ORFÈVRERIE D'OR

Les objets ciselés en or, tant tabatières, bonbonnières, boîtes, pendeloques, que miniatures encadrées d’or, formaient l’une des sections les plus nombreuses et les plus riches de l’Exposition. Et encore n’y avait-il là qu’une très faible partie des innombrables trésors conservés dans les Palais ou les maisons seigneuriales de la Russie. Mais, comme on devait s’y attendre, c’est le XVIII-e siècle qui a fourni la plus grosse part. Et les plus anciens, parmi les échantillons reproduits ici, appartiennent à la comtesse E. V. Chouvaloff. Ce sont des œuvres de joaillerie italienne, française ou allemande, allant du XV-e au XVII-e siècles.

Налѣво отъ Богородицы св. Агаѳія н лг ід лгд«- и за нею налѣво св. Георгій: о reupos.

Рис. 78. Аугсбургскій эмальерованный сервизъ начала XVIII в. Изъ собранія гр. Л. A. Мусиной-Пушкиной. Service à thé, du commencement du XVIII s., orné des émaux peints sur fond blanc, exécuté à Augsbourg. Collection

comtesse L. A. Moussine-Pouchkine.

Une pendeloque formée d’une coquille de Saint-Jacques, surmontée d’un nœud rigide avec pierres serties, et entourée d’un cercle d’émeraudes, paraît antérieure aux autres. C’est un travail d’orfèvrerie française du XVI-e siècle, orné d’émaux blancs et noirs, de la façon des artistes parisiens contemporains de Catherine de Médicis. Cette pendeloque contient une cassolette. (Fig. 84).

Une autre pendeloque de 0,080 m. environ, est de forme triangulaire; elle est composée de rinceaux armatures sur lesquels sont disposées fort élégamment des fleurs d’œillets blancs ou rouges. Au milieu de ces fleurs, un pélican nourrit ses trois petits, et la blessure de sa poitrine est marquée par un rubis, comme d’ailleurs les pistils des fleurs. L’envers de ce bijou est émaillé vert et bleu. (XVI-e siècle).

Une troisième pièce, surmontée d’une couronne formée d’un corps triangulaire ajouré (fait de feuilles contournées encadrant une émeraude en forme d’amande dans un cercle de perles), nous paraît remonter à l’époque de Marie de Médicis, reine de France. C’est du reste ce que confirmerait l’envers qui porte une lettre H. ciselée, dans le goût de celle des reliures du roi Henri IV.

Une tabatière de la collection du Prince T. F. et de la Youssoupof, doit être également reportée au XVII-e siècle émaillé d’un Hélicon où paraissent Apollon, les neuf Muses et Pégase.

Avec les deux tabatières de la collection de S. M. l’Impératrice Marie Féodorovna, nous touchons aux époques somptueuses de Louis XV et de l’impératrice Elisabeth.

L’une, en or ciselé, avec cartouche rocaille, aigles de supports, et couronne impériale, dans un cadre chantourné de même style, rappelle les lambris de portes de Tsarskoé-Sélo. Le chiffre du cartouche est E. — P. liés. L’autre tabatière en améthyste montée en ОГ, porte à Puc ■ 7 9- Мѣдная эмальерованная эполетка изъ

l’intérieur du couvercle un portrait de l’impé- * . собрашя гр' шУваловой. хш “•

. . т-п* i j.i . . . . . ,, , tpauliere en bronze emaille du XIII sc. Collection

ratrice Mtsabem par un miniaturiste ai J émana. comtesse chouvaioff.

princesse Z. N.

L’or du couvercle est

Эмали — бѣлая, желтая, красная и зеленая. Работа XIII в.

Несравненно значительнѣе по высокому художественному исполненію и по рѣдкой сохранности другой образецъ эмали шанлеве, это запястье (armilla) отъ мѣдныхъ доспѣховъ, золоченое эмальированное, XII в., изъ собранія М. П. Боткина.

Высота: 0,115 ш. Ширина, въ развернутомъ видѣ, 0,17 гл. (Приложеніе XIII).

