TISSUS ET BRODERIES
La section réservée aux travaux textiles comportait un choix énorme d’échantillons allant du XIII-e au XIX-е siècle.
Un des fragments les plus vénérables provenait de la collection du comte J. de Wilczeck et remontait au XIII-e siècle. Mais, d’un accord unanime, on donnait la palme de l’intérêt et de la splendeur à certain tapis persan, prêté par le prince R. K. Sangouchko. Cette pièce de plus de trois mètres de largeur étonnait par ses dimensions et la richesse de son décor. Bien mieux on pouvait
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Рис. 136. Мебельная шелковая матерія въ подражательно-китайскомъ вкусѣ, XVIII вѣка.
Изъ собранія гр-ни Е. Р. Броэль-Платеръ. Etoffe pour meubles dans le style pseudo-chinois du XVIII s. Collection comtesse E. R. Broël- Plater.
Rondet Fit.
Это, конечно, имя ткача. Портретъ сдѣланъ по картону какого-нибудь французскаго художника, который вдохновился портретомъ, писаннымъ Рокотовымъ, гравированнымъ Joh. Christof. Тепсііег’омъ. При этомъ авторъ картона сдѣлалъ нѣкоторыя измѣненія, придавшія этому портрету французскую грацію въ лицѣ, въ станѣ, въ подробностяхъ одѣянія и въ деталяхъ пейзажа.
Среди вышивокъ самой замѣчательной по эпохѣ и сюжету былъ огромный вышитый шелкомъ коверъ изъ собранія кн. I. Лихтенштейна въ Вѣнѣ. Въ высоту онъ равняется 2,785 т. Онъ представляетъ родословное дерево графовъ Штернбергъ, конца XVI в. (Рис. 135).
Kristof Hrabie z Firsstenburku — Manziel leta 1604.
Dorota Hrabinka z Firsstenburku rozena z Ssternberka. Manzielka dan sem
geissiti.
Ottacar Holizki z Ssternberka.
Analesst — Gegi otecz.
Anna Holicka z Rapowa artalesstnie - Gegi matie.
Adam z Raupowa a na Raupowie— Pogegi materzi died.
Lidmilla z Wartmberka — Pogegi materzi baba.
Girzi Rzecreeiym z Raupowa a na Rav — Pra died.
approximativement lui assigner une date, ce qui ajoute à sa valeur d’art, la gloire d’être un monument d’histoire. Il fut pris dans une tente turque en 1621 par l’hetman lithuanien Jean-Charles Khodkevitch.
Au milieu d’une décoration pleine de richesse, composée d’animaux combattant, et de fleurs merveilleuses, six médaillons ont été ménagés, et sur ces médaillons on a représenté des figures humaines, ailées comme des anges chrétiens. C’est, à la fois, plein de libertés et de réminiscences, car les très anciens patrons, suivis par les ouvriers persans, indiquent les rapports occidentaux, les influences venues d’Europe quatre ou • cinq siècles auparavant. D’ailleurs, toute la réunion des tapis d’Orient, qu’ils fussent turcomans du XVIII-e siècle, comme ceux envoyés par le baron A. E.
Felkersamm, ou transcaspiens du XlX-e siècle, comme ceux prêtés par N. F.
Bourdoukof, égayaient l’Exposition rétrospective de leurs tons admirables et du pittoresque splendide de leur ornementation.
Les Gobelins, qui figuraient dans la section des tissus, provenaient de M. M.
P. et S. GoJdschmidt, les célèbres marchands d’antiquités de Francfort-sur-le-Mein et de M. Charles Davis de Londres. Mais une tapisserie du même genre, appartenant au prince A. S. Dolgorouky, était d’un intérêt historique et d’une valeur d’exécution bien supérieure. Elle représente l’Empereur Pierre III, pris sur la célèbre effigie du souverain, peinte par Rokotofen 1762, qui fut depuis gravée par J. Christophe Tencher. La Révolution avait été aussi cruelle à Tencher qu’au souverain. La planche était commencée, elle ne fut jamais finie, — comme plus tard celle de Tardieu d’après Louis XVI — parce que Pierre III n’intéressait plus personne. Peut-être en fut-il de même pour la tapisserie qu’on avait exécutée d’après une épreuve coloriée de Tencher. Elle n’était pas achevée, que Pierre III n’était plus là. Mais tandis que le cuivre inutile du pauvre Tencher trouvait un refuge au palais de Gatchina, où il est encore, la tapisserie courait le monde. (Planche XIX).
L’Empereur, dont la physionomie à été fortement arrangée par le tisseur français,
Pue. 137. Кружевная юбка point d’Alençon. Изъ собранія Кн. M. К. Голицыной.
Jupe en dentelle d’Alençon sans coutures. Collection princesse M. K. Golitsyne.
est représenté debout au milieu d’un paysage. Il porte le cordon et la plaque de Saint-
Markita z Klinssteuna — Pra baba.
Jan z Raupova a na Raupovie — Pra pra died.
Lidmilla z Rabssteina — Pra pra baba.
