Acte m, p

qu'elle apostrophe son lit nuptial, témoin de sa honte et de son bonheur '.

Donnons maintenant une idée du dénouement, qui est la partie mythologique de la pièce.

Ariadne s'est précipitée du haut d'un rocher, et nous pourrions croire la pièce finie, si un mot placé bien en relief tout à la fin du troisième acte n'avait déjà fait pressentir l'heureuse intervention d'un Dieu -. Au début du cinquième acte, l'ombre d'Androgée nous l'annonce encore; après quoi, la « langoureuse » abandonnée reparaît, des buissons l'ont retenue dans sa chute et l'ont sauvée ^ Déjà elle commençait à s'en plaindre, quand paraît à nos yeux un vaisseau qu'une douce harmonie enveloppe et autour duquel sautent de joyeux dauphins. Il aborde, et une troupe étrange en débarque : un enfant couronné de pampre, un homme-bouc au regard railleur et cynique, « un vieillard sur son âne assis en majesté ^ ». Bacchus — car c'est lui, qui revient de conquérir les Indes — Bacchus offre son amour et sa main à Ariadne; Pan donne un libre cours à sa verve grossière et indécente ; le brave Silène s'indigne et s'attire sa bonne part de quolibets. Enfin Silène est dépéché — sur son âne? — pour inviter les dieux au banquet nuptial, et Bacchus prend la peine de rassurer sa fiancée, à laquelle son air de « jeune garçon » pourrait inspirer quelque inquiétude.

Après un pareil dénouement, on ne peut songer à rapprocher longuement de ï Ariadne de Hardy celle que fit jouer Thomas

1. Acte IV, p. 427, 481, 433. La première moitié de cet acte est imitée de très près de la 10" héroïde d'Ovide (cf. Ovide, vers 9-12, et Hardy, vers 739- 741; 0., 17-18, et H., 733-754; 0., 2:;, 29-30, et H., 763-764; 0., 34-36, et H., 769-773; 0., 83-87, et H., 801-804; 0., 124, et H., 772; 0.. 31 et 38. et H.,90Uqq.); mais quelques indications du poète latin ont été habilement mises en œuvre, et Hardy, qui n'est pas exempt de pointes, en a cependant beaucoup laissé dans Ovide, dont il a remplacé, autant qu'il l'a pu, le ton galant par un ton tragique. — Puisque nous parlons des sources, ajoutons que l'acte V est inspiré très librement de V Art d'aimer, 1. I, vers 325-364, et qu'une allusion à la couronne d'Ariadne (acte V, se. (i), p. 436) rappelle peut-être les Métamorphoses, 1. Vni, vers 176-180. Mais Hardy ne doit rien, ni à Catulle, ni à Philostrate (voy. Philostrate, I, xiv, p. 331-337 de la trad. Vigenère).