OUVRAGES EN BOIS

La division empirique des oeuvres d’après la matière dont elles sont formées, a naturellement embarrassé les organisateurs et gêné les répartitions. Le même sculpteur peut à la fois travailler l’argile, la pierre, le marbre, l’ivoire ou le bois. Si l’on tient compte de la variété des matériaux de première main, on disperse les productions d’un même

Клеймо 1 принадлежало откупщику Jean Jaques Prévost (1762 — 1768 г. См. М. Rosenberg 1. с. стр. 406).

На табакеркѣ Грёзъ написалъ миніатюры по знаменитымъ своимъ картинамъ благословеніе (на крышкѣ) на бракъ „L’accordée du village": на переднемъ боку чтицу; на днѣ— чтеніе библіи, „La lecture de la Bible"; на правомъ боку — дѣвушку съ кошечкой, за работой, въ раскрытомъ окнѣ; сзади — молодыхъ супруговъ у колыбели младенца подлѣ камина съ таганомъ; на лѣвомъ боку — молоденькую дѣвушку, вяжущую чулокъ въ раскрытомъ окнѣ.

Quos ego! (Рис. 100).

Круглая золотая табакерка Кн. Ф. Ф. Юсупова украшена прелестнѣйшею миніатюрой въ стилѣ Фрагонара на тему одной изъ contes Лафонтэна „Le faucon". (Рис. 101). Миѳологическая сцена (рис. 102), въ родѣ вакханаліи по картинѣ Куапеля, занимаетъ крышку другой его овальной золотой табакерки; эмаль подписана авторомъ: J. Bourgoent. Но что составляло предметъ удивленія и восторговъ всѣхъ любителей, такъ это два драгоцѣнныхъ ножа въ золотыхъ ножнахъ, принадлежащихъ кн. Ф. Ф. и княгинѣ 3. Н. Юсуповымъ. (Приложеніе XV).

Рис. 107. Барельефъ изъ pietra serena, представляющій лавровѣнчаннаго молодого воина, въ стилѣ Донателло. Изъ собранія Миллера фонъ-Айхгольца въ Вѣнѣ.

Bas-relief sur pietra serena, représentant un jeune guerrier, couronné de laurier, attribué à Donatello.

Collection E. Müller von Aichholtz à Vienne.

artisan à travers plusieurs sections. Mais dans une manifestation, où les boîtes d’or et d’argent historiées tenaient une si grande place, il eût été risqué de prendre la partie peinte comme base de classement méthodique, et de lui donner le pas sur la matière.

Les ouvrages en bois dont nous avons peu à dire eussent pu se joindre aux ivoires sculptés: cependant le buste d’homme, prêté par le comte J. de Wilczeck de Vienne, eût dû prendre place à la sculpture. Conservons donc les divisions adoptées; elles ont leur utilité dans le cas spécial qui nous occupe.

Le buste appartenant au comte Wilczeck est en bois de noyer peint au naturel. Il représente l’Empereur d’Allemagne Ferdinand Ier, dans sa jeunesse. La tenue de ce buste rappelle les ouvrages flamands du commencement du XVI-e siècle, notamment les portraits

en pierre de Charles-Quint jeune ou de Marie de Hongrie. (PI. XVI).

Cette très belle oeuvre est placée sur une base octogonale avec rampe dorée. Le visage et le col sont entièrement nus, et, quoique bariolés de couleurs conventionnelles, donnent une impression de vie intense. Le mouvement de la tête, une moue des lèvres, l’acuité du regard, communiquent à l’ensemble une force d’expression troublante. La chevelure, coupée de façon singulière, donne plus d’importance encore à cette physionomie rude. La forme du chapeau est aplatie et carrée. Sur le bord, du côté gauche, une médaille d’or ronde a été accrochée, à la mode occidentale du XVI-e siècle. Une sorte de cassolette, en émail blanc, est suspendue à un ruban du col. Le manteau en pelisse, d’un brun foncé, de couleur tannée, comme on disait alors — laisse transparaître le justaucorps rouge échancré en carré sur la poitrine.