Налѣво отъ этой средней группы стоитъ Богоматерь, въ зеленомъ омофорѣ, въ свѣтломъ исподнемъ платьѣ, въ свѣтлосѣромъ капишонѣ; ея вѣнецъ дымчатаго цвѣта. Подлѣ надпись черными буквами: S. MARIA. Надъ нею ангелъ на облакѣ съ молитвеннымъ движеніемъ длани. Направо отъ центральной группы стоитъ Іоаннъ Богословъ, въ зеленемъ и синемъ одѣяніи, съ жестомъ сочувствія, въ лѣвой онъ держитъ опущенную хартію съ надписью IONS. Его вѣнецъ желтый. Надъ нимъ ангелъ въ томъ-же родѣ какъ и слѣва.

Изъ замѣчательнѣйшаго собранія графини Е. В. Шуваловой нашъ „Альбомъ" избралъ чрезвычайную рѣдкость, мы разумѣемъ образецъ эмали съ выпуклыми фигурами работы Лиможскаго мастера Жана Пенико (XVI в.). Это картина, представляющая Распятіе, писанная гризалью и подписанная внизу двумя золотыми буквами: ■ I ■ Р ■

ИСТОРИЧЕСКАЯ ВЫСТАВКА ПРЕДМЕТОВЪ ИСКУССТВА 1904 Г. ВЪ С.-ПЕТЕРБУРГѢ L'EXPOSITION RÉTROSPECTIVE DES OBJETS D'ART EN 1904 A ST PÉTERSBOURC.

11)^ aoHHiîaoqSrjnSMf эонэмолое ^яо^пэоц tfxidHûd'w сгто э<ітэнпб£ (aei qn эН) в м n нто 3 п М йімБЯдоз rffN г ub (Ябіііггпб) ov9lqrnsH:> этѵіиз эЬ эирвІЧ (£81 q О) эпі>І1о8 Я М поіЬэІІоЗ

Эмали— бѣлая, желтая, красная и зеленая. Работа XII! в.

Высота: 0,115 ш. Ширина, въ развернутомъ видѣ, 0,17 ш. (Приложеніе XIII).

Налѣво отъ этом средней ; а. тоить Богоматерь, въ зеленомъ омофорѣ, въ свѣтломъ исподнемъ ‘ 4 ci ", омъ капишонѣ; ея вѣнецъ дымчатаго

Изъ замѣчателън і.ііш.ііо собранія графини Е. В. Шуваловой нашъ „Альбомъ" избралъ чрезвычайную рѣдкость, мь. разумѣемъ образецъ эмали съ выпуклыми фигурами работы Лиможскаго мастера Жана Ленина ( XV/ в.). Это картина, представляющая Распятіе писанная гризалыо и подписанная внизу двумя золотыми буквами: • I • Р •

г.ЕУьогшои к^ікогьЕаілЕ deb овіЕіг d.ubi ем іаоч у, гтьЕШвгвопка

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ИСТОРИЧЕСКАЯ ВЫСТАВКА ПРЕДМЕТОВЪ ИСКУССТВА 1904 Г. ВЪ С.-ПЕТЕРБУРГЪ. L'EXPOSITION RÉTROSPECTIVE DES OBJETS D'ART EN 1904 À ST-PÉTERSBOURG.

Распятіе, эмальерованный образъ Лиможскаго мастера Жана Пенико XVI в.

Crucifixion, peinture en émail par le maître limousin Jean Pénicaud du XVI s. Collection comtesse E. V. Chouvalof (Cf. p, 187).

; ста л мб! яа тѵоы dWQfWin ямашиа шяничош эяиоагязтзя-тг я юш из тяя'а гтзсао гэо зѵюзягоятзя иоітігоя^зи

ГД ожшэП бибН< бцэт^бм оіб>ожо«нК cfeBqdo нииибвояэйпбмс .эітипзбЯ .(дѲІ qo <fH) .моаопбвуШ .3 .3 мннфбяі ятьядоэ trcN г ІѴ^ ub ЬиБэіпэЯ пвэ[ пігиот-І этПвт эі ieq Іівтэ пэ эіиіпіэя <поі*іЬэігО .(\8f .q .Ю) tolsvuorO V .3 эггэітоэ поіЪэІІо?

Cassette en argent émaillé faite à Augsbourg au ХѴШ s. Collection de S. A. I. la Gr. Duchesse Elisabeth Féodorovna.

