CHAPITRE VII
duo : « La phrase dont nous parlons {O Mathilde^ idole de mon âme)j chantée par Nourrit, acquiert une valeur remarquable : sa voix en attaque sans effort toutes les difficultés; il y a dans cette voix des ressources inappréciables; elle rend iopl avec une justesse, un sentiment et une intelligence que Ton ne trouve nulle part à un plus haut degré. Toutes les notes de cette voix sont pures, égales et posées; avec elle jamais de disparates choquantes, jamais de sons faibles on défectneux : que Nourrit donne le /a, le siy Yut aigu, ou chante dans le médium, vous êtes sûr que ses notes seront toutes de la même famille, c*est-à-dire belles d'expression, de vigueur et de sonorité. Ces qualités précieuses se trouvent rarement réunies dans un même artiste, et cependant on ne peut être chanteur sans cela*. »
Arrivé à Tallegro, Duprez faiblissait notamment, et cela pour deux raisons, qui ont été Tune et Tautre indiquées par la critique la plus bienveillante ; certaines notes ne sortaient pas, la mesure était ralentie.
* Castil-Biaze en a fait la remarque. « Lorsqu'après un
motif snave, tel que : O Maihilde^ idole de mon âme ! que
notre premier ténor présente avec une grâce, une élégance,
un channe parfaits, arrive un trait de vigueur à Taigu, tel
que : Haine! malheur à nos tyrans ! ce trait d'éclat et de
puissance, placé sur le si bémol^ note faible de Duprez, ne
produit pas tout Feffet que Ton s'était promis '. »
Ij*insuffisance de Duprez dans cette partie du morceau tenait surtout au mouvement, que sa méthode ne lui permettait pas d'accélérer. La Retfue de Paris Ta voua un an plus tard. « Puis vient le grand duo, et cette pensée si pleine
2 « X« Semtfhorê de MTieiUe^ 25 mai 1837. • ^. Mt9U€ à€ Paris, avril 1837» p. 349.
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de grftce et de mélancolie : O' MixAUde!.,. Dans la strettê, écrite pc«r les note» aiguës- de Noarrït, Dapm, mlentit )e nouvement** »
Le MonàteoTy antre journal bienveillant, odreme ae débutant le même reprocbe. « Pour k giâc«v ^ aooplesse, le gtMJU et rédat, ît wlj a rien à désirer ehez Dupres.... Mais nm» avons été moins satisfaits dans les morceaiK en k phrase moskale doîcétre enlevée avec vigueur. Ainsi, dans le duo, par exemple. Mai/mur à nos tyramsi Tcffet de eefle partie dn duo- est lesté nid. Il nous a semblé que le (imswt, dans lefr notes élevées, manquait de fraadUse et de netteté*. »
« Le public n'a pas aecueillt avec le mdme eniboasiasme la strette : Grand Dieu, tm sait si MaihlUe m'est ekère. En entendant Dupvez raiencir le mouvement, en n>nteadiant plus suffisamment les notes aiguës de la ooaciusîen àd ce dttOi, il a cru à de la fitiblesse*. «
Le Temps fait chorus avec les trois journaux précités. « Ainsi dans le duo enteu Guillaume Tell et Arnold, brs^e le jeune boonne, animé un matant par l'amour de la paim, s'écrie : Mais à la vertu je me rends; Ifaineefmalkear à nos tyrans! les mots haine et matheur AewRient retentir avec puissance. Ainsi la strette admirable du trio du second acte devrait édater comnie un cri degueire. Or c'est précisemwit dans ces deux passages, et dans tow ceux db même genre,
U Hefue iU Pmù » lepleiiibie 1838, p. 293. — Les «ofor mgafs ne font rien à la chose. Duprez ne pouyait pas dayanta^ faire sucoéder npi* dément les notes graves.
2« U UamtÊUTy 21 arrril 1837. — H ne ^agit pas ici de fmsset. — f Je TOUS ai déjà dit, écrit Castil-Blaze en parlant de ce chanteor, qoe tous ces sons partaient de la poitrine, s (Reifue Je Paris^ arril 1837, p. 349.)
