Le texte porte « le temps... », acte II, scène i

2. Cité dans Gaultier Gari/uille, p. 15!*, n. — Cf. des plaintes moins intéressées dans la Pratique du théâtre, 1. IV, ch. vin: t. J, p. ;521 ; cf., p. 353 et 3o6, le Projet pour le rétablissement du théâtre français.

3. L'Ulysse dans l'Ile de Circé. par Boyer, est de 1648, mais les merveilles de la Toison d'or ne devaient paraître qu'en 1660. On peut voir l'indication de quelques machines remarquables dans du Tralage. Notes et documents sur l'hi-it. des th. de Paris. Paris, Jouaust. 1S80. — Plus tard encore, Mme d'Aunoy déclarait les machines du théâtre espagnol attsoinment « pitoyables». Voy. Damas-Hinard, § 2, p. 1330.

4. Voy. le passage de Bruscambille que nous avons cité anl.ll,ch. n.,p. l;il. :i. Sur la représentation des prisons, voy. de curieuses observations de La

Mesnardière, p. il3-414. Le critique veut qu'on les fasse effro<jables, et que les prisonniers aient soin de s'y tenir. Corneille dit au contraire, dans son Examen de Médée (t. II, p. 331) : « J'oubliais à remarquer que la prison où je mets Égce est un spectacle désagréable, que je conseillerais d'éviter; ces grilles, qui éloignent l'acteur du spectateur et lui cachent toujours plus de la moitié de sa personne, ne manquent jamais de rendre son action fort languissante. Il arrive quelquefois des occasions indispensables de faire arrêter prisonniers sur nos théâtres quelques-uns de nos principaux acteurs: mais alors il vaut mieux se contenter de leur donner des gardes qui les suivent et n'alTai

abonde en recommandations qui pourraient figurer dans un mystère du moyen âge. Ici il demande « du sang, des éponges, une petite peau, pour faire la feinte du coup du sacrificateur ' :•) ; là « un plastron feint, pour tirer du sang du corps d'une épée à dessein, et du sang pour la feinte - » ; ailleurs enfin, « l'on tranche une tête, il faut un brancard de deuil où l'on porte une femme sans tête ^ »; il faut aussi c<. une tête feinte ^ ». Quelle curieuse liste on pourrait dresser des accessoires de l'Hôtel de Bourgogne! Contentons-nous de citer ceux qu'il fallait pour une seule pièce, une des plus exigeantes, à la vérité ' : « Trois casques garnis de leurs visières, un porc, six queues de sirènes ^, six miroirs, des ailes pour Éole, une verge d'argent, une verge d'or, un pot de confiture, une serviette, une fourchette, un verre de vin, quatre chapeaux de cyprès, deux de fleurs, une fleur de moly, chapeau de Mercure, caducée et des talonnières, un foudre, un sceptre de Pluton, couronne, arbre doré dans le jardin (des Hespérides), vents, tonnerres, flammes et bruits, un caillou pour Sisyphe, un artifice dans l'antenne du vaisseau d'Ulysse '. »

blissent ni le spectacle ui l'action, comme dans Pohjeucte et dans Héraclius. » Dans Sophonisbe, iiyphax paraissait enchaîné; mais, comme ses chaînes offraient aussi « un spectacle désagréable », Lélius, au bout de trois scènes, se ravisait :

Détachez-lui ces fers, il suffit qu'on le garde.

(Voy. Marty-Laveaux, Notice sur Sophonisbe, t. YI, p. 434.)