La croix de St-André est ciselée sur le côté antérieur de la tabatière, au centre d’un cartouche rocaille.

Une des curiosités les plus originales de l’Exposition, était une pendule de 0,32 centimètres dans sa plus grande hauteur, appartenant à la princesse Z. M. Youssoupof. Elle est l’œuvre d’un Anglais J. Cox de Londres au ХѴШ-e siècle.

Elle nous fait mieux comprendre que tout autre exemple, jusqu’où les Européens poussaient alors la passion pour les productions d’Extrême-Orient.

Cette pendule a la forme d’un secrétaire à caisse pleine, reposant sur quatre petits taureaux traités à la chinoise et modelés en or. Elle est, dans la partie inférieure, taillée dans une cornaline d’un beau ton brun à stries blanchâtres. Le coffre, en cornaline, est enchâssé dans une monture sino-rocaille à claire-voie, d’un effet assez habile. Sur ce caisson minuscule est assise une petite armoire à deux vantaux, renfermant une musique, dont la décoration figure une colonnade avec guirlandes, vases de fleurs, et fronton d’arcatures surbaissées à la Tudor. La pendule s’appuie sur cette armoire, elle est enserrée dans un socle chantourné à ornements rocaille. Une tige s’élève du sommet du cadran, ornée à michemin d’une servante circulaire dentelée, et terminée en bouquet de fleurs. Sur ces fleurs, un papillon de pierres précieuses, monté sur un fil trembleur, oscille au moindre mouvement et paraît voltiger. Quatre vases, disposés aux quatre coins de la pendule, ont le même bouquet de fleurs et le même papillon.

La caisse, en cornaline, contient une musique; quant à la colonnade à trois compartiments, elle renferme trois tiroirs à bijoux. Les vantaux fermés sont percés de baies chantournées et encadrées, dans le style de Meissonnier ou de Slodtz, on le pourra voir dans: le Hors texte ci-après.

Un pendant à cette pièce est au musée de l’Ermitage. Il est du même artiste et a été reproduit dans «les Trésors de l’Art en Russie» (t. IL p. 140).

Il faut bien croire, si l’on s’en rapporte à une tradition, que la mode de placer sur un corps de Chimère ou de Sirène une tête de jolie femme, voire un portrait d’impératrice, n’était pas pris en mauvaise part dans le XVIII-e siècle. Il était courant, en France, que la tête de Madame de Pompadour parût sur corps de bête étrange, et décorât le portail d’une grille, ou la porte d’un château. Mais faire servir à l’orne-

Ея высота: 0,22 ш. Ширина: 0,192 ш. (Приложеніе XIV).

Гдѣ металлъ просвѣчиваетъ (какъ на бокахъ пластинки), видно, что краска фона не черная, а brun de Vandyck, сгущенный до черноты. Фигуры писаны сѣрыми и бѣлыми тонами.

mentation d’une poignée de canne, la figure couronnée de l’impératrice Elisabeth Petrowna, voilà qui n’est pas sans nous causer de la surprise. Pourtant, si la tradition ne s’égare pas, l’Impératrice elle-même aurait offert ce cadeau au comte Cyrille Razoumovsky. Aujourd’hui, le précieux bibelot est venu dans la collection P. P. Dournovo. C’est bien la chose la plus singulière qui soit. La tête, les seins nus, le corps de la chimère sont taillés dans de la jaspe. La monture est en or et en brillants. La gaîne, terminée en flamme rocaille, mordant les flancs de la bête, est ciselée, par en bas, dans le style rococo pur. L’écrou d’or, qui sert à joindre la poignée à la canne, est lui-même cerclé de pierreries. Rien n’est aussi profondément singulier et déroutant. La couronne impériale, qui n’est pas ajoutée après coup, déconcerte. C’est donc vrai!

La tabatière exposée par le comte A. D. Schérémetief, et représentant la même princesse, répond mieux à l’idée que nous nous faisons de la Majesté Impériale. Sur ce couvercle d’or, richement ciselé, l’Impératrice est représentée, en bas-relief, et de profil. Sa chevelure est ornée de perles, et les tresses en tombent sur l’épaule droite. Les côtés, décorés de volutes en saillie formant pilastres recourbés, sont également décorés d’amours en demi-relief. A l’intérieur, un autre bas-relief représente une visite de Vénus à Vulcain. Cette pièce, qui est un chef-d’œuvre de l’art d’orfèvrerie, est signée: Georges à Paris.

