez Nouait tout est âme, tout est cœur. Cette manière de chanter avec Tàme, d'exprimer des sentiments, était pour ainsi dire inconnue '. » Nouirit confirmait lui*méme TesLactitude de cette apprédation dans une lettre de Naples, lorsqu'il eut reconnu qii il avait Gût fiausse route sous la direction de Donizetti : « l'avais retrouvé mes accents naturels. Ce n était plus seulonent avec mon gorier que je chantais, c'était avec mon ftme; j'étais redevoin moi-même '• »

Un artiste peut sans doute porter le talent d'imitadou jusqu'à exprimer des sentiments qu'il n'éprouve pas; mais combien il reste loin de celui qui trouve dans son cœur les accents qui doivent émouvoir ! On a bien des fois répété cette vérité : Si uis me fiere^ dolendum est Primum ipsl tibi. Nourrit avait une voix pénétrante, sympathique*. On peut dire de lui ce que M. Berville a dit de Mme Malibran, car ces deux talents étaient jumeaux : « Cette expression heureuse des larmes dans la çoix semblait avoir été créée pour elle. » C'est par le pathétique que Nourrit excita des trans-