Voir ci-desaïUy p

3. JUvue de Paris, 13 juillet 1844, p. 365. — En 1837, ie même critique détirait « une expression moins stridente, moins déchirante sans doute, mais plus douce, plus tendre. » Cette appréciation avait peut-ttre

flépla*

318 ADOfJPEHS IfOUBEIT.

de ce moroeau : « A Jïomrk remprenon «Uîme du trio*. »

Si. Théodore Anne aocnue Tixifiiiffisaiice ie Dapnes dans les deux pastîes capitales do morœam : « Dupm n a jamaû eu dans le tm da aecand acte la sensibilîlè er rentrataernent que Nounât déployait. Jamais DiqneK n'a nl dire coume Ifouivît : Ses Jour a, qu'ils ont osé prmerire^,. CVtait aux palmes du martyre *»^^. »

Ce dernier fera appartient à la «saonnée pavtîe, dont je vais parler.

Quand Tesmk, la atrette {allegro irivace^ snivani Findicatîon de Aosnni)^ Duprez, comme d'ordinaire, perdait ses avantages. « Au second ac&e, le trio, moins la slvetle, a été chanté par lui avec une puîssanee ¥rfDnaent ezlraordinaîre et une grande énergie d'expression *• » Ainsi, Duparea nettiit de la force «ù il n'^n fallait pas, et il en manquait lors^'elle était aécessaire. C'était toujours r.aooéléraBKion da lasuvement qui en était cause. Alors les notes les jmevc timbries s'effaçaient.

On s'aperçut que «dans cet allegro certaines nnaes caU* nantes, easentiellest avaient disparu. M« Otarlea Memiaa écrivait : « Dans cette phrase du tiio : C^ètuii mapdmm du martyre A couronner ùmt de pertue^ Vut de tète était indispensable, et tout l'effet est manqué, et la pensée du cooh positeur n'est pas vendue^ ai cette note ne vient pas surgir^

1. Musiciens contemporains j p. 225. — Haléry (Derniers soaeetùrs et portraits^ p. 152) n*a pas non plus onUié œ ori tnliliine dan» U ho/àAn de Nourrit : Je ne te verrai plus ; mais, seul des crittaocB^ il feroine qi»*

* les accents tUvertemeni moduUs des deux attittes prodoÎMÎeiit vae é^ iiapreMion.