Jievtie départs, février 1840, p

2. Madame Nourrit en voulait un peu an r61e si fatigant de Robert. Ajaot reçu, à Naples, des détails sur le début de Mario i TOpéra , elle écxrrtât : c Mario se ménage, et ne joue Robert que tous les huit jours. Il a raison : il a une voix fraîche ; il la perdrait yite s*il jouait souvent Robert. » (Lettre du 7 février 1839.)

il s'était livré à de nouvelles études vocales sous la direction de Donizetti. Il reconnut Texcès à la fatigue qu'il éproun souvent. On voit dans une de ses lettres que sa femme, nouvellement arrivée à Naples, cherchait à tempérer ce zèle. « Quand je .veux trop faire, Adèle est là pour me rappder à la modération ^. »

Halévy rappoite une des dernières conversations de NoQ^ rit. On y voit ce mot de désolation t « J'ai tout donné à Tart, qui me trahit aujourd'hui ' ! »

Nourrit avait à l'Opéra une grande position, que lui donnait la considération générale plus encore que son titre de premier sujet. U était essentiel à ce théâtre, non pas seulement pour la manière dont il remplissait l'emploi dont il était chargé, mais pour les services qu'il rendait à tout ce qui l'entourait. Son action était immense quand on montait un grand opéra. Ce n'était pas assez pour lui d'approfondir son rôle : il soumettait tout l'ouvrage à un examen sévère. Des défauts se révélaient successivement, et il indiquait les moyens d'y remédier. Son intelligence embrassait tous les détails. U donnait son avis au poëte sur une situation, sur ua trait de caractère, sur un vers peu favorable à la musique: au compositeur sur telle phrase musicale, sur l'effet d'un accompagnement; à ses camarades sur une inflexion de voix, un geste, sur la place qu'ils devaient occuper; au metteur en scène sur le choix des costumes. Ses luxnièreft et sa bonne volonté étaient toujours à la disposition de tons. Ce qu'il voulait, ce n'était pas son propre succès, mais le succès de l'ouvrage, le succès de toute la troupe, l'intérêt de l'art, la prospérité du théâtre.