CHAPITRE II

grâce et de délicatesse; lorsque les sons plus prolongés sont prtés d'une note à rautre, alors on voit une lutte p énible entre Tart du chanteur et les forces physicjues dé Thomme*. »

Le rédacteur qui écrivait dans le Temps ^ M. Charles Merruaa, après avoir exprimé chaudement son admiration, disait franchement où elle s'arrêtait : « Voilà de belles qualités et un beau succès. Voici ce qui reste à dire. Les laborieux efforts qu'a faits Duprez pour développer sa voix paraissent l'avoir quelque peu alourdie. Chaque note n'est belle qu'à la condition d'être posée à l'aise et librement arrondie : aussi tous les mouvements rapides sont-ils ralentis par lui jusqu'à devenir des andante^ et perdent-ils souvent ainsi leur couleur. Dès qu'il se presse, entraîné par le chœur ou par l'orchestre, ses notes raccourcies n'ont plus le même éclat; sa voix, qu'on vient d'entendre tonner, se perd au milieu du bruit ; son haleine, qui a paru puissante, lui permet difficilement de suivre la mesure. Alors plus de contraste dramatique entre les diverses parties d'un air : c'est un adagio continuel, et les allegro s'effacent. Il en r^ulte même quelquefois une sorte de contre-sens; car fort souvent le mouvement lent d'un air doit être chanté à demi -voix, avec tendresse ou avec uue triste mélancolie, et le mouvement rapide doit être en même temps plus bruyant, plus énergique. C'est le contraire qui arrive presque toujours quand Duprez chante^. » Un peu avant, le même critique constate ainsi l'influence que l'Italie avait eue sur le talent de Duprez : « L'effort Constant qu'il s'impodait pour emplir (à Naples et à Milan) d'un son éclatant et