U Globe^ 25 octobre

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maidi dernier, 31 mars, il leur a été permis de jouir encore uae fois du talent de Mme Malibran, de revoir encore une fois deux opéras dans lesquels son chant et son jeu sont paiement admirables. Cette représentation extraordinaire se composait de la Gazza ladra et de la dernière moitié d'OtelU). A vrai dire, c'étaient deux représentations le même soir; les jouissances étaient doublées comme les prix, ce qui se voit trop rarement dans ces sortes de solennités théâtrales. « La jeune cantatrice a, pendant cette soirée, augmenté, s'il est possible, les regrets de ses nombreux admirateurs : jamais peut-être son talent et son âme n'avaient trouvé de tels accents. Après avoir rendu avec une vérité déchirante la douleur et les angoisses de la pauvre paysanne, par quel subit changement elle a su tout à coup devenir noble et sablime, pour exprimer avec une égale vérité d'antres angoisses et une autre sorte de douleur! Il ne s'agissait pas seulement, comme elle fit l'année dernière, de passer subitement du comique au sérieux, des espiègleries de Rosine aa désespoir de Desdémone : il fallait, avec la même voix, les mêmes regards, et, pour ainsi dire, dans les mêmes situations, produire des effets tout nouveaux ! passer d'un désespoir à un autre désespoir; être tour à tour deux jeunes 6IIes innocentes, victimes de leur dévouement et d'injustes soupçons, et pourtant agitées de pensées toutes diverses, et poétiques chacune d'une manière toute différente ! Cette iaculté de varier le pathétique, de diversifier et de colorer de mille nuances des sentiments et des passions presque semblables au premier coup d'œil, est certainement le comble de l'art dramatique, et c'est une de celles que Mme Malibran possède au degré le plus éminent. Jamais on n* avait pa mieux en juger que jeudi soir : la transition était si sn- \nie et la métamorphose si complète !

6 ADOLPHE nOUHRIT.

« Nou« n'entrerons dans aucun détail : il faudrait eîMr chaque scène, chaque morceau, et, {>our ainsi dire, chaque phrase. Jamais, dane la Gazza^ le duo avec Bordi^iii, la scène du tribunal, et toutes les scènes finale», n^avaienl produit un plus grand effet : l'enthousiasme semblait ne pouToir plus s'accrottre ; et cependant la grande scène du second acte à^Otello est Tenue rendre plus bruyant encore le tonnerre des applaudissements.

«e Quant au troisième acte, le début de Nourrit, sous les traits d'Otello, lui doiinait un attrait tout particulier. Chacun encourageait de ses vœux cet essai d'un chanteur aussi habile que modeste^ et qui, disait-on, ne s'était décidé qu'avec timidité et par un effort de complaisance, à renoncer pour quelques instants à la langue de l'Académie royale de Musique. Les espérances de ceux qui apprécient le mieux son beau talent ont été dépassées. Nourrit a dit admirablement bien, avec aplomb, largeur et sentiment, tout le monologue en récitatif qui précède le réveil de Desdemona, et dans le duo, il s'est élevé à la hauteur de Mme Malibran, ce qui n'est pas à coup sûr un faible éloge, car elle y a déployé une verve vraiment prodigieuse, après une soirée qui avait dû être si fatigante pour elle. Grâce à Nourrit, cette dernière scène a produit encore plus d'effet que de coutume : il n'y avait pas un moment de repos pour les spectateurs.

« Cet essai doit ajouter un nouvel éclat à la réputation d'Adolphe Nourrit, comme acteur et comme chanteur. De l'avis de tous les Italiens, sa prononciation est excelleote, et sa voix, aidée par les syllabes sonores de cette langue musicale, acquiert plus de moelleux et de puissance. Nous ne craignons pas dédire que, depuis le départ de Garcia, personne à Paris n'avait chanté cette partie du rôle d'Otello avec autant d'expression et de pureté; personne ne lui avait

