ETA
os
По отзвукамъ ренессанса это работа XVII в. (Приложеніе XV).
Изъ трехъ вѣеровъ, воспроизведенныхъ въ альбомѣ, вѣеръ Е. А. Всеволожской прямо примыкаетъ къ издѣліямъ изъ слоновой кости. Это поразительно тонкая рѣзная работа второй половины XVIII в. и притомъ удивительно сохранившаяся! Украшенія вѣера состоятъ изъ средняго барельефнаго медаліона съ милой сельской сценой, представляющей молодого человѣка, преподносящаго корзину съ фруктами
ИСТОРИЧЕСКАЯ ВЫСТАВКА ПРЕДМЕТОВЪ ИСКУССТВА 1904 Г. ВЪ С.-ПЕТЕРБУРГЪ. L'EXPOSITION RÉTROSPECTIVE DES OBJETS D'ART EN 1904 À ST-PÉTERSBOURG.
Pendule e dans une
часы лондонскаго мастера Дж. Кокса въ стилѣ Людовика XV Два ножа японской формы въ золотой эмальерованной оправѣ XVIII в. Коробка изъ слоновой кости съ идоломъ Будды XVII в.
1 or ciselee par J. Со* de Londres au XVIII s. Deux couteaux en forme de poignards japonais enrermés gaîne d'or émaillé du XVIII s. Boîte ronde, surmontée d'une statuette de Bouddha en ivoire, du XVII s Collection prince F. F. et madame la princesse Z. N. Youssoupotf. (Ct. pp. 197, 211, 239)
По отзвукамъ ренессанса это работа XVII г (Приложеніе XV).
Изъ трехъ вѣеровъ, воспроизведенныхъ въ альбомѣ, вѣеръ Е. А. Всеволожской прямо примыкаетъ къ издѣліямъ изъ слоновой кости Это поразительно тонкая рѣзная работа «торой половины XVIII в. и притомъ удивительно сохранившаяся! Украшенія вѣера состоять изъ средняго барельефнаго медаліона съ милой сельской сценой, ni- дставляюшей молодого человѣка, преподносящаго корзину съ фруктами
MfiTof\ot сгѳ kmqocj) йоюнопя бжО" бэД VA sxuaoaoift а а вэноЯ жД бяэтэбм отбюноймоп иэбн э«топо£
.а ІІѴХ, іадауЗ rfwoROûN <о ытэон аоаонопэ rf£N BxôoqoN а ІІІѴА ^asqno NOHHB8oq9d^6Mt ,d0£ qn <rH) .гглиѳслуэСН И .€ иннзкнЯ n Ф Ф rçrhN RiMBqôo? <fcN гэгтэіпэ *i6noqB| 2bi6ngioq эЬ этю! пэ хивэіиоэ лиэй г ІІІѴА ив гэ-ibnoJ эЬ .С isq ээіэго ю пэ эІиЬпэЯ
г ИѴА ub .эііоѵі пэ вгіЬЬиоЗ эЬ эМэиІвіг эпи'Ь ээіпогтиг .эЬпот эПо8 г ІІІѴА иЬ эііівтэ іо'Ь эп7б£ эпи гпьЬ JfS qq О) îfoquozzuoY И А эггээппч ы этьЬвт 1э ^ Л ээпі-iq поіЬэіісО
Рис. 120. Вѣеръ съ картиной, по рисунку Моро младшаго, представляющей раздѣлъ Польши въ присутствіи Екатерины Великой, Императора Австрійскаго и Короля Прусскаго. Изъ собранія гр. Шуваловой. Eventail français, orné d’une peinture à la gouache, représentant le partage de la Pologne en présence de la Grande Catherine, de l’Empereur d’Autriche et du roi de Prusse. Collection de la comtesse Chouvaloff.
scène principale est, pour ainsi dire, estampée en relief sur un fond treillagé, mais deux médaillons ont été réservés à droite et à gauche pour des miniatures en couleur. Dans ces petits cartouches ont été peintes deux scènes rappelant les peintures d’Angelica Kauffmann lors de son séjour en Angleterre.
Un éventail de très grandes dimensions, avec monture rocaille ajourée, formée d’un jeu de plumes de paon, est en nacre et non en ivoire. Il appartient à S. A. I. la Grande-Duchesse Elisabeth Eéodorovna. Mais l’intérêt de cet objet ne réside pas dans la monture; il est dans la scène, peinte à la gouache, sur l’éventail proprement dit. Le sujet est un bal à Versailles, en présence du roi Louis XV et de Marie Leczinska. Sur le parquet, devant le roi, sont les couples de danseurs, les femmes en paniers de 1740 environ, les cavaliers, en grand costume de cour. Çà et là sont dispersés des groupes, jusqu’à la retombée de l’éventail qui se perd dans un fouillis de fleurs, d’herbages et d’oiseaux rares. A droite, à gauche, au fond, des gardes armés surveillent. Très en arrière des danseurs, un orchestre est installé dans une tribune fleurdelisée.
La représentation est rare, elle rappelle de très près les compositions de Lancret, et, si elle n’est pas de lui, elle est d’un artiste assez habile, qui a tiré un parti singulier des surfaces arrondies dont il disposait.
Le troisième éventail reproduit, appartient à la comtesse Chouvalof. Il est postérieur à 1772, puisqu’il est la copie exacte d’un dessin de Moreau le jeune, datant de
Великолѣпенъ большой вѣеръ изъ собранія Е. И. В. Вел. Кн. Елисаветы павлиньими перьями, расположенными на рѣшеточкѣ, очаровательна; въ большую бытовую картину развертывается надъ нею живописная виньетка, представляющая придворный балъ въ Версалѣ при дворѣ французскаго короля Людовика XV и Маріи Лесчинской. (Рис. 119).
