Amaruntke

h. Les (Jcca.iions perdues, la Mélile{c.-ix-(i. V Illusion comifjue; voy. la note 1 de l'Appendice), laFilisdc Scire.

':>. Asbre et Céladon. Voy. plus bas l'analyse des pastorales de Ilardv, I. III. ch. v.

(J. Tel était le nom du décorateur de l'ilùlel de Bourgogne. Voy. la noie 1 de l'Appendice.

pouvait toujours répondre à ses détracteurs à peu près ce que Rotrou faisait dire au décorateur de son Sahit-Goiest :

L'argent nous a manqiu' phiti'it que riiuhistrie '.

Encore en iGi^l, d'Aubignac se plaignait amèrement de ceux qui avaient mis à la scène sa tragédie de /(/ Pucelle (l'Orléans : cc Au lieu de taire paraître un ange dans un grand ciel, dont l'ouverture eût fait celle du théâtre, ils l'ont fait venir quelquefois à pied et quelquefois dans une machine impertinemment conduite. Au lieu de faire voir dans le renfondrement l'image de la Pucelle, au milieu d'un feu allumé et environné d'un grand peuple, ils firent peindre un méchant tableau sans art, sans raison et tout contraire au sujet -. » Et cependant, en 1642. on approchait du temps où le Marais allait éblouir les yeux par la splcndcui' do ses décorations et de ses machines ".

Mais, réussies ou non, il fallait des machines au public, il aimait le spectacle et le tintamarre, il réclamait des feintes *. Aussi les comédiens visaient-ils ii un certain réalisme dans leur jeu et ne négligeaient-ils aucun moyen de faire impression sur leurs spectateurs. Les prisons, les bûchers et les tombeaux paraissaient souvent sur leur théâtre % on s'y blessait, on s'y tuait, et, en pareil cas, il fallait que le sang coulât. Le registre de Mahelot