U TtmpSf 20 avril

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pur l'immense vaisseau qui s'ouvrait devant lui , eut un double résultat : le premier, ce fut d'accroître ses forces, de doubler ses ressources, de transformer sa voix; le second, ce fut de Ten traîner à Tabus des notes criées, des grands éclats, et d'un chant uniformément bruyant. D'ailleurs la passion du public italien d'aujourd'hui pour les cris violents, qu'il trouve expressifs, a dû encourager Duprez dans ce défaut. »

La Revue des Deux^Mondes ëmet sur le début de l'illustre artiste un jugement aussi précis que solide. Le bien est dit, et en termes magnifiques, mais ce qui manque est nettement et franchement signalé. « Et d'abord^ disons-le, cette voix, qu'on avait fait sonner si haut, ne réalise pas les merveilles qu'on en avait contées : elle n'aime ni à descendre, ni à monter, et se complaît surtout dans certaines régions modérées, qu'elle n'abandonne jamais qu'à regret. D'ailleurs, à peu de chose près, deux registres indispensables lui manquent : le fausset est sans timbre et voilé, et les sons de tête sortent péniblement. Enfin, pour épuiser toute critique, elle n'a de la vigueur que l'apparence, et de l'agilité, rien du tout, pas même l'apparence. Mais aussi, lorsque la musique l'aide et la soutient, lorsque les instruments et les voix se combinent pour elle, que l'adagio commepce, que Toi^ chestre assoupi la berce, au lieu de l'étouffer, alors c'est une émission inouïe, un goût irréprochable, une manière large, élevée et simple, dont on n'avait pas eu encore d'exemple à rOpéra français^. »

Ainsi, dès le premier jour, tout est vu, tout est décrit ; et s'il semble manquer un trait à cette analyse, Texagëration du son , cesl que chez Duprex ce défaut se développa