Jan z Raupowa a na Raupowie— Prapradiedu otec.
Lidmilla z Krawarz — Prapradiedowa matie.
Gindrzich z Raupowa a na Raupowie— Prapradiedu died.
Barbora z Michlowicz — Prapradiedowa baba.
Burkhart z Raupowa a na Raupowie— Prapradiedu pradied.
Apollona z Pottnssteina — Prapradiedowa praprababa.
Otta z Raupowa a na Raupowie— Prapradiedu prapradied.
Mandalena z Kowanie — Prapradiedowa praprababa.
Времени увлеченія китайщиной, т. е. первой половинѣ XVIII в., принадлежитъ большой кусокъ шелковой мебельной матеріи, цвѣта bleu royal, съ подражательно китайскими сценами, изъ собранія графини Е. Р. Броэль-Платеръ (Рис. 136), и цѣлая палатка изъ китайской матеріи, расшитой отъ руки, нѣкогда принадлежавшая императрицѣ Екатеринѣ I.
Обиліе выставленныхъ рѣдчайшихъ старинныхъ кружевъ, самаго высокаго достоинства, превосходило всякія ожиданія! Старинныя кружева поступили на выставку отъ Е. В. Принцессы Е. Г. Саксенъ-Альтенбургской, отъ кн. М. К. Голицыной, въ томъ числѣ рѣдкій кусокъ кружевъ „Алансонъ" безъ швовъ, вытканный для юбки по золоту (въ роднѣ со временъ имп. Екатерины II); отъ графини М. А. Келлеръ поступило ни болѣе ни менѣе какъ 25 кусковъ разныхъ фабрикъ: point de Venise, Valenciennes, Alençon, Binche, Malines, point d’Angleterre, point d’Argenton и point d’ivoire!
Кружево point d’Alençon кн. M. К. Голицыной издано въ нашемъ Альбомѣ
Рис. 138. Кружево point d'Argenton, нѣкогда принадлежавшее Маріи Антуанеттѣ. Изъ собранія графини М. А.
Morceau de dentelle point d’Argenton, autrefois employé par la reine Marie Antoinette. Collection comtesse M. A.
Stenbock-Fermor.
André, et l’uniforme de la garde holsténoise, le gilet bleu brodé d’or et la tunique rose. Sa main gauche s’appuie sur la hanche, la droite tient un bâton de commandement. Près de lui, sur un ressaut de terrain, on aperçoit le chapeau à plumes blanches, brodé d’or, et le manteau.
On lit en bas à gauche: Rondet Fit, ce qui est le nom de l’ouvrier de la manufacture chargé du travail. La pièce mesure 1 ni. 15 dans sa hauteur, sur 0,93 c. de large. C’est un de ces «tours de force» de rendu et d’expression dont les Gobelins étaient coutumiers dans le XVIII-e siècle, mais que les vrais amateurs n’apprécient guère.
Un ouvrage brodé à la fin du XVII-e siècle (vers 1600), en Autriche ou en Hongrie, avait été prêté par S. A. S. le prince Jean de Liechtenstein. C’est une courtine de soie de 2 m. 78 de haut, représentant l’arbre généalogique des comtes Sternberg, avec les portraits des ancêtres de cent ans en arrière. Le fond est brodé d’arbustes, de fleurs et d’oiseaux encadrant les portraits et les blasons dont le principal porte: un pal à l’aigle éployée sur le tout. En haut un guerrier à cheval parcourt une campagne dévastée par le feu. A droite, dans toute la longueur de la pièce, une bordure décorative avec rinceaux, vases de fleurs et médaille portant une figure de Hongrois. A gauche, une autre bordure, qui n’est pas dans la reproduction, dont les médaillons représentent divers personnages. Sur le bord inférieur, une source, avec des licornes, la Fortune volant à travers les océans, etc. (Fig. 135).
Rien n’est plus curieux ni plus rare qu’une broderie de ce genre avec applications d’étoffes, broderies au passé, compartiments ménagés ou ajoutés. Les costumes d’hommes et de femmes, copiés sur ceux de France ou d’Italie, sont ceux du règne de Henri IV pour les derniers personnages de l’arbre généalogique, c’est-à-dire pour ceux qui commandèrent le travail.
Un grand morceau d’étofle pour meubles date du XVIII-e siècle, à l’époque de la passion occidentale pour les chinoiseries d’extrême-Orient. Il avait été prêté par la comtesse E. R. Broël-Plater: sur un fond bleu de roi, le brodeur a semé quelques scènes imitées de la Chine, mais que les Chinois eussent reniées: un pélican dans une couronne d’épines, Arlequin et Pantalon de la comédie Italienne; une dame, dont la longue traîne est portée par une suivante, qui abrite sa maîtresse sous un large parasol. Puis, des perroquets, des fleurs, tout ce qui constituait alors le bagage courant d’une sinophilie naïve et encombrante, retrouvée sur les poteries, sur les paravents, les meubles, les rubans ou les lainages.
