Comriêr des Thédtrts^ 6 mars

étaienl nouvelles : la manière dont il disait le récitatif, et les sons vibrant avec éclat, les notes vigoureusement lancées *, par lesquelles il exprimait la violence de la passion.

La iadlité d'une aussi grande victoire doit cependant causer quelque étonnement. Adolphe Adam rappelle quels furent à ce début Tentrainement du public et la soudaineté du succès : « A peine eut-il dit quelques mots de récitatif que sa cause était gagnée ' . » M. de Boigne constate également r étonnant^ le prodigieux ^ rinouï^ Vextravagant succès de Duprez, « A peine avait-il ouvert la bouche qu'il avait conquis son public*. » Assurément cela ne pouvait avoir lieu qu'avec des juges extrêmement bien disposés. Le public parisien n'avait pas coutume de se livrer de la sorte, et il marchandait davantage le succès à des artistes du premier ordre, aux plus grandes célébrités*. Ainsi, tout d'abord les applaudissements furent donnés à Duprez de confiance ; il ne tarda pas de les mériter.

La presse accueillit le nouveau ténor avec une faveur unanime; ce fut de toutes parts l'expression d'une admiration plus ou moins chaleureuse. Un intérêt bien naturel s'attachait au débutant, qu'une grande réputation avait devancé, et qui se trouvait chargé désormais des destinées de notre Académie de Musique. Il est cependant à propos de faire remarquer la nouveauté du langage de certains journaux et le diapason élevé des cris de triomphe. On semblait assister

1. On a TU que Noorrit, à son entrée en lulie, avait été extrêmement frappé de ce moyen nouveau de produire de Tefifet : le Théâtre- Italien de Paris ne pratiquait rien de semblable.

*2. U Constitutionnel^ 18 avril 184k9.