BOUTEZ EN AVANT

Рис. 61. Соусникъ изъ золоченаго серебра, французской работы XVIII в.

въ стилѣ Людовика XV. Изъ собр. В. Кн. Алексѣя Александровича. Légumier en vermeil, travail français dans le style de Louis XV. Collection du Gr. Duc Alexis Alexandrovitch.

sur la cassure des rameaux audessous des armoiries, indique l’ouvrier oiseleur Coutellier. (V.

page 154).

Le plateau, dont les bords s’arrondissent joliment, est orné de baguettes liées par des rubans. Ces motifs se répètent autour de la soupière et constituent l’une des plus exquises décorations Louis XVI que l’on puisse voir. Le cartouche des armoiries est de style rocaille.

Le blason, timbré d’une couronne de comte, porte un lion rampant, également couronné.

Le plat est frappé do trois marques répétées sur la soupière et accompagnées du petit signe suivant (v. p. 156).

Cette soupière repose sur quatre pieds rocaille, d’où s’élèvent des pilastres ornés de bouquets et de feuillages allant s’épanouir sur les anses. Celles-ci sont chantournées et torses, avec coquillages au centre. La panse du pot à oille a reçu les mêmes armoiries que le plat, avec la différence, qu’au lieu de neuf perles, la couronne n’en a plus que sept. Le couvercle, en coupole, est chargé d’un trophée de chasse, formé d’une bécasse, d’un faisan et d’un chevreuil, qu’un aigle, s’essorant, fait mine de dévorer. Ceci forme poignée et a été vissé dans le couvercle. Toutefois, il y a manque de proportions et d’échelle, entre les divers motifs de cette décoration; l’importance du trophée, les pilastres, les blasons écrasent un peu l’ensemble, d’ailleurs élégant et riche.

Bien au contraire, l’autre grand pot à oille signé en bonne place Robert Jacques Joseph Auguste, satisfait les plus difficiles, et a aussi contenté son auteur, si l’on en juge par la signature en toutes lettres. Différentes marques assignent à l’oeuvre les années 1783 — 84. Les armoiries des comtes Tschernischef, entourées de la chaîne de St-André, et ayant deux aigles pour supports, semblent indiquer que tout au moins cette argenterie a appartenu à la famille, sinon qu’elle fut commandée par l’un des Tschernischef. C’est le plus magnifique échantillon de travail français qui soit, et il classe Auguste parmi les orfèvres de tout premier rang. (Fig. 60).

Le plateau mesure 0,465 de diamètre, il repose sur 4 pieds; ses bords sont ornés de menues bottes de roseaux, liées de rubans étroits. La frise de bordure est cannelée et partagée par de petits médaillons à rosettes. A son renflement, le centre du plat est orné d’un collier de perles.

Le pot à oille a un pied, perlé également, et son bord supérieur a reçu la même décoration en roseaux liés que le plat. Les anses sont figurées par des têtes de bélier d’un admirable travail. Le couvercle, dont la cannelure rappelle celle du plat,

Изъ двухъ суповыхъ мисокъ, выставленныхъ Его И. Высочествомъ, одна съ крышкой, вкладомъ и блюдомъ, — въ стилѣ рокайль, какъ будто, работы Шарля Сприманна. Это имя предполагаемъ мы по штемпелю. Но на срѣзѣ одной изъ вѣтокъ, перекрещивающихся подъ гербомъ на боку миски, написано: Coutellier. (Рис. 58).

Осьмигранное блюдо, съ контуромъ изъ мягко сливающихся округлыхъ линій, по борту украшено связкою тонкихъ прутиковъ, обмотанныхъ узкими ленточками, перекрещивающимися четыре раза на центрахъ четырехъ болѣе удлиненныхъ граней. Этотъ же мотивъ повторяется на верхнемъ бортѣ суповой чаши; онъ принадлежитъ къ числу излюбленныхъ формъ въ стилѣ Людовика XVI. Въ четырехъ мѣстахъ,—

est historié de trophées guerriers en branche de chêne, accompagnés d’un étendard, d’un bouclier et d’un glaive romains et de timbales; les armes des Tschernischef sont répétées des deux côtés.

L’œuvre d’Auguste était encore représenté à l’Exposition rétrospective par deux élégants pots à oille appartenant à M. E. M. Ephrussi, de Paris, et que le catalogue notait avec les dates 1775 — 76.

Les dépôts impériaux avaient prêté la somptueuse argenterie, dite d’Orlof, composée de six pots à oille ou soupières, et de deux candélabres, œuvres d’artistes divers, entre lesquels Auguste et Charvel.