La figure d’un évêque, en grand costume pontifical, sculptée en bois par Thielmann ffimenschneider, au commencement du XVI-e siècle, est l’œuvre d’un artiste fort habile. La figure tourmentée,

Pue. 108. Барельефъ изъ pietra serene, представляющій молодую женщину съ прическою въ видѣ діадемы, въ стилѣ Донателло. Изъ собранія Миллера фонъ-Айхгольца въ Вѣнѣ.

Bas-relief sur pietra serena, représentant une jeune dame, attribué à Donatello. Collection E. Müller von Aichholtz à Vienne.

Его рукоять изъ jaspe sanguin покрыта изображеніемъ деревьевъ, цвѣтовъ и дракона надъ облакомъ (?) изъ брилліантовъ, рубиновъ и изумрудовъ. Ножны золотыя съ гравированными букетиками цвѣтовъ. Рубиновые пояски обрамляютъ ножны сверху и снизу. Клинокъ у рукоятки украшенъ барельефами въ овальныхъ рамкахъ; рельефы представляютъ, какъ выражались въ XVIII в., сельскіе трофеи; корзинку съ фруктами, волынку, шляпу и плоды на одномъ и лейку, грабли, палку съ лопаточкой и плоды на другомъ.

Изъ русскихъ старинныхъ издѣлій изъ золота въ Альбомѣ помѣщена золотая панагія, покрытая мелкой рѣзьбою съ чернью. Середина ея занята рѣзнымъ изображеніемъ Вознесенія Христова, на ониксѣ; вокругъ насажено шесть самоцвѣтныхъ камней, снизу также подвѣшенъ одинъ лалъ. Край панагіи въ жемчугахъ. Жемчугами и лаломъ украшена головка шарнира для прикрѣпленія цѣпи. Сзади панагія снабжена дверцами, черезъ которыя вкладывались св. мощи. Панагія повѣшена на серебряной кольчатой цѣпи. Это характерная работа для XV — XVI в.

Въ программу выставки не входило ни картинъ, ни статуй, при чемъ разумѣлись, конечно, картины и статуи большихъ размѣровъ: мелкой скульптуры изъ металловъ, слоновой кости, дерева, обожженной глины и мелкой живописи въ видѣ всевозможныхъ миніатюръ было на выставкѣ въ изобиліи. Скульптура изъ камня, главнымъ образомъ мраморная скульптура, по преимуществу держится крупныхъ размѣровъ и ея поэтому на выставку попало немного. Произведеніемъ мраморной скульптуры, которое поразило всѣхъ и у всѣхъ, конечно, осталось въ памяти, было мраморное изваяніе, по поясъ, Іисуса Христа въ багряницѣ и терновомъ вѣнцѣ, однимъ словомъ „Се человѣкъ", въ натуральную величину, изъ собранія П. П. Дурново. Эта превосходная статуя нѣкогда служила украшеніемъ какого-то надгробнаго памятника на Пизанскомъ кладбищѣ (Campo Santo di Pisa), чѣмъ и объясняется, что спина ея не отдѣлана, но оставлена въ видѣ плоскости, которой она плотно прислонялась къ своему фону. Въ Пизѣ она была пріобрѣтена какъ произведеніе Донателло, — въ этомъ опредѣленіи выразилось высокое уваженіе, которымъ эта статуя пользовалась на родинѣ. Формы головы, торса и рукъ дышатъ такою натуральностью, что невольно скажешь: „какъ живой". Черты лица и выраженіе запечатлѣны нѣкоторой сентиментальностью. Такое соединеніе разительной натуральности и сентиментализма въ высшей степени характерно для второй половины XVI в., для школъ, стремившихся соединить направленія высшихъ двухъ школъ, Рафаэля и Корреджіо.

aux chairs tombantes, à la bouche pincée, est inspirée, pourrait-on croire, des statues Colonaises. Cette pièce très remarquable appartient également au comte J. de Wilczeck, de Vienne en Autriche.

La section autrichienne toute seule avait procuré à l’Exposition les échantillons de sculpture sur bois.

