CHAPITRE Vn

Aussi Dnprez se sert-il presque toujours de la force et du bruit pour arriver à l'expression. Les demi-teintes, les clairs-obscurs, les dessins délicats sont presque toujours négligés ou dédaignés. La vérité en souffre, et il est à craindre que cette égalité de mouvement et de bruit ne répande quelque monotonie sur un rôle un peu long. La voix de poitrine est une belle chose, et produit d'admirables effets, mais les notes de tête ont aussi leur charme, et dans certains morceaux, les sons de poitrine ne sauraient les remplacer*. »

Gastil-BIaze aussi demandait ici au débutant l'emploi de la voix mixte pour rendre la vraie expression de cette partie du morceau, et pour « donner nue plus entière satisfaction au cœur comme à Toreille. » Je ne transcrirai pas de nouveau ce passage ', mais je répéterai qu'ici on demandait à l'organe de Duprez ce qu'il ne pouvait pas donner.

Plus tard, Castil-Blaze constatait encore la gêne de Duprez pour atteindre le registre dans lequel ce trio est noté. « La voix de Duprez arrive au même degré (au ^i), mais non pas librement. Dans l'adagio du trio de Guillaume Teliy ce chanteur emploie des moyens coercitifs pour faire sortir ie si; la note sonne avec une contrainte qui n'a rien de choquant; ce sont des cris de désespoir, il leur est permis d*étre un peu déchirants '. »

M. Henri Blaze de Bury, distribuant à chacun des deux interprètes du rôle d'Arnold sa part d'éloges, dit, à propos