Ручка вѣера въ 13 пальцевъ изъ перламутра, рѣзного, золоченаго и серебрянаго по рѣзьбѣ. Рѣзьба въ стилѣ Людовика XVI.
Картина вѣера писана на бумагѣ. Она не что иное, какъ копія съ гравюры Лемира, съ рисунка Моро младшаго, сдѣланнаго въ 1772 г., озаглавленной „Le Gâteau des Rois".
cette année, qui fut depuis gravé par Lemire, et reproduit partout en Europe. Ce qui trahit ici la copie, c’est que d’abord le dessin est dans le même sens que la gravure de Lemire qui, elle, avait retourné le dessin original de Moreau. C’est, de plus, que les figures sont bien loin de la finesse des têtes dans l’estampe. Il représente le partage de la Pologne en présence de la Grande Catherine, de l’Empereur et du roi de Prusse. La monture d’ivoire admirablement sculptée n’a aucun rapport avec le sujet; elle n’a
donc pas été faite en vue d’un éventail sur le partage de la Pologne. Elle se compose de scènes d’amour en demi-relief.
L’estampe de Lemire d’après Moreau a été agrémentée par le peintre en éventails, qui a disposé, à droite et à gauche de la scène principale, des soldats russes et des soldats prussiens. Cependant les uniformes pleins de fantaisie nous montrent que l’auteur n’avait pas de notions très exactes sur les costumes militaires qu’il s’était chargé de transcrire.
On connaît l’épisode. Sur une table est étalée une carte du royaume de Pologne, un peu froissée. Quatre personnages sont assis autour. A gauche, trouvées dans l’estampe,
Pue. 121. Оловянный рукомойникъ, украшенный барельефами въ стилѣ Теодора-де-Брай (XVI в.).
Fontaine-lavabo en étain du XVI s., ornée de basreliefs dans le style de Théodore de Bray. Collection comtesse Chouvaloff.
la grande Catherine (dont Moreau avait fait un merveilleux portrait, un peu affadi sur l 'éventail) est assise sur un trône doré; elle porte la couronne, le manteau de pourpre et les insignes de St-André. La souveraine indique de la main droite, un point de la carte où on lit:
Vitebsk. Elle a, pour le roi Stanislas-Auguste, qui se lève et dont la couronne tombe, un regard ironique et un sourire étrange. A l’extrémité opposée, Frédéric II, en habit bleu, portant le sautoir bleu clair, partage, de son épée, une langue de terre, où l’on peut lire POMERANIE.
L’Empereur d’Autriche, qui a perdu sur l’éventail les qualités de ressemblance rehabit vert à parements
se tourne vers Frédéric. Il est en orange, la poitrine barrée d’un ruban orange également. Sa part au Gâteau des Rois sera CRACOVIE.
Car c’est là le titre de l’estampe satirique, et la Pologne était bien, en 1772, le «Gâteau des Rois».
Stanislas-Auguste comprend où on le veut conduire, il se lève brusquement, son diadème tombe, il quitte la table. Il montre sur la carte une rivière,
Середину занимаетъ карта Польскаго королевства, сильно помятая, съ завертывающимися краями; ее держитъ слѣва сидящая на золоченомъ тронѣ императрица Екатерина II; она въ маленькой коронкѣ, въ андреевской лентѣ и порфирѣ. На краю карты, лежащемъ на ея колѣняхъ, написано RUSSIE. Императрица положила обѣ руки на карту и, съ улыбкой смотря на Польскаго короля Станислава Августа, лѣвой рукой дѣлаетъ жестъ предложенія, а правой пальцемъ указываетъ на то мѣсто карты, гдѣ написано Vitebsk. Противоположный конецъ карты держитъ лѣвою рукою стоящій въ синемъ мундирѣ съ свѣтло-голубой лентой Фридрихъ II; правою рукою онъ кладетъ поперекъ карты шпагу въ уголъ того мѣста, гдѣ написано POMERANIE; рядомъ съ нимъ, налѣво, виднѣется изъ-за карты также стоящій императоръ Австрійскій въ зеленомъ мундирѣ съ оранжевыми обшлагами, съ оранжевой лентой черезъ плечо. Императоръ повернулся къ Фридриху II, держа обѣ руки на картѣ; лѣвой онъ указываетъ на надпись Сгасоѵіе.
Между нимъ и императрицей Екатериной виденъ изъ-за карты Польскій король Станиславъ-Августъ въ желтомъ кафтанѣ съ бѣлой звѣздой на цѣпи въ малиновой мантіи, опушенной соболемъ. Онъ поблѣднѣлъ и въ волненіи правой рукой хватается за корону, которая готова упасть съ его головы назадъ. Лѣвой рукой онъ также указываетъ на карту, гдѣ назначена рѣка съ надписью Styr R., а подъ его локтемъ приходится надпись MOLDAVE.
На картѣ можно еще разобрать слѣдующія надписи: Luck, Novogrodek, Vilia R.,
Рис. 123. Желѣзный шлемъ изъ Сициліи, XII вѣка. Изъ собранія графа Вильчека въ Вѣнѣ.
Le casque en fer forgé du XII s.
Collection comte Albert Wilczeck à Vienne.
Pue. 122. Оловянная стопа 1527 г., нѣмецкой работы, принадлежавшая Христіану Эберту въ г.Брезницѣ. Изъ собранія Альберта Фигдора въ Вѣнѣ. Gobelet en étain daté de 1527, ayant appartenu à maître boucher Christian Ebert dans la ville Bresnitz. Travail allemand. Collection Albert Figdor à Vienne.