C’est à M. Albert Eigdor, de Vienne, que l’on devait une minuscule cassette de mariage dans le goût florentin.

C’est une boîte en bois, ciselée, de 0,13 cent, de haut, exactement ronde, avec couvercle. La mode était, en Italie, de ces objets olferts par le lutur époux à sa fiancée. Le cabinet des Estampes de Paris conserve l’épreuve unique d’un cuivre gravé par Baccio Baldini pour des fiançailles. Une devise, inscrite sur un phylactère, porte cette phrase sacramentelle en italien: «L’amour veut la foi; où la foi manque, l’amour n’est pas». Or, l’estampe est aussi de forme ronde Puc- ш Сат>'р1П- уносящій »ѣтей' мраморная статуэтка изъ со-

Gt devait БбГѴІГ à la décoration de Saturne emportant ses enfants, statuette en marbre, du XVIII sc.

boîtes de mariage, dans le genre de Collection Prince Bieloselsky-Bielosersky.

celle dont nous parlons.

La peinture du couvercle de la boîte de M. Figdor est loin de l’exquise estampe de Baldini, mais le sujet est identique. Ceci est peint à la détrempe, à la façon de ces «Bicocherne» dont les Siennois faisaient usage pour enfermer leurs livres de comptabilité municipale. L’image représente les deux futurs, de profil, en pied et en costumes Vénéto-Milanais de 1450 environ. Le fiancé porte, sur sa houppelande, évasée aux genoux, un mai, ou arbre de fiançailles, enserré dans un ruban enroulé, et reposant sur un pied en forme de roue de cylindre. La jeune fille, coiffée à la milanaise, et portant une longue cape rose, touche la main de son futur qui lui offre son cœur, — un peu petit — et prononce les paroles fatidiques inscrites sur une banderolle. Le terrain est semé d’herbes et de fleurs.

Sur le pan vertical de la boîte, placé immédiatement au-dessous de la charnière du couvercle, un cartouche rond nous montre un tigre (?) avec la devise incomplète VN PVRO AMOR... qui semble une variante de la devise retrouvée dans l’estampe de Baldini.

Пора ранняго возрожденія, эпоха Донателло, представлена въ нашемъ Альбомѣ двумя барельефами изъ свѣтлофисташковаго песчаника, такъ называемой pietra serena, изъ вѣнскаго собранія Евгенія Миллера фонъ Айхгольцъ.

Въ самый разгаръ Берниніевскаго направленія въ скульптурѣ переноситъ насъ замѣчательно исполненная мраморная группа изъ собранія кн. К. Э. Бѣлосельскаго-Бѣлозерскаго. При незначительной высотѣ, всего въ 0,43 ш., она выработана изъ мрамора во всѣхъ мельчайшихъ подробностяхъ, какъ будто она сдѣлана изъ металла или слоновой кости. Крылатый старецъ Сатурнъ, уносящій дѣтей, т. е. время, похищающее всѣхъ насъ, таковъ сюжетъ этой рѣдкостной вещи. Пора, къ которой слѣдуетъ отнести эту группу, опредѣляется ея стилемъ. Это типичнѣйшій продуктъ первой половины XVIII в., это такъ напоминаетъ хотя-бы бывшія же на выставкѣ фарфоровыя группы Кендлера и Асье, славныхъ дѣятелей тогда возникшей Мейссенской Мануфактуры (рис. 109).

Trois autres cartouches, séparés par des compartiments, décorés de fleurs en relief, forment l’ornementation de la boîte, dont le diamètre de 28 centimètres n’est pas éloigné des dimensions du cuivre gravé par Baldini.

Le fond de la scène est doré. La fiancée a le manteau d’un rose passé, orné d’une fourrure jaunâtre. Sa robe est rose avec manches vertes. Le futur porte un court manteau bleu, garni de loupcervier; ses manches ont, dans leur milieu, une ouverture, pour laisser passer le bras. Il rappelle les personnages du célèbre jeu de cartes, dit Jeu d’Italie. L'intérieur de la boîte est bleu foncé.