L’Exposition renfermait les dentelles anciennes les plus précieuses, prêtées par S. A. la princesse de Saxe-Altenbourg, par la princesse M. K. Golitsyne à qui appartenait un morceau de dentelle d’Alençon sans coutures, reproduit ici (Fig. 137). A la comtesse Keller on devait l’envoi de 25 fragments de provenances diverses, points de Venise, de Hinche, de Malines, de Valenciennes, d’Argenton, d’Alençon, d’Angleterre. Mais le modèle d’Alençon, fourni par la princesse Golitsyne, provoquait une curiosité particulière. On le savait identique à certain point d’Argenton autrefois employé par la reine MarieAntoinette, et passé entre les mains de la comtesse M. A. Stenbock-Fermor (Fig. 138).
(Рис. 137), равно какъ и кружево point d'Argenton, принадлежавшее нѣкогда Маріи- Антуанеттѣ, изъ собранія гр. М. А. Стенбокъ-Ферморъ. (Рис. 138).
Изъ кружевныхъ драгоцѣнностей, нѣкогда украшавшихъ несчастную королеву, сохранилась цѣлая серія и поступила на выставку изъ разныхъ знатныхъ домовъ: отъ кн Ф. Ф. и кн. 3. Н. Юсуповыхъ кружевное покрывало, point d'Argenton, и отъ В. П. Мятлевой ея поясъ, point d'Alençon. Великолѣпными кружевами выставка
Toutes les parures provenant de la garde-robe royale de Versailles ou de Trianon et que de pieuses légendes d’émigrés ont attribuées à la malheureuse reine, ont pris rang de reliques dans l’instant. Diverses collections gardent de ces souvenirs et les avaient libéralement offert aux organisateurs.
Le prince et la princesse Youssoupof avaient envoyé un voile point d’Argenton; M. V. I. Miatlel, la ceinture de la Reine, point d’Alençon. Deux admirables échantillons viennent de la collection A. A. et N. M. Polovtsof. D’autres étaient exposés par M-mes M. N. Zouef, E. B. Schérémétef, A. N. Narichkine, par la marquise Campanari et d’autres dames averties sur ces questions, collectionneuses passionnées, qui mettent un soin jaloux et un très louable respect à conserver tout ce que les ancêtres ont légué de beau, en art, en histoire ou plus simplement en curiosité.
Et de cette science, de cette piété filiale, de tous ces sentiments vivaces et consolants, est née la manifestation inoubliable de 1904, qui fut une belle œuvre, et qui restera une bonne œuvre, sous le haut patronage de Sa Majesté l’Impératrice Alexandra Eéodorovna.
Августъ II, курфюрстъ Саксонскій, король польскій, стр. 40, 42, 66.
Адоръ, французскій ювелиръ, работавшій въ Спб. въ XVIII в., стр. 212, 214, рис. 94.
1 . Золотая вазочка съ эмалевыми медаліонами, писанными гризалью, работы Адора, французскаго ювелира, XVIII в.; подарокъ императрицы Екатерины II Гр. Орлову, стр. 212, рис. 95.
2. Золотая круглая табакерка, съ портретомъ императрицы Екатерина II, съ картой Чернаго моря въ рукахъ, стр. 216, рис. 98.
4. Табакерка временъ Людовика XVI, съ картиной, представляющей посѣщеніе Вулькана Венерой, стр. 216, рис. 97.
Александръ II, императоръ, стр. 32, 70.
3. Серебряное блюдо въ стилѣ Людовика XV, работы парижскаго ювелира Эдмё Пьерра Бальзака, стр. 149, 150, рис. 59.
Ангіе, франц. скульпторъ XVII в., стр. 102.
Андрея Первозваннаго императорскій орденскій сервизъ императрицы Екатерины II, мейссенской фабрики, стр. 44, и фабрики Гарднера, стр. 80; рисунки 14 (Мейссенскаго) и 26 (Гарднеровскаго).
Бальзакъ, Эдмё Пьерръ, французскій ювелиръ, XVIII в., стр. 150, рис. 59; его серебряное блюдо изъ собранія Е. И. В. В. Кн. Алексія Александровича.
Бартольди, Огюстъ Фредерикъ, французскій скульпторъ, XIX в., авторъ статуи Свободы въ Нью-Іоркѣ, стр. 90.
Барятинскій, кн., современникъ императрицы Екатерины II, стр. 30, 32.
Его бронзовый пюпитръ испанск. раб. XVI в., стр. 100, рис. 37.
Берлингъ, Р., авторъ книги das Meissener Porzellan, стр. 46.
Бернини, итальянскій скульпторъ XVII в., стр. 102.
Бертевеннь, французскій министръ XVIII в., стр. 32.
Берту, Фердинандъ, французскій часовщикъ XVIII в., стр. 108. Приложеніе VII, его часы съ амуромъ, опирающимся на глобусъ, изъ Китайскаго дворца въ Ораніенбаумѣ.
Боазо, французскій скульпторъ XVIII в.
Богертъ, фанъ - Мартинусъ, французскій скульпторъ, XVII в., стр. 102.
Боровиковскій, русскій живописецъ XVIII в., стр. 266.