Dans la vitrine impériale, une terrine signée C. c’est-à-dire P. Charvel, étonnait de ses dimensions et de sa décoration. Mais on avait loisir, en comparant à l’œuvre d’Auguste, ci-devant décrite, d’estimer combien la simplicité sobre et élégante l’emporte sur le cossu et l’étoffé (Fig. 63). Dans son travail, dont il n’est peut-être pas le compositeur, Charvel a prodigué, exagéré, outré les figures et les décors; le pied, à huit supports en cônes cannelés, est orné d’une grecque poursuivie sur le bord. Des cannelures vont, de ce bord, à une sorte de terre-plein exhaussé qui forme le milieu. Sur ce terrain, reposent couchés quatre lions héraldiques de poses différentes, qui soutiennent la terrine. Celle-ci chargée de casques guerriers, de torsades de lauriers, de gauderons et d’autres agréments, a ses deux anses formées par un triton et une sirène, renversés en arrière, et tenant l’une des torsades. Le couvercle, cannelé en gâteau de Savoie, est écrasé à son faîte par des attributs guerriers sur lesquels un amour est assis. Sans doute, la technique de ce morceau est des plus savantes, les figures en sont d’une grâce parfaite, mais l’échelle des relations est faussée; l’Amour du couvercle n’est plus en proportion, comparé au Triton et à la Sirène; les lions ressemblent à des chiens. Le nom «d’argenterie Orlof», donné à ce service, vient de Grégoire Grégorovitch Orlof qui la reçut des mains de la Grande Catherine. Une pièce d’archives, signée d’Orlof, est une note de réception de ces objets aux officiers de l’Impératrice, chargés de les remettre. Les héritiers d’Orlof la rétrocédèrent, en 1784, à la maison Impériale.

Les objets en vermeil de style Louis XV contenus dans la vitrine du comte A. D. et de la comtesse M. F. Schérémétief, étaient portés au catalogue avec deux erreurs. L’une, matérielle, les donnait comme d’or plein, alors qu’ils ne sont que dorés; l’autre, historique, en les faisant provenir d’un apport dotal de la princesse Tscherkasky, lors de son mariage avec le comte P. B. Schérémétief en 1743. Or, les documents concernant cette union ne mentionnent pas ce service en vermeil. D’ailleurs, la soupière, reproduite ici, porte les armes des Schérémétief qui n’y seraient pas, surtout en relief dans le travail, si les objets provenaient des Tscherkasky. Une opinion moyenne serait que le service eût été offert au jeune couple (Fig. 64).

Cette orfèvrerie un peu lourde, très rococo, surchargée d’une décoration trop opulente, semble le travail d’un artiste allemand installé à Pétersbourg et parodiant les œuvres françaises. La marque de l’orfèvre est (v. p. 162).

Une autre marque avec les armes de Pétersbourg porte la date de 1789.

Sans son couvercle, cette soupière n’a pas tout à fait 20 cent, de hauteur.

La même vitrine renfermait un pot à oille signé de Claude Ballin, le collaborateur de Thomas Germain. Nous regrettons de ne pas reproduire ici cette pièce d’une authenticité et d’une valeur d’art incontestables.

Les trois objets ici représentés et qui étonnent par leur forme et leur décoration simplette ont fait partie de la dot Tscherkasky. C’est une glace et deux anciennes appliques transformées en chandeliers. A l’intérieur du cadre de la glace, on voit cette marque (V. p. f G2).

Ces pièces, sans valeur d’art, ont cependant un intérêt de curiosité historique; elles remontent au temps de l’Impératrice Elisabeth. (Fig. 65).

Le style de l’Empire, dont nous avons longuement parlé dans le chapitre consacré au bronze, offrait des exemples décisifs dans les vitrines des ducs de Leuchtenberg. Les deux services, provenant de l’Impératrice Joséphine, et légués à Eugène de Beauharnais, ont le double intérêt du document historique et d’objets réputés chefs-d’œuvre dans le genre, puisque l’Impératrice les possédait. La Toilette, appartenant aujourd’hui au duc G. N. de Leuchtenberg, attirait par le double intérêt de l’art et du souvenir.

