Voir t. I, p. 4U

paternelle, sentiment religieux, il a trouvé pqur toutes un accent pathétique. Il en est une dont Texpression chaleureuse remuait particulièrement les auditeurs, c est Tamour de la patrie. Aucun chanteur n^a su, comme lui, exciter renthousiasme patriotique, et faire vibrer cette corde si sensible des âmes françaises. Il obtint ce succès dans le Siège de Corintke, la Muette^ Guillaume Tell, mais particulièrement à la cérémonie du Panthéon, en 1831. Il ne lui a pas été donné de chanter Polyeucte^ et de porter à son plus haut point Texpression religieuse.

Voici, ce me semble, le mérite supérieur d^ Adolphe Nourrit, parce qu*il suppose, à coté de la sensibilité, la sûreté du jugement, le tact le plus délicat et le plus rare : je veux parler de Tart des nuances. Ici, ni les dons naturels, ni les secrets de Técole ne sauraient suffire : il s'agit d'une création toute personnelle, d'une création qu'il faut sans cesse renouveler. Donner à chaque rôle et à chaque partie d'Un rôle la couleur qui lui convient, voilà le but que Nourrit se proposait, voilà . le but qu'il savait atteindre.

Grâce à cette puissance de s' identifier avec les personnages qu'il devait représenter, et de s'imprégner, si j'ose parler ainsi, de la pensée propre du musicien, Nourrit se diversifiait dans tous les rôles qu*il créa, et donnait à chacun un cachet particulier. Il fut un interprète également remarquable de Gluck, de Spontini, d'Âuber, de Rossini, de Meyerbeer, de Mozart. On admirait sa naïveté dans le Devin de P^illage et le Philtre^ sa distinction dans Gustaue et Don Juan^ l'emportement des passions dans Don Juan et Robert, Heureux toutes les fois qu'il ajoutait quelque chose de neuf à son riche répertoire, il parcourut, pour ainsi dire, la gamme des sentiments humains.

Je ne reprendrai pas les différents rôles de Nourrit pour