Bévue de Paris, septembre 1837, p

Il fallut reculer après raudilion, et quand on eut vu rimpreasion du public* « Quand vient la cavatine du Sotffrneilj sa voix le trahit, et les efforts de sa poitrine se laissent sentir^. »

Le Moniteur constate la même faiblesse. « Dans Tair du Sommeil^ adagio qui convient si merveilleusement à sa manière, Duprez cherchait en vain son charme habituel, Tindéfinissable pureté qui ajoute tant de prix aux chants religieux de laJuwe*, »

M. Maînzer trouvait également que l'artiste laissait à désirer dans cet air, dont le charme était connu au public. « Il est resté au-dessous de notre attente dans le morceau qu'il chante pendant que Fenella, après lui avoir dépeint les massacres qui ensanglantent les rues de Naples, s'est endormie. Ce que nous avons déjà dit en d'autreg occa* sions, et tout à l'heure au sujet du fameux duo, nous le répétons ici : sa voix, si saisissante dans les tons moyens, n'attaque qu'avec grand effort les tons élevés; et malgré la finesse de l'ouïe de l'artiste, qui l'avertit de ne pas dépasser certaines limites, l'auditeur est péniblement affecté en entendant que cet effort n'aboutit qu'à produire un son comparativement faible et étriqué, quand le bonheur veut qu'il ne soit pas faux, ce qui lui arrive quelquefois. Il vaut mieux chanter plus faiblement, mais purement, que de forcer sa voix et blesser les oreilles du public*. »

M. Berlioz, qui se multipliait alors, avoue, dans la Gazette musicale de Paris, le peu d'effet produit par ce morceau. J'accorde, si l'on veut, que l'habileté de Duprei était hors de cause, mais je doute qu'un tel éloge suffise à