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doimé une eoulonr ai vraie, une phY&îoiioniie si énei**

le menlioamrai encore une petite excurûon faite à Ver-r stilk» dans l'été de la même année. « £n 1899, Nourrit vint jouer k Vertaillea le râle de Georges Brown, de la Dame Blanche^ et la maison du Roi, habituée à le voir à TOpéra, se demandait d' abord comment il se tirerait d'un rôle en dehors de ses habitudes. 11 y fut parfait en tout point, et émerveilla toute la salle, non*seulement par la gràoe et ïééài de sa voix, mais encore par la facilité et Tesprit avec lesquels il dit le dialogue. Cette soirée peut compter au nombre de ses plus belles ^. »

Au commencement de septembre 1899, Nourrit, en congé, éuit appelé à Rouen. Je ne sais s'il en est eçcore de même aujourd'hui, mais le parterre de Rovien passait alors pour

1. Le Glohe, k ayril 1829. — Madame Nourrit, annonçant ce concert à son frère, qui se trouvait alors en Angleterre, lui faisait connaître IliésitatioA de son mari, et le motif qni en avait triomphé, c Je t*écri- Tais <^s ma dernière lettre qu'Adolphe ne jouerait pas Qtello. Je t'apprends le contraire, et voici ce qui Ta décidé. Mme Malibran a reçu Doe lettre de son père, qui lui annonce qu'il a été volé et dévalisé enlièrenent, de sorte que cette pauvre femme a pensé de nouveau à donner oette représentation, à laquelle elle avait déjà renoncé. Rien de ce qn^elle voulait n'ayant pu lui réussir, Adolphe s'est dévoué ; il a pris ion parti vite et seul.... La représentation a lieu le jeudi 2 avril. Tu o^ la TCftas peat-étrtt pas. G^ dernier aete est peq de chose ; mais enQn c'est toujours un pas de fait } et s'il va bien, peut-être se risquera-t-il une autre fois à en dire davantage. » — L'événement indiqué dans cette lettre est expliqué par M. Fétis : c Après dix-huit mois de séjour dans U capitale du Mexique, Garcig sentit le besoip du repos, et voulut re- Tenir en Europe : il rassembla ce qu'il avait de plus précieux, et se mit en route pour la Vera-Cruz, oà il devait s'embarquer; mais malgré la protection de son escorte, ton convoi Ait arrêté et pillé par des brigands Biasquésy qni lui enlevèrent tout ce qu'il possédait, ef^tre antfes choses de prix, une cassette qui contenait mille onces d'or. > (Biographie uni- *€ruUe des Musiciens.)

2. M. Théodore Anne, Re»s»$ H GunUt 4fs Tbégtrts^ 23 août 1860.

èire très-sévère. Un certain jour, Talma lui-même ne trouva pas grâce devant lui. Adolphe Nourrit sut séduire ces juges redoutables : OEd'tpe^ le Siège de Corintheet la Dame Blanche furent les pièces principales dans lesquelles il se fit entendre. Engagé pour dix représentations, il dut en accorder quelques autres aux sollicitations du public. Les jeunes gens pressaient même le directeur de tftcher d'obtenir que Nourrit consa-cràt chaque année à Rouen son temps de congé.

Nous empruntons à un journal decette ville* un extrait d^un article écrit après la deuxième représentation, où Ton avait entendu la Dame Blanche : « L'affluence était encore plus considérable qu'à la première représentation. Dès cinq heures et demie, toutes les places étaient envahies. Si la foule va croissapt comme le plaisir que nous procure Nourrit, le directeur aura à regretter de n'avoir pas une salle plus vaste. Toutes les espérances que Nourrit avait fait concevoir dans le Siège de Corinthe ont été éclipsées aujourd'hui. Comme comédien et comme chanteur, il laisse bien loin derrière lui tous ceux que nous avons entendus jusqu'à ce* jour dans ce rôle ; nous l'avons trouvé supérieur même à Ponchard. S'il fallait citer tous les morceaux où le public en masse a applaudi la belle voix de Nourrit et le parti prodigieux qu'il en sait tirer, il faudrait les rappeler tous. Deux surtout cnt excité l'enthousiasme au plus haut degré et provoqué les signes d'admiration les plus unanimes, le trio final du premier acte, et la cavatine du deuxième : Viens^ g^^^ tille dame. Ce que le public n'a pas moins admiré, c'est le talent véritable que cet acteur a déployé comme comédien. Quel que fût celui qu'il a montré à cet égard dans le Siège de Corinthe^ chacun attendait avec une espèce d'inquiétude