La tabatière est en or rouge, les feuillages en or vert. Sur le devant, il y a un bouquet de diamants.

La même collection Dournovo nous offrait un spécimen décisif de l’art rocaille interprété par Meissonnier d’après Lajoüe. La tabatière ici reproduite est en or, et bien que non signée, il n’y a pas à douter que Meissonnier l’ait ciselée lui-même. Le parti décoratif du couvercle, sa forme chantournée en accolades, en lignes rompues, le nuage où sont représentés Vénus, Mercure et l’Amour, et le stupéfiant monument d’arrièreplan, tout proclame la main d’un maître, et celui-là ne peut être que le plus célèbre. Nous sourions du Modem style; osa-t-il jamais plus extraordinaire, plus bruyant que ceci? Ce qui rachète cette fantaisie exubérante, et un peu illogique, c’est la perfection des figures, le galbe gracieux de leurs attitudes et la distinction des moindres détails. Et tant de choses sur un objet de moins de dix centimètres de longueur, sur 0,06 de large, et 0,03 de hauteur.

Une tabatière rectangulaire, de la collection du comte D. I.

Tolstoï, porte tous les caractères distinctifs des compositions de François Boucher. La forme même est de son observance ordinaire. Elle se compose de six plaques de cornaline, liées entre elles par une armature d’or. Les bas-reliefs, qui ornent le couvercle et les côtés, sont inspirés de Boucher, et ciselés par un impeccable artisan. Sur

Pue. 81. Серебряная эмальерованная шкатулка Аугсбургской работы XVIII в. Изъ собранія В. Кн. Елисаветы Ѳеодоровны.

Cassette en argent émaillé faite à Augsbourg au XVIII s. Collection de S. A. I. la Gr. Duchesse Elisabeth Féodorovna.

Другому славному Лиможскому мастеру принадлежитъ эмалевая картина, представляющая копію съ одной изъ четырехъ гравюръ на деревѣ XVI в. школы Фонтенебло, изображающихъ гибель Иліона. Въ Австрійскій отдѣлъ выставки она

P. CORTEYS.

Рис. 82. Золотая подвѣска съ пеликаномъ. XVI в. Изъ собранія гр. Е. В. Шуваловой.

Pendeloque en or ornée d’un pélican, nourrissant ses petits, XVI s.

Collection comtesse Chouvaloff.

le milieu du couvercle, c’est une scène où des amours nus jouent le plus grand rôle; mais ces lilliputiennes frimousses ont un accent de vérité à peine croyable. Ici cependant nous avons à faire à des espaces microscopiques: 6 centimètres sur 5, et 3 de hauteur.

Le célèbre joaillier émailleur Ador, installé à Saint- Pétersbourg au temps de Catherine II, a laissé de nombreux souvenirs en Russie. Esthétiquement, il est sous la dépendance morale des artistes parisiens, pour la décoration et les formes, mais il emploie l’émail peint, dont les Français n’abusaient pas.

Une tabatière signée de lui: Ado r — St Pétersbourg, est en la possession de la famille Orlof, depuis le XVlII-e s. Elle est aujourd’hui au comte A. V. Orlof-Davydof. Son style est Louis XYI pur, et les émaux qui la décorent sur toutes ses faces, sont signés de Kastner. Cinq de ces peintures représentent des scènes de l’avènement de Catherine II; la sixième est une allégorie sur le même sujet. Mais toujours les Orlof sont représentés au premier rang.

1- o Le côté gauche de la tabatière montre le départ de Péterhof. Alexis Orlof vient chercher l’Impératrice à Monplaisir. Elle est vêtue de noir et part pour Pétersbourg.

2- o Arrivée de Catherine à Kalinkine. La foule entoure sa voiture. Grégoire Orlof est à cheval, au premier plan.

3- o Peinture du couvercle. Catherine reçoit l’hommage des soldats qui l’acclament. (Ces deux dernières scènes sont reproduites ici).