M. le comte de Wilczeck avait envoyé un écu de défense, ou bouclier de bois, en forme de fer de lance. Sur le fond doré, s’enlève un semis de fleurs de lis. Les bords et l’envers sont doublés de cuir, fixé par des clous de cuivre, à tête dorée. En dessous, des clous plus petits forment des dessins.

Ce bouclier n’est pas florentin, comme on le croit, mais français du XII-е siècle. Il rappelle celui du comte du Maine, Geoffroy Plantagenet, dans l’émail dont nous avons parlé ci-devant. Le semis de fleurs de lis est essentiellement le blason des rois capétiens jusqu’à Charles VI.

Meubles.

Рис. ПО. Деревянная раскрашенная статуя епископа, работы Тильмана Рименшнейдера начала XVI вѣка. Изъ собранія гр. Ганса Вильчека въ Вѣнѣ.

Les raisons qui avaient fait rejeter à priori les tableaux et les statues, comme encombrants, avaient également fait proscrire les meubles de grandes dimensions. Cependant, on avait tenu à réunir quelques modèles, créés aux belles époques du mobilier français, du XVII-e au XlX-e siècles. L’œuvre du maître ébéniste parisien, Boulle, n’était cependant représenté que par un seul échantillon, une commode tombeau, ou si l’on veut, une table à tiroir,

Statue en bois peint d’un évêque, par Thielmann Riemenschneider au commencement du XVI sc. Collection comte J. de Wilczeck à Vienne.

Въ Австрійскомъ отдѣлѣ выставки было два интересныхъ экземпляра раскрашенной скульптуры изъ дерева, это сидячая статуя епископа, работы Тилманна Рименшнейдера начала XVI в., изъ собранія гр. Ганса Вильчека, и изъ того же собранія деревянный бюстъ германскаго императора Фердинанда I (р. 1503 -(- 1564) въ молодости, южно-германской работы.

Его высота: 0,245 т. (Приложеніе XVI).

Вѣнскимъ собирателямъ обязана была выставка двумя интереснѣйшими издѣліями изъ дерева, изъ нихъ одно восходитъ даже до XI в., это декоративный щитъ изъ дерева, покрытый позолоченнымъ левкасомъ, украшенный лиліями, французской работы начала XI в., изъ собранія гр. Ганса Вильчека. (Рис. 112).

Рименшні XVI в.. изъ собранія гр. Ганса Вильчека, и изъ того же

>ваніе съ цоколемъ и карнизомъ; оно балкона поднимается человѣческая фигура отъ высот ifl на перелива съ возможною реальностью.

поду, на ш.-.-г-і.чч . ici. с: г;.. ,:чи, виске..*.-. укрѣплена круглая золотая медаль.

Вѣнский > вка двумя интереснѣйшими издѣліями ИЗЪ ъ до XI в., это декоративный щитъ

работы начала XI в * , ■■■■:,. >,я < т- ъ-ка. (Рис. 112).

Борт; ai ,: ; : , дереву по борту прибита мѣдными, г- ; ■ .дыми шляпками. Изнанка щита

ло іеиьм ■ ,- ц в - .іц-> IV )( . :

■■■Ю&л<м ,(Цгі-гС?С , *>*Е|*ЛНЬЯЧЭ1 dipoïc- *****1)г5ш«(аеНУЙ^"№ЭДЙцымЪ

wToÔBq моюмб/^эѵонжОІ

(8£S .qn <f>l) ,яна8 d'à внэиеіі\н8 бэнбі qi RiHBqdo^ <f€N 9ггэпиэ[ Бг гпвЬ (ДЭ^Г --Î0?f) I ЬпвпіЬіэ^ эпдвгпэІІЯ'Ь iu9i9qm9‘l эЬ ,ІэиЛвп ив Jni9q дэуоп эЬ aiod пэ э}ги8 (£££ q D) эплэіѴ эЬ >J?9s>liW гпвМ эітоэ лоіЬэІІоЭ

Рис. 111. Свадебная шкатулка флорентійской работы XV в. Изъ собранія Альберта Фигдора въ Вѣнѣ. Boîte en bois ciselée, travail italien du XV sc. Collection Albert Figdor à Vienne.

appartenant h M. Ephrussi de Paris. Cette pièce, incrustée de cuivre à l’arête des pieds, offre, sur le devant, une plaque de métal, précieusement ornée d’une tête d’Apollon avec auréole en coquille, de laquelle s’échappent des rinceaux contournés et ténus d’un très bel effet. Le dessus, débordant, est encadré de cuivre avec ressauts aux angles.