Toute en vermeil, la toilette se compose de trente-quatre pièces exécutées au beau moment de la ferveur néo-Pompéienne. Bien que très loin de celle que Thomire cisela pour Marie-Louise, en 1810, sur les dessins de Prudhon, l’ensemble des pièces de cette relique constitue un élément de discussion esthétique plus assuré. En effet, les artistes chargés de sa composition et de son exécution, sont dans le plein mouvement dirigé par Isabey, David, Percier, Fontaine, et autres tenants du classique intransigeant. Onze parties, sur les trente-quatre, sont l’œuvre de l’orfèvre Odiot; parmi celles-ci figure la «Psyché» dont nous allons parler. Certaines autres sont de Biennais joaillier de l’Empereur, qui a signé une buire: Biennais, au Singe violet.

Le miroir Psyché exécuté par Odiot mesure 97 cent, de haut, et 82 à la base. Il se compose d’un socle rectangulaire, dont les coupes verticales sont ornées de couronnes de rinceaux et de palmettes. Les couronnes enferment l’initiale J et les deux diadèmes d’Empire et d’Italie (couronne de fer). Les saillies du socle sont décorées d’une couronne avec abeilles au milieu (Planche XI).

Pue. 62. Треножникъ и курильница изъ золоченой бронзы, приписываемые Томиру. Изъ собранія графини Келлеръ.

Trépied et brûle-parfum en bronze doré, attribués à Thomire. Collection comtesse Keller.

лежала къ лучшимъ украшеніямъ выставки. Авторъ самъ былъ видимо доволенъ своимъ произведеніемъ и на цоколѣ вазы на самомъ видномъ мѣстѣ награвировалъ полную надпись: AUGUSTE ORFE DU ROI PARIS (Рис. 60).

Первое — Robert-Jacques (Joseph) Auguste.

Этотъ великолѣпный образецъ французскаго серебра самаго расцвѣта стиля Людовика XVI состоитъ изъ круглаго поддона и чаши съ крышкой.

На внутреннемъ днѣ террина выбито клеймо: Р. С., т. е. P. Charvel.

Soupière d’ „argenterie dite d’Orlof”, par P. Charvel. Dépôt impérial du Palais d'hiver.

Sur ces saillies, deux figures de femmes vêtues à la grecque et couronnées de torsades, soutiennent le cercle ovale extérieur de la Psyché, dans lequel se meut en avant ou en arrière, en tournant sur un pivot, le cercle retenant la glace. Ces deux cercles concentriques ont une ornementation particulière chacun. Le premier, très simple, est semé de clous en rosaces; l’autre, d’un semis de fleurettes autour desquelles s’enroulent des feuilles d’acacia. Le cercle extérieur qui repose sur deux cygnes, assis sur le socle, est surmonté, à la partie supérieure, d’un aigle d’Empire, aux ailes éployées, enfermé dans une couronne de lauriers. Des rubans plissés s’échappent de cette couronne et se disposent en fronton serpentin.

L’aspect général de l’œuvre s’imprègne de sécheresse et d’ennui. Les figures de femmes n’ont pas de grâce. C’est le triomphe de la raideur académique.

Le service à thé de l’Impératrice a été exécuté par Biennais seul. On lit sous le couvercle de la bouilloire, Biennais orf-re de S. M-U l’Empereur et Roi — à Paris. Il se

Рапортомъ отъ ноября 1771 г. два „зильбердинера" доносили Придворной Конторѣ, что годъ тому назадъ приняты были ими въ Казенную сервизную „снесенные изъ комнаты Ея Императорскаго Величества серебряные чеканной фигурной работы золоченые... шесть териновъ со вкладками и крышками... и шесть шендаловъ (sic) разборныхъ"... 9 ноября этотъ рапортъ былъ заслушанъ Придворной Конторой, которая приказала, за подписью кн. Николая Голицына и Григорія Орлова, означенные предметы записать... въ приходъ золотомъ. Въ 1776 году 2-го сентября, Придворная Контора отдала приказъ, гласящій такъ: „Ея Императорское Величество соизволила пожаловать его свѣтлости князю Григорію Григорьевичу Орлову имѣющіеся въ казенной сервизной снесенные изъ комнаты Ея Императорскаго Величества въ прошломъ 1770 году іюля 17 дня серебряные чеканной работы золоченые шесть териновъ со вкладками и крышками и шесть шендаловъ разборныхъ съ футлярами, того ради Придворная Контора во исполненіе онаго Ея Императорскаго Величества имяннаго указа приказали зильбердинерамъ Константину Куличкину и Ивану Родіонову дать указъ и велѣть вышеописанные шесть териновъ и шесть шендаловъ... отдать кому отъ его свѣтлости принять приказано будетъ. Подлинный имянной указъ за подписаніемъ руки Ея Императорскаго Величества гофъ-маршала дѣйствительнаго камергера и одена св. Анны кавалера Григорія Орлова . Отъ 1776 года сентября 7 дня сохранилась такая росписка: „Пожалованные мнѣ отъ Ея Императорскаго Величества шесть териновъ и шесть шендаловъ серебряные золоченые съ футлярами мною получены. Кн. Гр. Орловъ". А подъ 1784 г. въ Придворной Конторѣ значилось дѣло о покупкѣ большого столоваго сервиза отъ наслѣдниковъ Кн. Орлова и о снятіи съ него гербовъ.

compose d une fontaine à thé ou bouilloire, d’une cafetière-trépied, d’une théière ovale, d’un sucrier de même forme, et d’un pot à lait à l’antique. (Fig. 66j.

