P. 307; cf. Bernage, Étude sur R. Gantier

2. En voici la liste, d'après les frères Parfait : Sophonisbe, 1629, Marc-Antoine et Le firand et dernier Sohjman, 1630, par Mairet; Les avantures de Policandre et de Basalte par le sieur du Vieufîet; Hercule mourant de Rotrou, 1632; Thyeste de .M. de Monléon, 1633: Ilippolt/te du sieur de la Pinelière: Cléopâtre de Benserade; Me'dée de Corneille: La mort de Mititridate de la Calprenède, 1635; Le Torrismon du Tasse par le sieur d'Alibray; Marinne de Tristan ; La mort de César et Didon de Scudéry; La mort d'Achille de Benserade; Le Cid de Corneille, 1636.

PLACE DE HARDY DANS l/ilISTOlRE DT TflÉATRE FRANÇAIS 679

tinue pas celle qu'avaient essayée les Jodelle et les Jean de La Taille. Menée par de grands seigneurs et par des pédants dédaigneux de notre littérature du xvi" siècle, elle-même ne se réclame jamais que d'Aristote; mais contre quoi se fait-elle? contre la tragi-comédie et la pastorale de Hardy? et de quelles pièces antérieures s'inspire-t-elle? de la Mariamne, de la Didon et de la PantJiée du même Hardy.

Ainsi, Hardy est le point de départ unique de tout le mouvement qui a suivi. Le théâtre du moyen âge étant oublié, la tragédie savante du xvi" siècle ne l'étant guère moins, c'est de Hardy qu'ont paru partir les deux courants — classique et irrégulier — entre lesquels allait se diviser la littérature dramatique. Certes, lui-même est inexplicable pour qui ne connaît pas l'histoire antérieure de notre théâtre; mais enfin, lui-même étant donné, il suffit à en expliquer l'histoire postérieure.

« Quant au théâtre français », a-t-il dit un jour, « chacun sait s'il m'est redevable ou non '. » Oui, chacun le savait, encore que chacun ne le reconnût pas volontiers, au début du xvii^ siècle. Peut-être le savait-on moins aujourd'hui, et c'est pour le montrer que nous avons entrepris ce livre.