Une pendule de la collection Youssoupof, exécutée pendant la période de transition entre Louis XIV et Louis XV, est disposée sur une console formant casier. Le socle de cette pendule est taillé à arêtes vives avec retrait en gorge. Un cintre surbaissé, orné d’un pendentif à palmettes, supporte un corpsmeuble de pendule incrusté, figurant un écran orné de cuivre, et renfermant le mouvement. A droite et à gauche, au-dessus du cintre, et au-dessous de la pendule, deux figures en bronze sont assises, la «Nuit» et le «Soir» d’après Michel- Ange. A la partie su¬

périeure, un aigle prend son essor.

La perle de la section des meubles était une table du palais d’Oranienbaum, appartenant à S. A. la Princesse H. de Saxe-Altenbourg. Elle est connue sous le nom de «table de l’Impératrice Catherine II». Elle occupe toujours sa place ancienne du Palais, dans le petit cabinet de la Souveraine, à côté d’un petit bureau de dame.

Le Palais Chinois d’Oranienbaum, d’où provenaient plusieurs objets précieux figurant à l’Exposition, avait été construit entre 1762 et 1768 par Rinaldi, sur l’ordre de Catherine II, mais la table y avait été apportée; elle est, en effet, d’un style bien antérieur à la date de construction. L’artiste qui l’avait exécutée en était resté aux modèles du temps de Louis XIV.

La table est de forme allongée, en chêne, et pourvue de trois tiroirs. Ses mesures sont de 1,72 de long sur 0,90 de large et 0,79 de haut. Le dessus est recouvert d’un cuir, repoussé d’or au fer chaud, comme une reliure, et bordé de bronze poli. Les côtés et les pieds ont une garniture de bronzes dorés, aux ciselures raffinées. Les tiroirs des côtés sont agré-

Pue. 112. Деревянный щитъ французской работы XII в.

Bouclier de bois, travail français du XII sc. Collection comte J. de Wilczeck à Vienne.

Прелестью ранняго ренессанса, этой весны новоевропейской культуры, вѣетъ отъ только что упомянутой круглой свадебной шкатулки изъ дерева, флорентійской работы во вкусѣ Франческо-Пезеллино XV вѣка. Изъ собранія Альберта Фигдоръ въ Вѣнѣ. (Рис. 111).

Главное украшеніе на крышкѣ въ видѣ картины, писанной à tempera. На лугу съ цвѣтами женихъ и невѣста. Женихъ съ граціознымъ жеманнымъ жестомъ подноситъ ей сердце, которое невѣста готова принять. Въ типѣ головъ еще держатся извѣстные архаизмы въ рисункѣ глазъ, въ оттушеваніи отдѣльныхъ мелкихъ прядей волосъ, и т. п.

mentés de fleurs. La décoration de la partie antérieure se répète très exactement sur la partie opposée, ce qui indique une table de milieu.

Les bronzes sont estampés, en divers endroits, d’un poinçon parisien dans le genre de celui-ci (p. 236) et cette marque est celle des travaux exécutés à Paris en 1743 — 1744.

La même estampille se retrouve sur les bronzes du petit bureau.

On en peut donc conclure que ces deux objets ont été acquis ensemble, peut-être chez le marchand dont le petit bureau a gardé l’étiquette de vente: «Au roi d’Espagne rue de la Monnoie près le Pont neuf à Paris.

Darnault marchand, vend tout ce qu’il y a de plus beau et de nouveau... êtes.