La lontaine à thé, dont le dessin est identique à une autre rencontrée dans les œuvres de Percier et Fontaine, se compose de quatre socles carrés portant des chimères ailées et adossées, réunies entre elles par le cercle de la lampe à esprit de vin. Sur les ailes des chimères s’assied la bouilloire en tromblon, engainée par en bas, dans un cercle de feuilles lancéolées. Toute la décoration en demi-relief est empruntée au classique le plus pur; amour sur le robinet, hippocampes, néréides, au pourtour recourbé du sommet, etc. Le chiffre .1 de l’Impératrice est au-dessus du robinet dans une couronne.

La fontaine à thé a 55 cent, de haut sur 29 de large. La cafetière du même service reproduit un vase grec sur un trépied; tous les autres objets, de forme antique, rappellent l’ornementation de la fontaine.

Les marques sont M. T. G. et G. avec un signe en forme d’ipsilon grec; un ovale avec buste d’empereur romain, et, à gauche un B., à droite, un S; une oblongue et octogone avec coq chantant et le chiffre 1 à droite; un singe et la lettre B. (Biennais) (V. p. 166).

Orfèvrerie Russe.

En Russie, l'orfèvrerie est aussi ancienne que la Russie elle-même. Dans les tumuli des Slaves païens les objets rencontrés sont le plus souvent des ornements ou des ustensiles d’argent.

Mais les peuples moscovites, aujourd’hui centralisés sous un même gouvernement, étaient autrefois distincts et indépendants. Suivant la contrée qu’ils occupaient, le style de leurs parures changeait et subissait les influences des pays voisins. Lors de l’introduction du christianisme, l'art byzantin acquiert une prépondérance presque exclusive; ce n’est que peu

Pue. 64. Суповая ваза изъ золоченаго серебра. Изъ собранія гр. А. Д. Шереметева.

Soupière en vermeil dans le style de Louis XV. Collection du comte A. D. Schérémétief.

Къ стилю Людовика XV относятся серебряные золоченые предметы, наполнявшіе витрину графа А. Д. и графини М. Ѳ. Шереметевыхъ, въ каталогѣ выставки ошибочно названные золотыми и ошибочно огульно приписанными къ приданому княжны Черкасской. Сговорная грамота кн. Варвары Алексѣевны Черкасской, 1743 г. 27 января, при выходѣ ея замужъ за графа Петра Борисовича Шереметева, издана въ V выпускѣ „Отголосковъ XVIII вѣка" гр. С. Д. Шереметева (Спб. 1897 г.). Въ этой грамотѣ не упоминается ни о какомъ золотомъ сервизѣ, а говорится прямо (стр. 14): „Сервизъ серебряный французской работы, пла-де-менажъ со всѣмъ приборомъ: четыре террина, подъ нимъ блюды плошки большія и т. д. Независимо отъ этого серебряная золоченая суповая ваза, помѣщенная въ Альбомѣ, украшена гербомъ гр. Шереметевыхъ и, слѣдовательно, никакъ не могла бы быть изъ приданаго невѣсты. Картушъ этого герба поддерживаютъ два купидона. Вся работа этой вазы, какъ фигурокъ купидоновъ такъ и всѣхъ декоративныхъ частей, лишена деликатности французскихъ издѣлій XVIII в. Выбитые на чашѣ клейма также едва ли позволяютъ отнести ее къ издѣліямъ какого нибудь значительнаго мастера изъ столицы изящнаго вкуса. Вотъ эти клейма:

Въ витринѣ гр. Шереметева было другое замѣчательнѣйшее произведеніе французскаго искусства въ стилѣ Людовика XV, это не овальная, а круглая серебряная золоченая суповая миска съ клеймами знаменитаго серебряныхъ дѣлъ мастера Клода Валлена.

