Frédéric Sonlié, la Presse^ Vk «yril

CHAPTTSE VD. 311

ffêe le chantear &flUit, quoiqu'il se roidisse de tovtes ms fiEMtx^s coBixe ïerckntre^ et pttTYÎeflMe à rakatirv» teigaUe archet de M. Bbbenedt ^ . »

Ajoutons encore le témoignage conforae d'un reetiefl qmi existait alors. « IvipoflBihle de mievx efamter que Dtoprez ne L'a fiât tovtk râle d'Arnold; eependant, dans de«nt eirconfltancesi à la fia de duo du premier acte et du gsand trio dki dcmiièiy, il a manqué de ce brio qui, dana les mouTemeiifis rapdwj demoait à la voix de Nourrit tant de puissance dramatique^. »

M. Bénédii va nous dife cooMoent cette partie du morceau était alors exécutée à MarseSle. « Ou ne saurait trop adu»rer Nourrit daas la tevmiuaison ckaleureuse de cette pkrase, qui, il ùmft le dire, est l'écoeil de tous les ténors. Arrivés près du si béoK>U ils réuaisseuit d'ovdinaîre toutes leurs forces pour atteiadve cette note difficile, rendue plus scalkeuse encore par sa position isolée; et s'ils parviem3ient à ta saisn* pur haniird avec assez de justesse, c'est presque toujours on tarif et jamais un son de valeur. Nourrit, au cotitraire, attaque ce passage : Malheur à nos tyrmmsl avec une entière oonfiaaee, eouMue s'il s'agissait d'une note du médium, et l'on sait, à la manière deat il la frit vibrer, que l'on pourrai traaspoacf Tsûr d'un ton plue haiit sans le moindre inconvénient'. »

Hutte part, danse aucun teunpe, en B*a reprocké à Nourrit

de ralentir un moufcment. Dams ce due, il faisait succéder,

8mvuBt*le besoin de k situetion, la fougue à la grâee, Té-

mergie à la tendresse. La critique ne supposait pas une exé-

cnition plus parfoite. Si doue Dupres était iMsufisaut dans ht