Un bureau à casier, et“à encoignures cintrées, avait été prêté par le prince S. V. Iloudaschef. Le casier se présente entre les deux encoignures du casier supérieur, comme un édicule surélevé, richement orné de bronzes en applique d’une extrême finesse. Les montants, en pilastres carrés, supportent chacun une torche amincie, terminée par un brûle parfums. Le fronton cintré enferme le mouvement d’une pendule dont il embrasse exactement les contours. Au-dessous de la pendule, des bronzes sont appliqués, et, de chaque côté du cadran, deux petits lions, la patte sur une boule, se font vis-à-vis. Tout au sommet, un aigle aux ailes éployées.

La console, venue du Palais de Pavlovsk, est une œuvre de Thomire; aussi vaut-elle par ses bronzes spendides, et n’était-elle guère à sa place dans la section des meubles. Les pieds de devant sont constitués par deux gaines semblables, à têtes et à poitrines de femme, terminés, en bas, par deux pieds humains rejoints, comme si le corps des ligures supérieures était enfermé dans la gaine. En dépit de cette faute de goût, imputable à Percier et Fontaine qui avaient fourni les dessins, ce meuble

Рис. 113. Часы временъ Людовика XIV, украшенныя бронзовыми копіями со статуй .Ночи* и .Вечера" Микель-Анджело. Изъ собранія кн. Юсупова.

Pendule, ornée de copies en bronze d’après la .Nuit" et le .Soir" de Michel- Ange du temps de Louis XIV. Collection prince Youssoupoff.

По борту крышки идетъ надпись, начертанная готическимъ шрифтомъ (XIV — XV в.) золотыми буквами по синему фону.

На шестой барсъ съ золотымъ ошейникомъ. За нимъ бѣлый развивающійся картушъ съ надписью VNPVRO ■ AMR - I НЕ VNPVRO AMOR . (?).

Мебельное искусство великой эпохи Людовика XIV было представлено на выставкѣ двумя великолѣпными экземплярами, двумя царственными издѣліями знаменитаго Булля, введшаго въ моду отдѣлывать мебель накладной черепахой, инкрустированной мѣдью, — это былъ столъ изъ парижскаго собранія М. Эфрусси и часы съ подставкой изъ коллекціи кн. Ф. Ф. и княгини 3. Н. Юсуповыхъ. Какъ широко и благородно сочинено боковое украшеніе стола, эта голова въ фантастическомъ кокошникѣ, отъ котораго въ обѣ стороны развиваются крутящіеся узоры, какъ курчавые волосы, разлетѣвшіеся по вѣтру! Вотъ это именно то, что достойно можетъ быть названо великимъ стилемъ! Часы кн. Юсуповыхъ украшены высокохудожественными копіями изъ бронзы съ Микельанджеловской „Ночи“ и „Вечера"; двумя прекрасными маскеронами по бокамъ циферблата и сверху бронзовымъ орломъ, который вотъ сейчасъ взмахнетъ крыльями и улетитъ, такъ ловко схвачено движеніе птицы, готовящейся вспорхнуть. Часы помѣщаются на мебели, въ видѣ комодика о шести выдвижныхъ ящикахъ. (Рис. 113).

Перломъ мебельнаго искусства на выставкѣ былъ столъ изъ Китайскаго Ораніенбаумскаго дворца Е. В. Принцессы Е. Г. Саксенъ-Альтенбургской, извѣстный подъ именемъ стола императрицы Екатерины Великой. Во дворцѣ онъ и понынѣ занимаетъ старое свое мѣсто въ маленькомъ кабинетикѣ государыни рядомъ со своимъ современникомъ и такимъ же шедевромъ — небольшимъ дамскимъ бюро. (Приложеніе VII).

ИСТОРИЧЕСКАЯ ВЫСТАВИМ ПРЕДМЕТОВЪ ИСКУССТВА 1904 Г. ВЪ С.-ПЕТЕРБУРГЪ. L'EXPOSITION RÉTROSPECTIVE DES OBJETS D'ART EN 1904 À 5T-PÉTERSBOURG.

ro vj