Два шандала были первоначально стѣнниками, ихъ ножки придѣланы впослѣдствіи и, вѣроятно, не раньше 1849 года, судя по клейму на обѣихъ ^ ножкахъ, сочиненныхъ въ сухомъ подражательномъ стилѣ Людовика XV. На задней сторонѣ сохранились металлическія петли, которыми стѣнники подвѣшивались на крюки. Мѣры старыхъ стѣнниковъ: высота — 0,30 ш., ширина — 0,175 ш.

Рис. 65. Зеркало и два стѣнныхъ подсвѣчника изъ золоченаго серебра XVIII в. Изъ собранія гр. А. Д. Шереметева. Glace et deux appliques en vermeil du XVIII s. de la collection du comte A. D. Schérémétief.

à peu, par les Orientaux asiatiques, par le Caucase, et plus formellement encore, sous la poussée occidentale de l’Italie, ou d’autres contrées, que les lormules esthétiques se transforment et abandonnent, en partie, les théories byzantines. Le XV-e et le XVI-e siècle nous font assister à une singulière bataille d’influences, dans laquelle l’élément national russe souffre d’une invasion simultanée venant de l’Est, du Sud et de l’Ouest. Alors il se produit un phénomène, souvent constaté en histoire; les envahisseurs de races diverses, s’installent, finissent par se mêler, par se combiner, et sont finalement submergés par la population indigène. C’avait été le cas des Romains et des Francs en Gaule, des Burgondes ou des Wisigoths en d’autres lieux. Ce qui surnage dans cet amalgame constitue un produit autochtone.

A la fin du XVI-e siècle, l’art russe existe, il est lui, en dépit d’apports contraires; il se manifeste dans l’architecture monumentale, dans la décoration intérieure, même en meubles, en tissus, en orfèvrerie, en poteries, jusque dans la broderie ou la dentelle, pour aboutir à sa maturité complète au XVII-e siècle. Moscou est la véritable capitale du mouvement national; mais d’autres grandes villes de la Volga en reçoivent le reflet. De ces villes, Yaroslavle fut la plus favorisée. Placée sur le fleuve, au carrefour des voies commerciales allant d’Occident en Orient et du Nord au Sud, Yaroslavle se maintenait en contact incessant avec les civilisations les plus diverses, et en

Серебряный золоченый туалетный приборъ императрицы Жозефины состоитъ изъ тридцати четырехъ предметовъ, исполненныхъ въ совершенно созрѣвшемъ стилѣ empire, въ Парижѣ, нѣсколькими первоклассными мастерами. Большинство предметовъ исполнено знаменитымъ серебряныхъ дѣлъ мастеромъ Одіо (Odiot), которому принадлежитъ одиннадцать предметовъ и въ томъ числѣ шедевръ всего этого сервиза — зеркало, поддерживаемое двумя гречанками. Вторымъ значительнымъ участникомъ въ изготовленіи прибора былъ Біеннэ (Biennais), подписавшійся на исподѣ одного кувшинчика: Biennais au Singe Violet.

Зеркало царитъ надъ всѣмъ и знакомство съ нимъ какъ не надо лучше проливаетъ свѣтъ на славный стиль empire, такъ деспотически властвовавшій надъ всей Европой отъ Петербурга до Мадрида въ теченіе чуть не тридцати лѣтъ. (См. приложеніе XI).

ИСТОРИЧЕСКАЯ ВЫСТАВКА ПРЕДМЕТОВЪ ИСКУССТВА 1904 Г. ВЪ С.-ПЕТЕРБУРГЪ. L'EXPOSITION RÉTROSPECTIVE DES OBJETS D'ART EN 1904 À ST-PÉTERSBOURQ.

Miroir „Psyché" de la toilette en vermeil de l'impératrice Joséphine, ciselé par Odiot, appartenant à 5. A. duc <3. N

de Leuchtenberg. (Cf, p. 157).

зтччачэтзп-э <я і юеі яатотн?* жаотэмцзчп янаятаа ram33hn40T3n юиюааот* тг я юеі из тярГо гтдао гза зѵітззчгоятЗя пошгочцэ'з

зеркало, поддерживаемое двумя гречанками. Вторымъ значительнымъ участникомъ въ изготовленіи прибора былъ Біеннэ (Biennais), подписавшійся на исподѣ одного кувшинчика: Biennais au Singe Violet.

Зеркало партъ налъ всѣм ь и знакомство съ нимъ какъ не надо лучше проливаетъ свѣтъ на славный стиль empire, такъ деспотически властвовавшій надъ всей Европой отъ Петербурга до Мадрида въ теченіе чуть не тридцати лѣтъ. (См. приложеніе XI).